乍一看不太爽但比其他爽文读起来有趣，聊《现实主义勇者的王国再建记》

为什么有些角色会在某些奇怪的部分被点上一颗痣？

因为这是一种视觉引导。

让人觉得值得回（fan）味（fu）无（ba）穷（wan）的东西才显得更珍贵。

【引子】

如果没看过漫画，单看《现实主义勇者的王国再建记》可真是无聊。动画作品前期花了大量篇幅去搞“中规中矩”的生产建设，对比隔壁《转生成为了只有乙女游戏破灭Flag的邪恶大小姐 第二季》强调“自给自足”的种田文化，这部作品开局就算是死了一半。

不过，对比隔壁另一部《侦探死了》的 轻小说改作品，这部《现实主义勇者的王国再建记》反倒是有点稳扎稳打的感觉——

很多人期待《侦探死了》，很大程度上是期待白毛妹子，虽然知道这个妹子开局就领了便当，之后的剧情会以其他形式登场，但其实异能、恋爱、推理其实“三沾又不沾”的作品，着实有点吃灌汤小笼包——咬了一口轻薄的皮，却吸不出任何香浓汤汁，颇有一种受骗上当的真实感。

《现实主义勇者的王国再建记》看似是异世界穿越，也有开局高端赋能、外挂乱开、妹子倒贴的传统玩法，但牵扯到“王国再建”，却有一种接地气的“反常感”，例如，治理国家先要解决国民的粮食问题，“攘外必先安内”，远交近攻等。

综合来看，玩政治，的确需要像下棋一样，一步步来——治大国如烹小鲜，烹饪的前戏更重要。

不过，正如我们之前多次讨论的那样，如今的社会文化总强调“短平快”，玩个手游最好3小时就能制霸全服，看个番剧最好第3集就高能光污染，这种撇开前期温香软语就“直捣黄龙”的思路，过于急功近利，少了回味的余温，不见得是好事儿。

如果说好东西像好茶，那必须一些文火慢慢煨，耐心等待香气溢出，那是的品茗，才是一番境界。于是，我们也必须要学会自我妥协——好作品的前期蓄力总要有无聊的咏唱时刻。

因为目前（截至到第3集）我们完全不知道动画会对漫画部分进行怎样的改编，也不知道动画会制作到漫画第几部分，我不知道动画呈现出的综合质感究竟如何，但如漫画目前的剧情看，《现实主义勇者的王国再建记》更像是一部借异世界之名的“历史政治戏”。

注意，这里是【戏】，就像《三国演义》之于《三国志》。

【1】剧情与人物设计：明明是后宫戏但后宫徒有其表

目前肉眼可见的各种异世界穿越番，后宫几乎成为标配。后宫戏的存在，不仅能通过各种事件丰富不同人物的性格推动主线剧情发生，更能引发观众讨论——而这里的后宫，并不一定是一男多女，也可以是一女多男，还可以是众人对主角的仰慕。

在《现实主义勇者的王国再建记》中，男主角相马一也身为被召唤来的穿越者，肯定要自带buff——这里作者为其赋予的是“执政能力”，或许是所谓“外来的和尚会念经”，接受禅让的相马一也居然让一个积贫积弱的国家重新焕发生机，也让原王国公主，前国王女儿由之前被动成为未婚妻（王妃），逐渐产生了对男主角的仰慕。

与此同时，像精灵族的女战神【爱夏】，身为间谍但并非完全敌对势力的【茱娜】，三公之一的海军大将，帝国的玛莉亚·尤弗利亚与贞德·尤弗利亚基于政治目的也对男主角有不同意义上的【好感】。

从目前的漫画进程看，【相马一也】与女主【莉希雅】的感情线倒也明朗，搞不好这是另一种风格的《路人女主的养成方法》——看似各路小姐姐近身倒贴，男主角却是“三千弱水只取一瓢饮”。

那么，这部剧要展现的是什么呢？

我想，是权谋。

但这种权谋并非我们接触的历史书上的阴谋与阳谋并举，征战杀伐无所不用其极。

动画和漫画的底稿都是一部轻小说，正如我们之前在【关于网络文学、轻小说和传统文学等方面的若干思考】聊到的那样，一部轻小说想要在市场上大获成功，不是看你的作品有多么深厚的内功，而是看你能不能讨广大读者的喜爱，即使是【俗】，也要俗出艺术，这样才能获得良好的市场反馈。

这里我又想到一个例子，某著名购物软件【拼夕夕】为了尽可能提升用户留存率，之前又添加了一个短视频板块。短视频嘛，常见的就是各种秀色可餐的小姐姐展示自己的曲线之美，这擦边球拿捏的恰到好处。

那么，你说这算【俗】吗？没错，也许是【俗】，但它的确有效——基于人性底核的内容总是能让人流连忘返，可以是【色】、【钱】（几分几毛的小利）以及轻小说中常见的【让人觉得爽】！

这也可以解释为什么在剧情设计上，穿越到异世界后的【相马一也】会直接成为国王，然后立即想到用处理王国财宝的方式应对财政危机。对比起来，之前的国王和官员们居然没想到这个方法，难不成全国都是一堆废物吗？

倒也不是，如果像传统武侠故事一样，某个小赤佬（例如杨过吧）需要受尽各种委屈才能成为一方霸主，这种周期较长的故事已经不适合轻小说的主流套路。写文章也像时尚、经济一样，有它的周期，只要人不变，习惯的周期就会不断改变。

如今轻小说的市场套路，就是开局直接挂buff——严格来说，是2016年作者刚开始在网站“成为小说家吧”投稿时，那个时代的读者习惯的路子。

当然，这个设计在后续剧情中也得到了补全——即王后有一种特殊能力，是可以给过去的自己传递消息。目前国王和王后做出的决定，是各种可能的未来回溯后的最优选。

哟呵，这不是与《复仇者联盟》里奇异博士暗示钢铁侠“只有这1个选择”才是拯救全世界的唯一方法一样吗？

如果你能接受并理解这样的大背景，相信就能对剧情中诸多“反常识”的设计不必过于苛责——

如为了解决粮食危机，在一个疑似农耕社会的国家普及章鱼这种海产品，实用性明显低了不少。同时，既然有了魔法的存在，完全可以利用土系法术来提振农作物的产出。

同时，在一个有魔法设定的世界里，“统御”完全可以用【精神控制】，“征战”完全可以用魔法阵直接进行跨空间毁灭，而不是在剧情中出现中世纪冷兵器时代的攻城场景。

由剧情递延，就是人物设计。

我只看了漫画，对轻小说中作者对角色的塑造一无所知。仅从漫画看，不同人物的性格展示并不突出，缺少一种可见的棱角。不管是主角团，还是反派团。

如第一波剧情小高潮的“征伐三大公”，剧情之前一直把陆军大公塑造成实力最强反抗情节最重的第一反派，最后的剧情呈现却感觉是“一拳打在棉花上”——过于软绵绵。

虽然这里设计的诸多反转的确让人眼前一亮，但如果从剧本角度看，剧情这个阶段的高潮势必应凸显角色弧光，让不同角色的性格展示更让人有代入感。而不是就这么平平淡淡就把“三大公”就降服了。

考虑到军师【哈克亚·库欧米】在有些漫画译版中被翻译为【孔明】，我也不知道这是否衍生于该名在日文中的衍生义。不管怎么说，提及【孔明】，似乎意味着作者还是想布一个不小的局——但行不行，就要看作者拿捏故事的天赋了。

【2】政治与现实隐喻：如果只读《君主论》格局就浅了

漫画（动画）中，主角【相马一也】常借马基雅维利的《君主论》中的思想，来阐述自己的治国理念。而考虑到第一卷的封面是“致敬了”拿破仑的经典画像——《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》，整个作品的主线多半也是“一统天下”的思路。

论及“统御之法”，在西方影响力较大的书籍中《君主论》肯定位列其中，作者在《现实主义勇者的王国再建记》中对书中理论和现实事件的“影射”，让作品看起来十分有趣。

（说起来，完全可以再乱入一些《社会契约论》、《论法的精神》等书嘛）

挑几个能说的细节好了。

比如舆论工具【玉音】。（这个翻译真的好别扭）

说白了，这就是电视直播。想当年，为了求得美国人民对政府的支持，罗斯福的炉边谈话可谓是“经典中的经典”。很多时候，民众更希望得到精神上的慰藉，而不是事实上的真相。从传播角度看，当权者完全可以只公布想让民众知道的一部分，来达到“欲盖弥彰”的目的。

占领阿米多尼亚公国后，【相马一也】等人更是利用【玉音】给原本压抑的斯巴达式的公国居民上了“生动的一课”——充满欢乐的生活，能随意歌唱的国家，才是自由的正确的！（好吧，又是一个歌唱拯救世界的例子）

这种方式的致命之处，有点“由俭入奢易、由奢入俭难”的意味，一旦让民众体会到了【自由】的快感，那么，阿米多尼亚公国今后的统治脉络势必要强调娱乐化的比重（请记得娱乐至死）。否则，在没有进一步暴力机关维系舆论（娱乐）控制的前提下，就会遭遇全民的抵抗——这等于是间接削弱了盖乌斯·阿米多尼亚的统治基础。

其实（可能）这里也有个隐喻，就是关于【凯撒】与【屋大维】的，阿米多尼亚公国原来的统治者是尤里乌斯·阿米多尼亚，他的儿子，后来的统治者是盖乌斯·阿米多尼亚。

而古罗马的凯撒全名叫做【盖乌斯·尤利乌斯·恺撒】，凯撒的养子，后来的古罗马皇帝屋大维全名叫【盖维斯·屋大维·奥古斯都】——细细想来，这还是有点意思的。

呵呵呵。

再比如，远交近攻。

从目前漫画的剧情线看，格兰凯奥斯帝国与艾尔孚利登王国算是缔结了秘密盟约，且双方还会互相设立大使馆。我推测作者在这里是有些历史原型，但没有很直白的线索。

帝国是女主执政，历史上的大国有女皇且权倾一时的代表有英国与沙俄，代表人物则是维多利亚女王与女沙皇叶卡捷琳娜二世。帝国女皇有圣处女的别号，而基督教中的玛利亚【Maria】不仅是圣母，也是圣处女，她是保持贞洁的情况下生出耶稣。

至于【贞德】，历史上最赫赫有名的自然是法兰西民族英雄【贞德】。如果这么一算，帝国有了英国、法国和沙俄的影子。

当然，把魔王领地处北方，也可以有另一重解释。

至于【东联和国】，则是【魔王领】与【艾尔孚利登王国】的缓冲地。我寻思着，【东联和国】是日文原文吗？还是翻译组的意译？如果说“东部的联合”是为了抵御某个“势力”的缓冲带，这要是结合现实，引申出的内容可就更多了。

总之，如果作者真的是藏了很多细节在设定中，这部作品还真很值得品味。当然，我个人是比较希望是自己的过度解读，否则，万一作者“此时无声胜有声”，怕不是又搞出什么政治事件来。

对了，至于剧情中牵扯到的“间谍战”、“调虎离山”、“以逸待劳”、“声东击西”等，算是有趣的亮点，大概就是图一乐。

【3】总结：不像正经轻小说的轻小说

常见日系轻小说的“价值观”都像伪概念，很少会加入一些家国情怀这种大而空的东西。而这部《现实主义勇者的王国再建记》倒是有一种宣扬“欲戴王冠，必承其重”的错觉。

【相马一也】原本只是一个想暂时当王的凡人，在品尝到了权力的甜头后，开始逐渐重新正视自己的野心与责任，如果作者能从这个原点好好写，其实是能成就一个不错的作品——在完成天下一统之时，让故事戛然而止就是一个比较常见且恰到好处的处理方式。

如果说“正经轻小说”是围绕“搞笑”，那么，《现实主义勇者的王国再建记》应该是作者在“取悦读者”的外表下藏了不少自己的私货。你甚至可以说作者有点“键盘政治家”的意思——毕竟，当权者自上而下的顶层设计，与凡俗们自下而上的仰观，是截然不同的。

但想到有人愿意在“轻小说的框架”里写这么一个故事，也算是一股“清流”了。

真正的【政治】，是史书背后的【政治】，是清浊并举的政治，是权衡之下的政治——远不是“号令天下、谁敢不从”的传奇。

统御之法，牵扯到【法】、【术】、【道】。所谓【法】，就是法律法规，这是明面上的东西；而【术】，可以理解为社会道德规范，也可以理解为恩威并施的一种手段，这是非明面上的东西；至于【道】，则是“道可道，非常道”，它介于明与暗之间，姻亲关系、舆论攻势、春秋笔法等，都可以纳入其中。

但正如上文提及的，原著轻小说是不可能【深入浅出】地去聊这些内容——如果真的聊了，作品就很难成功了。因为它根本不大众化，而且，大众也未必理解也无需理解。

站在更高维度去看，大众更喜欢简单的快乐。

所以，不管是漫画化还是动画化的《现实主义勇者的王国再建记》，或许我们能从某个角度冷不丁看到作者的心机，但终究只是个点缀。（更何况，以日本当代文化中宣扬的东西，他们对历史与政治的理解，有可能会让我们瞠目结舌。）

整个作品就是图一乐，同时，这种乐趣可能要比其他被称为“厕纸”或“买漫画送厕纸”的作品要别样一些。

【4】作者、漫画家、声优与制作组：喜闻乐见的凑字数时刻

这部《现实主义勇者的王国再建记》的发展脉络并不传奇，也是常见的轻小说成功后，进行单行本化，同时进行漫画化，几年后再进行动画化。

这部2016年的作品直到2021年才进行动画化，从侧面表明日本市场是缺少足够创意的新作，才会从已经有市场基础的旧作中挑一些别致的进行动画化

漫画的作者是【冬ゆき】，搜了一搜好像还真是FGO的原画师，难怪女主的脸让我一度觉得又是某个著名女演员来客串了。

与我而言，《现实主义勇者的王国再建记》的漫画观感并不好，不是剧情或者分镜，而是画风。我本来想拿《此话亭奇谭》来做对比，想想这两部作品完全不是一类，比较意义不大。

当然，我个人还是挺推荐《此话亭奇谭》的，不管是漫画还是动画。

声优方面，给男主配音的是【小林裕介】，给女主配音的是【水濑祈】。前者是《Re:从零开始的异世界生活》中菜月昴的声优，后者是蕾姆的声优。这两人的爱情算是在另一个异世界接上了断了的弦，从此可以琴瑟相和，没羞没躁了。

作为【J.C.STAFF】的新作，《现实主义勇者的王国再建记》如果能遵照漫画不太魔改，至少能保证“讲好了一个故事”。同时，再尽心尽力地把握福利的频率与尺度，相信大众还是会对这部作品比较买账。

还是期待这部题材难得的作品能有一个不错的开始与令人满意的收尾吧！

原王后，现王太后算是拿着剧本的人。我看一众人大呼“丞相我悟了”，莫非，年轻的都喜欢成熟的，而自己成熟了之后又会喜欢年轻的？

唉唉，人性哪！

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