关于北大首映新海导演谈话的一点感想

说来惭愧，如此热爱动画的我还是第一次将要在影院里看新海导演的作品。这段文字写在观看《铃芽之旅》之前，是因为我相信新海导演的作品会一如既往的打动我。为什么我要在观影之前写下，其实是因为为了完整彻底地看懂新海导演，我在这时已经做好了充足的准备和预习，前几日新海导演在北大首映《铃芽》之后和我们做了充足的讨论，而我们也因此得到了更多的思考和经验，对此有几点我还想引发诸君的再度思考。

  首先，新海导演的动画作品是具备影响力的，从《你的名字》始计至今三部四字影片都能在很长时间里保持热度和新鲜感，也算是能在动画历史上留下鲜艳的几笔。我还记得在我还是中学生时，因为观看了新海导演的几部作品，从而将当今时代出品的日本动画电影悉数阅尽，尽管那是我还不是一个彻底的动画迷，那也为后来成为动画迷埋下伏笔。相信很多新海的粉丝也是如此，动画爱好者便更不用多说，当今时代的动画行业不能没有新海这号人，一个引领时代关注动画而形成潮流的“领军人”和“外交官”，新海导演为了让他人看到优秀动画而做出的努力是绝对重要的。

  我相信很多国内的动画迷会和我有一样的感受，便是希望中国也有这样的作品出现，或者这样一号人物。在北大的问答中，谈及了《大鱼海棠》和《罗小黑战记》剧场版这两部作品，它们在国内的确已经是我们拿得出手的作品，我本人也是很喜爱两部作品的，但是它们也的确没有新海作品的影响力和实力。国内动画整体和日本动画整体的差距想比也不用多说了，这种差距的原因在总体上看来是因为时间的原因，虽然日本动画和中国动画起源时间几乎同时，但因为各种原因日本动漫文化的推广度比中国早太多也好太多，详情请自行查阅资料我在此不多赘述。新海导演在北大的问答环节中表示自己最近看过的中国动画作品是《罗小黑战记》，其实罗小黑系列作在日本当今秋叶原动画榜中位列百强，它的独特风格和优秀制作固然功不可没，但我认为它能具备一定影响力的原因依旧是时间。罗小黑的老粉应该都知道，这是一部年更作品，没记错的话我也早在2012追番罗小黑，那时的文娱环境也比如今好上一些，在经过长时间的筛选和考验后，罗小黑最终才能在国际上有所表现，在日本这样的动漫大国也有不少罗小黑的粉丝。但是相比于新海导演或其他日本优秀作品的创作周期，罗小黑沉淀的时间和成本还是过多了。所以对中国动画来说，罗小黑真的是一部珍贵的作品。

  新海导演在问答中还表示，自己的作品是对东日本大地震的反思，也说到自己动画中加入传统文化元素的事情。其实这一点一直以来说得也不少了，如今大多数优秀创作者在创作的过程中也会自然而然的把自己民族的文化元素加入，但新海导演说到了一点令我非常在意，他说日本民众如今碰到鸟居和神社也会自然地双手合十和祈祷，这已经成为了他们生活中的一部分。而在中国，相似的文化和习俗确实是在渐渐淡出我们的视野，中国人对文化的信仰和运用大多是功利性的，而非发自内心的，比如当你要考试的时候，生活中碰到大事件的时候回去求神拜佛，但在平日里就被戏谑为迷信之类。中国的传统文化源远流长博大精深，而如今的中国人几乎习以为常视而不见，这对动画行业同样有相当大的影响（我此时的分析也是针对动画的功利性的分析）。如果那些文化真的深入人心，中国影视中频频出现的文化反映同样也能打动人心。而目前的教育里虽然也十分重视传统文化的传承，却出现了影视文化中大量刻意出现和强行加入民众陌生的传统文化的现象，大量的中华文化尚且无法让我们自己感动，如何让世界感动？如何让国际上的文艺好爱者愿意了解我们？解决方案我觉得也很简单，找到真正能令我们感动的文化。中华民族实在是太大，大多数文化往往只能触动一部分人，而真正属于我们共同的文化很少，却很真实，如何挖掘和创新是我们的课题。

  最后，真心希望中国文化走向世界，中国动画走向世界，中国影响力正确地影响着新一代又新一代的人。