江户川乱步《孤岛之鬼》 不睡懒觉的推理阅读日记13

深夜，在一个完全密闭的日式房间里，我心爱的女人被一把短刀刺穿了胸膛。她留下了一本奇怪的家谱，诡异的事件接连发生，我找到的业余侦探又在众目睽睽之下在浴场的沙滩上被刺杀。这一系列事件指向了一个无人问津的荒岛……

2023年，就在上个月出差的上个礼拜把这本看完了。看完这本的那天我刚刚开始写长评，看完这本我就想“坏了，这本好像不太好写”。

第一起案件是一个密室，我觉得这真是个相当之糟糕的密室，我刚看了个描述就觉得头皮发麻，因为它是发生在日式长屋里的，我第一次看《D坂杀人事件》时候就对日式房间十分胆怯，因为它里边的摆设和结构对于我一个现代中国人来说实在是太陌生了。但那则故事还好，只是靠着小五郎的描述还可以理解个大概。但是《孤岛之鬼》这个日式房间密室就真的是对国外的读者来说特别莫名其妙，至少我看第一遍我是根本没看明白这个走廊是个什么构造；看懂了以后我反倒想这也太简单了，这么老多警察难道不知道搜查一下那个地方吗？

第二起案件其实也是一种广义密室，虽然不是发生在密闭的房间里，但是在众目睽睽之下，凶手在人群中完成作案再全身而退，受害者和周围的人还觉得受害者身边的防御固若金汤，这也是一种心理上的密室。其实这个手法也很容易猜到，但是乱步的文笔在此火力全开，就算作者在前言和本章的开头都说了凶案要发生了，但我在看到这名死者中刀之前都还是难以相信，在这种环境下怎么可能还有人敢犯罪呢？但是这样不可思议的事情就是这样发生了，再加上凶手的身份设计得十分大胆，在这本书中的“侦探”角色连着拍下一大段推理把凶手的底裤扒光之时，就算是我已经不算困难地猜出了诡计的前因后果，但还是感到一阵“最糟糕的想象竟然真的实现了”的心悸。

从沙滩开始到揭穿真凶的身份是抛物线的最高峰，后续的荒岛冒险的创意都逐渐下滑，最后随着故事的结束而平稳落地。荒岛上的冒险其实也只是个没太大意思的小谜语，再加上对于这本书里的猎奇设定的迅速脱敏，后半本书在我看来更接近于给主人公的感情线一个交代，给罪大恶极的凶犯一个惩治。这本书让我觉得乱步在写长篇时候，他的诡计和冒险还是佐料，还是不能成为一本书的核心，他的诡计得搭配着特别阴险的气氛，或是搭配着对犯案者、当事人的逼真的心理描写，就像《天花板上的散步者》那样。如果这本书只有第一个案子，那我其实看不出来这个故事有什么意思；但是第二个案子写得很不错，他能在完全本格的气氛里拍下一系列严谨的证明，然后画风一拐跑到一个和他往常一样变态的话题上去，故事自然而然地变成荒岛上的冒险小说，这种画风突变无疑代表着非凡的笔力。

从这种结构上来说这本书确实挺有趣的，我感觉是日本的推理小说大大省略了欧美“从侦探冒险到侦探推理”的演绎。欧美的推理小说很明显是从冒险小说中脱胎而来，先是进化出了以侦探为主角、以解密和悬疑为主干的情节，然后再慢慢进化出了智商竞赛式保证公平、恳请读者尽情发挥想象、与作者和侦探比比谁更聪明的古典推理小说。而日本这边起步较晚，乱步是一个见多识广的作家，在国内的环境落后于西方这么多的情况下他一下子就抓住了西方的潮流，就在这本故事里，不仅有着原汁原味的冒险小说情调，还有着1929年已经在西方兴起的纯粹的推理，当然也有不少他本人的猎奇爱好。

我觉得给7/10分对我来说是比较合理的分数吧，远不如短篇好看，但是因为篇幅充裕，所以也展现了更多的可能性。

乱步同年还写了个《蜘蛛男》，虽然说新星的那本我有，但是建议买陕西的《三重漩涡》，里头有《三重漩涡》和《蜘蛛男》两个故事（《三重漩涡》=《恶魔的纹章》，只是译名不同），这样可以买最少的书、收录最多的作品。所以等1937年《三重漩涡》出版以后我再写这两本。现在是1929年！我偶像出场了，下一本看埃勒里·奎因的《罗马帽子之谜》！！