【旧文回顾】黄桂秋艺术生涯（戴新道）

黄桂秋生于一九O五年。在其爱好京剧的父亲影响下，幼时练习唱京剧。二十岁那年，他中学毕业，偶而在北平“浙慈会馆”堂会上演出《女起解》受到了行家们的注意。一九二六年经人引见，正式拜在青衣宗师陈德霖的门下。在其师严格训练下，艺事日益精进，不久就正式“下海”。一九二七年，经老夫子陈德霖提携，搭余叔岩班任三牌演员，开始显露头角。过了一年，他在马连良“春福社”挂二牌声誉良好。一九三一年，搭名花旦筱翠花班子演出。一九三四年，又搭武生宗匠杨小楼的班子。他还先后随高庆奎、王又宸、言菊朋、雷喜福等演出于北京、天津、济南等地。值得黄桂秋自豪的是：名扬四海的“老乡亲”孙菊仙曾和他同台合演过。当时陈德霖对这位弟子深为器重，在年迈多病情况下常伴黄桂秋唱戏。一九三一年师徒同台合演《大登殿》，陈的王宝钏，黄的代战公主，这是陈老夫子的最后一次演出。这些京剧名宿对黄桂秋艺术上的影响很大，使他无论在表演风格上，还是在演唱技巧上都有较大的长进。

一九三八年，黄桂秋到上海演出，自挑大梁，以其高亢圆亮、娇媚甜润的嗓子和端庄凝重的气质而名满剧坛。苏少卿先生在《半月戏剧刊》上赞云：“桂秋，江南正工青衣之佼，”代表了京剧界对他的评价。这一时期他演出的剧目有《别宫祭江》、《春秋配》、《玉堂春》、《王宝钏》、《仕林祭塔》、《三娘教子》等。一九四一年以后，黄桂秋就一直定居在上海。其间多次同周信芳、俞振飞、姜妙香、芙蓉草等著名艺术家合作演出。抗战胜利后不久，黄桂秋在皇后大戏院（今和平电影院）贴出八本《雁门关》，他演青莲公主，芙蓉草的萧太后，纪玉良的杨八郎，连满数月，欲罢不止。又一次演《贩马记》，黄演桂枝，俞振飞演赵宠，姜妙香扮演保童，可谓珠联璧合，相得益彰，也是连连客满，盛况空前’至今仍为不少京剧老观众所称道。

四十年代的黄桂秋，经过长期的舞台实践，勤学苦练，博采众长，继承了老夫子的传统青衣古朴方正的唱腔，又“老腔新唱”以娇媚甜润、柔中见刚、韵味醇厚、字正腔圆为特点，形成了自己独特风格，被誉为“黄派”。他不仅为上海附近的观众所倾，而且影响全国，黄派剧目广为流传，上海街头巷尾“黄腔”频传，此时可谓黄派艺术发展的鼎盛时期。

新中国诞生后，黄老先生怀着对社会主义京剧事业极大的热忱投入演出活动。他组织“秋声京剧团”，到各地城镇深入工农群众之中，为推广、传播、发展京剧事业倾注了大量心血。无论在大江南北，还是关里关外，黄桂秋每到一地无不受到当地群众的热烈欢迎。在党的关怀下和人民群众的支持下，黄派艺术又有新的进展，他的表演更趋精进，更于生活气息；他演出的剧目思想性更强。如他的《祭江》一剧，早有“独岫群芳”之誉，但他从不满足已有的成就，还是精益求精，对剧本认真加以改动，使这出戏的意义有所深化。原剧描写的孙尚香惊闻刘备死讯后，痛不欲生，到江边祭后投江而死，出现在舞台上只不过是一个普通的烈女形象。新本《祭江》就体现了孙尚香识别了其兄孙权利用她到西蜀奔丧的机会，意欲兴兵侵吞的阴谋，她不愿吴蜀之间再动于戈，为使两国生灵免涂炭，毅然决定以死来挫败孙权诡计。这样孙尚香的形象就更加光彩照人了。他还新编了《新春秋配》、《梁红玉》、《鞭打芦花》等剧受到了好评，一九五四年在华东戏曲观摩演出大会上他获得了演员一等奖。以后，先后参加了新民京剧团和上海京剧院。六十年代初，黄桂秋虽年事已高，但偶演一场，仍是噪音清脆甜润，观众赞不绝口。正当黄老先生为继承发展京剧流派作出贡献之际，1966年以后，黄派艺术受到摧残，黄派声腔在上海舞台绝响近二十年。黄桂秋先生于一九七八年离开了我们。

1976年以后，在党的“双百”方针指引下，京剧艺术获得新生，黄派艺术也开始复苏，重露芳华。黄浦区文化馆已于十一月举行过“纪念黄桂秋流派演唱会”，黄派艺术研究小组也宣告成立，黄桂秋孙女黄小秋也登台献演黄派名剧《女起解》。相信，在专业工作者和业余爱好者共同努力下，“黄派”一一这颗京剧艺术宝库中的明珠，必将会闪跃着灿烂夺目的光辉。（戴新道）