故事创造一二谈（第一期）

01

故事由两部分组成，内心具象化和现实隐喻化。

内心具象化，盗梦空间、物语系列等，把内心世界变成实际事物，来进行行动、治疗等。

现实隐喻化，把现实中实际存在的组织、规则、对象，变成抽象的力量、幻境，变成一种精神世界，解决现实也是解决精神，或者世界是个人也有精神病。

无论那种故事都是这两种的结合，故事是造景，没办法写真正的内心和现实，间接参与间接影响。

02

造景，就是创造场景，把内心化作事物，把现实化作道具，摆放在一起，在舞台上表演，不过，一出被安排的好戏。

03

小说描述是三层图层，而不是单面的。基本有三层，本体叙事~具体人事物，背景注释~作者增加信息，观众画面~视角渲染氛围。

04

越是优秀的作品，对人事物和三观要越清晰。

对人事物清晰要多观察现实，对三观多清晰要多学习经典。

所谓三观是落实在人物内心变化、剧情发展曲折和世界最终法则上。

三观表现也就是故事的结构，只能通过经典作品才能多学。

由此，故事就成为了雕琢人事物-代入感和裁剪人事物-感染力的艺术。

05

在叙事上，三即是多，再多就是过度复杂和重复，造成叙事停滞不前。

06

想让故事特别，增加广度和深度，升级元素法是不错的方式。

fsn为例，內核有两个，卫宫正义和圣杯战争。圣杯战争搞成两次战争姻缘，英灵里魔术师自己就能召唤，魔术师自己就能单打，有最强的金闪闪，还能讲王道的sabar。卫宫正义，就能加个未来自己是英灵，切嗣是不好说的正义，里线还有黑化樱救不救的正义考验。把元素细化，拆分，升级，整理，一套丰富故事就出现了。

07

寒蝉是三层结构，第一层，无知染病的家族与伙伴悲剧，第二层，知道疾病并利用的人，第三层，突破轮回。

换句话说，故事由炸药桶（地方矛盾悲剧）、导火索（超能力、疾病），修补器（突破轮回）。

一般来说，修补器不用写，主角和主角团的行动就是修补器了。

额外增加其他体系，也能让故事好看，见仁见智。

例如，FSN的三条线，炸药桶是樱线-才看到背后的悲剧，导火索是SABER线-普通圣杯战争，修补器是凛线-卫宫能展示自己正义。关键是炸药桶的描写，是故事核心，导火索可以负责画面华丽，修补器可以深化内涵。

08

写小故事，不用想的多，写中长篇故事时候，可以多利用技巧。

09

恋爱作品有三个方式增加关系，一前世姻缘法，比如前女友，青梅竹马等，二事件拉扯法，增加各种强制事件背景，被迫各类接触，三固有悲剧法，没有太多过往和安排，分分合合的悲剧是人物心魔的挣扎。当然，可推广到其他作品。

说一下，前世姻缘法太直男，固有悲剧法更女性向。

10

写故事两大难题，没想过的三观与没见过的事物；三观没想过，原来故事还能这么写；事物没见过，大量参考略知皮毛。

11

想到人设的四大要素，

主要目标——人物原点和驱动力，

大对象——人物最关心在乎的人事物，

小个性——性格，爱好，服饰，能力，

关系网——情感、利益等大小关系。

主要目标和大对象早点找到，不然，再设计个性和关系也是虚的。就是喜欢人物的个性和关系，最需要人物的行动力来支撑。个性千千万万，没有目标，魅力少一半。

12

如果你不会写故事，最直接方案是过去因缘法和强制契约法。

但如果你明白过来，其实人物是节点成长的，每个阶段遇上不同重要的人事物。

节点前后，过去因缘留下的旧自我和旧痕迹，现在相遇留下的新痕迹与新自我。

13

史诗作品绕不过三部分，个人之魂（好几个主角的群像精神）、城堡之争（几个有力国家的不同策略）、世界之魔（永恒的强大的物质上精神上的世界阴暗面）。

14

在想女性设定时，要不要加性别区分，忽然明白没必要，人设不分性别，男的可爱妖媚，女的成熟稳重，没什么。

不用担心性别，改都能改，随意就行，无性别入手反而开拓视野。

15

一个经典的故事结构是情-案-罪，当下是赎罪和追凶，过去发生了案子和波折，起点是一段相遇与情感。

三个时空穿插，会让故事表现丰富。不仅是犯罪的案子，什么大事情都能套用。