关于keyakizaka46’s last live舞台中的“象征性”的解读（2）
感谢有阅读我写的东西的读者，毕竟写出来的东西除了自我愉悦外，也是为了让其他人看到。
因为一直以来我都是在写乃木坂的事情，所以也许会有人说“你赶紧去写乃木坂吧，榉坂你又不熟悉”。乃木坂的事情迟迟不动笔不是因为没有可说的，而是头绪太多，内容也太多，没有一个动笔的契机；又或者写作（乃木坂）本身就是很沉重的精神负担。这里之所以这样说一句，正是因为这里也很像榉坂和乃木坂的关系，前者写起来没有压力，即便是错了、失败了，也没有关系。
全员站到主舞台上，开始第一首歌之前的画面。
榉坂46（不要细究名称，那样我会混乱的，毕竟不熟悉）始于2015年。为什么在上一篇当中特别提到乃木坂3周年live，也是和这有关的。可以说榉坂“受孕”于乃木坂成熟之时（指三周年live），我前文说的“3周年也是井上小百合的第一次偶像毕业”也正是同样的原因。无论从哪个角度看，这个时间点都是乃木坂46“完备”的一个标志性的时间点。即便在上一年发生了一些不好的事情，但是她们丝毫影响不到乃木坂的颜色。为什么上一年跨年的表演要井上做center？这里面有着深刻原因，能够在这个时间点上代表乃木坂的只有井上。关于乃木坂的第十单有很多可以说的不为人注意但是却至关重要的细节。这里不再展开，只要知道这个背景就行了。因为它与榉坂的创生有关。
这个画面上只有一个人出现，我估计是平手友梨奈吧。不管是谁，这个画面上只出现了一个人，而这一年是榉坂从募集到成立的年份（第二年才单曲出道），这个单人的画面，暗示着榉坂的故事大纲从一开始（2015年）就确定好了，也就是说即便不是平手也会是其他人——或者说并非是平手特别才有了后来的榉坂的故事，而是这个drama的选角，平手适格并录用了她。
这样说，也许是“阴谋论”，没错我就是以这个视角看待榉坂的。在那个时间点和背景下成立的榉坂不可能像乃木坂那样摸着石头过河，剧本一开始就定好了，后面顶多是根据演员的发挥进行微调。
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在随后的镜头里，逐一出现成员的面孔和名字，注意灯光，绿色、紫色、白色。
要知道这是last live，也就是说现在舞台上的这些人依然“绿绿人”，紫色先不说，白色跟她们的过去和现在没有关联——白色是她们这一刻之后的未来的颜色。所以你就知道白色这个颜色从一开始也是存在于过去的脚本里的。这并不奇怪，毕竟榉坂是从乃木坂这个“前传”出来的，而后者的最高价值就是白色。
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从2016年单曲出道到实质上的2019年的停止再到2020年的终结。与之对比的是乃木坂，用3年的时间10首单曲+1专辑达到了“完备”的状态；而榉坂则从一开始就“完备”了用了3年的时间走向破灭。如果说后者就是剧本安排的话，那么大人们看来是有多么的讨厌绿色啊，这并不奇怪吧，乃木坂的绿色前右桥本后有西野，也就是代表着乃木坂后来的状态——而这个状态，用大人们的话来说就是“是饭选择的结果”，也就是说并非是大人们想要设计的结果，大人们设计了什么？至少大人们设计了“乃木坂の诗的颜色是白色”。
所以这样看来，越发的阴谋论觉得合理了，从一开始大人们就要导演这样剧情，并非是出于爱，而是骨子里讨厌“做出那样选择的饭的结果，并用自己的意志有计划的去摧毁绿色所象征的平凡与世俗——虽然它在这一次被包装成了不平凡和反世俗，就像之前的把偶像职业的商法当作为偶像的原型的饭的选择一样，都是世俗在扭曲着原本的美的存在”。
注意到这个汉字和英文“the last live”重叠了，而后者的简直就像是在肢解这个汉字的每一个笔画，而这个榉正是绿色，而不是下面那个白色。大人们是有多么嫌恶这个颜色。当然，他们永远不会在饭面前承认这一点，那是商法也是衣食父母，更是搭建舞台的必要之因素。他们嫌恶的是选择的结果，而不是选择的人，后者是“客官大人”——这就好比开饭店的，不可能会讨厌来吃饭的人，但是可能会讨厌来吃饭的人点的单。
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墨迹了上面半天（发了半天牢骚）之后，继续live的“探索发现之旅”
几首歌表演之后（抱歉，真的不熟悉，所以甚至没注意究竟表演了几首）是一段灯光音乐show，我称之为《暗之乐章上的：光之舞——颜色的律动》。
主要的颜色是红色系多色、蓝色系多色、白色。唯一注意到的一点是：只有白色是合着音乐旋律跳动的主旋律。在这里可以是象征着即将到来的樱坂的色彩，也是指乃木坂的白色是唯一的舞台旋律——井上小百合的舞蹈的特殊性（这个只是提一下，放在乃木坂去详细说）。
这一段灯光音乐show水准非常高，有多高？反正我觉得比perfume要高，因为人家的光与色都是带有含义和故事的，虽然从头到尾都把人放在了次要的位置，但是这些背景故事与象征性正是这些人所演绎的。
然后紧接着的一首歌也使用了同样的灯光道具，只不过这一次只有白色和青色。青色很好理解，就是脱离了榉坂的日向坂，也就是褪去了绿色的紫色（榉坂诞生自紫色，所以它内层的颜色就是紫色）。在这首歌里，白色和青色交叠对应这乐曲的旋律节奏，和前面相对照更清楚了：紫色褪去绿色后，也能和白色处于对等的层面了——大人们是有多讨厌绿色，渴望着白色，谁让饭的选择是那样的呢，毕竟客官的选择是不能无视的存在。
而有意思的是，在白色与青色交叉之后短暂的一段时间全青色之后接上了下面这个短暂的蓝紫色，最终以全面的白色收尾。这里要说的是，白色尚未到来，这个live依然是榉坂的live，所以这个白色只能是指乃木坂的白色，用在榉坂身上只能是指过去榉坂身上的白色。那么问题来了，榉坂过去有过白色吗？答案是显然的，当然有，不然这里也不会出现了，这个白色是从“娘胎里带来的”，存在于初始的剧本之中，并且并未以故事情节的方式出现（我猜测的，毕竟我不了解榉坂，但是根据绿色剧本的尿性，要想毁灭绿色肯定不会让榉坂显现出白色来而让它具有可以生存的理由）。
在这首歌之后是一段vcr，然后进入到下一首：这里第一次在live里明显的出现了绿色，无论是成员在虚幻的电车车厢里被灯光照射后的衣服显示出的绿色还是车厢的椅子上的绿色，都明确的指向了榉坂的绿色。
我不清楚这首歌之于榉坂的意义是什么。仅就这里的镜头来说象征性：成员们坐在绿色的椅子上乘着电车（飞速前进），然后最终又离开了电车，也褪去了绿色——服装在外面白光的照射下显现出原来的颜色（虽然依然有部分绿光在角落里照射，但是衣服已经不再是显示绿色）。绿色的含义与前述是一致的。不管榉坂是乃木坂的孩子还是妹妹，能让榉坂迅速升起的并不是乃木坂的来头而只能是饭们客官大人手里的选择——这也是绿色作用极大化的表现。
那么为什么是椅子来表现绿色呢？先不回答这个问题，不妨先想一下乃木坂的椅子是什么，它又是什么颜色？说到乃木坂的椅子自然是想到第二张专辑《それぞれの椅子》，而这张专辑的封面被认为是很难理解的，其实非常明显的暗示着一件事儿（只不过饭的选择决定了他们不可能理解也不可能接受这个与他们的“投票”完全相反的结论）：支撑着上升坂的人就是井上小百合。原因不在这里展开，为什么我说的是上升坂而不是乃木坂？
那么自然乃木坂的椅子就是白色的。现在，榉坂离开了绿色的椅子，剥离了绿色，赋予了白色，那么她们能找到白色的椅子而继续上行吗？这就是这里为什么用绿色椅子的原因。
电车里影像一度变化，车厢消失了，椅子变成了紫色。墙壁上穿插的影像我实在是看不清，也没见过，所以也没法解读。但是也暗示着这首歌，这个电车、椅子都与乃木坂有着关联性。
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你当这句歌词是对谁说的？当然是对饭们喽，只不过在说这话的虽然是成员，但是却是“大人们”借成员们之口对饭说的，毕竟歌词就是台词，演员们只能照本宣科，即便投入进去也不过是在“大人们设定之下”的投入表演而已。
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从电车里出来之后，可以看到舞台上（绿色之外）是青色和紫色。
舞台上方实际上有白色光源，只不过没有去拍灯光，也正合白光是隐藏的之意。
歌曲最后可以看到白光极盛下，还原了事物原本的色彩。
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两首歌之间的过渡镜头，拍摄的是紫色的灯光。暗示着舞台的表演和乃木坂的之间存在着莫大的关联性。
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下一首歌里的画面，上一首歌里的电车和椅子被栏杆隔开了，并最终消失于舞台之中。
而在这首歌里使用了手机拍摄的视角的镜头占了绝对的多数时间，画面是不是用手机拍的并不重要，重要的有两点：
1，即便是用手机拍，各位你们自己也有手机，拍出来的能是这种画面吗？色彩过于饱和了。
2，这一点正是上一点的答案，也是这首歌镜头运用的真实意图，看下图
这个画面暗示这这是在“盗摄”，也就是非官方的镜头，也即是非官方的视点——也就是饭眼中的偶像。没错，在一般饭的眼中，偶像们的色彩被夸张到了极限的饱和度。而色光的饱和度正是表示颜色里白色光的占比，色彩饱和度越高白色光占比越低。现在能明白“为什么大人们讨厌饭们的选择了吧（注意不是讨厌饭，饭是客官，不可能讨厌他们）”：失真、偏离了原本意味的影像，甚至把丑当作美的反置的癫狂。
所以，在这首歌里，有着各色的灯光，绿色系、红色系、蓝色系，唯独没有白色，而这些颜色全部都是照射在成员们身上，而不是别处。
==本篇后记
先在这里稍微停笔再继续。
虽然从上一篇收尾时就想了，后面可能没法写，毕竟不了解榉坂。但是没想到的是只要从镜头的角度去看待影像就完全是另外一回事儿了——对于表面上熟悉又变得陌生的乃木坂如此，对于完全陌生的榉坂也是如此。
