原形与逆行之间，体现了对称美的原则 和主题发展的内在统一逻辑

贝多芬535、原形与逆行之间，体现了对称美的原则 和主题发展的内在统一逻辑

2019-11-10 18:34:19，网友“子上音乐”发表名为《作曲技法系列—逆行》的视频。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…逆、行、逆行：见《贝多芬523~526》…

 

视频内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

逆行指的是主题 或者旋律 从最后一个音开始，依次逆向进行到第一个音，

…主题：1、指文艺作品中 或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。

2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

比如说，do re mi fa so ，

给它做逆行，就变成了so fa mi re do。

逆行这一手法，最早出现在15世纪的经文歌中，

在后来的复调音乐中，逆行也是发展主题的一个常用手法。

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…手：见《牛顿282》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…法、手法：见《牛顿164》…

 

到了20世纪，序列音乐开始以后，逆行成了序列变化的主要形式之一。

…序、列、序列：见《贝多芬527》…

（…序列音乐：见《贝多芬526~534》…）

 

…变、化、变化：见《伽利略10》…

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

由于原形与逆行之间产生的这种镜像关系，体现了对称美的原则 和主题发展的内在统一逻辑，

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…逻、辑、逻辑：见《欧几里得5》…

 

所以有很多作曲家 在他们的作品里面 采用这样的手法。

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

 

比如贝多芬《第29钢琴奏鸣曲》末乐章的赋格段中，就采用了逆行的手法。

斯特拉文斯基晚期的序列作品《洪水》的第5乐章，整个乐章的曲式布局，就体现了正行和逆行的镜像关系，并且序列音也形成了严格的正行 和逆行。

…严、格、严格：见《欧几里得125》…

 

“歌曲结束式和弦配法

1、大调式

（1）C ---Cmaj7 （1—1）

（2）C ---Fm---C （1—4—1）

（3）C ---bA---C （1—6—1）

（4）C ---bE---C （1—3—1）

 

请看下集《贝多芬536、配置和弦，再修缮和弦，和弦的连接规律》”

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