从《流浪地球》到《封神》，电影产业越来越依赖云计算？
这个夏天，国内最具热度的电影，多半是《封神》或《长安三万里》了。
对观众来说，这两部电影共同的亮点就是片杰出的画面水准。
《封神》奇幻莫测、宏伟绝伦。《长安三万里》繁华瑰丽、热烈浪漫，带给人惊艳的视觉享受。
不过，对行业相关从业者来说，画面只是表象。在从业者眼中 ，每一帧画面背后，都是满满的科技与算力。
以正热映的《封神》为例，《封神》第一部总时长148分钟，镜头数2348个，其中特效镜头数1747个，仅动画预览就达125分钟。
如此庞大的镜头数、超长时长，再加上该片融上古神话与历史为一体，世界观奇幻神秘而庞大，角色数量繁多，要想传达出故事特色和影片核心，就对画面有极高要求。
在这种情况下，要想实现目标，就不得不借助科技的力量，利用云渲染的算力对画面进行渲染。
无独有偶，今年夏天爆火的另一部作品《长安三万里》，尽管取材于唐代众诗人及真实历史，但对画面的精细要求却不遑多让。
《长安三万里》时长168分钟，史上最长动画电影名副其实。
电影一共有4068个资产，2184个镜头，制作过程中各环节任务数43592个。
为了能实现对影片质量、制作周期的要求，制作方也引入了云渲染技术，借助海量超强算力机器，同时进行渲染。
其实不止以上两部作品，回溯那些观众耳熟能详的影视作品，很多都是借助云渲染才得以完成的。
不论《流浪地球2》，还是《流浪地球》，乃至更早的《阿凡达》，都是如此。
《流浪地球2》渲染高峰期，每天都会创建并回收5000+个渲染计算节点，为解决“算力需求大，机器不够用”的问题，
视效公司和国内顶级云计算企业合作，构建超大规模的混合云渲染集群。
《流浪地球》初期视效镜头达到4000个，缩减后至2200个，其中50%是高难视效镜头，甚至还有大量全CG镜头，如上海地区的冰封景象等。
如此巨量的视效镜头，对渲染量的需求毫无疑问是庞大的。
以更早的《阿凡达1》为例，其制作公司数据中心装配有10000㎡机房，填满了惠普BL2x220c刀片式服务器，总计拥有4万多个处理器和104TB内存。
这些数据通过光纤通道连接，读写量大约3 PB。
如此庞大的渲染需求，单机渲染1帧需约2小时（2K-4K分辨率），160分钟影片，每分钟9000 幅图片（60秒x30帧x5层）。
整体渲染时间需要2880000小时，相当一台服务器要工作328年。
若只使用本地物理机器渲染，这样的渲染时长显然是难以接受的。而云渲染，正完美地解决了这类需求。
《流浪地球》以人类将地球转移出太阳系为背景，呈现出太阳灾变的壮阔画面。
从恢弘的星际画面，到引人入胜的行星表面。
云渲染技术太阳爆发的磅礴能量和地球的艰辛行进表现得淋漓尽致，以逼真的视觉体验，带观众仿亲临其中。
《封神》中，古代奇幻的场景需更多细节和光影，从瑰丽的仙境到蔚蓝的天空。
从精致人物造型到奇幻的场景，云渲染以技术和算力。
让妲己、姜子牙等经典角色一一展现，为电影增添了魔幻光影，建构出一个奇幻的古代世界。
从《流浪地球》到《封神》，借助云渲染技术，越来越多的电影，呈现出前所未有的视觉冲击和震撼。
这两部分别代表了科幻和奇幻类型的电影，也深刻体现了云渲染在影视制作中广泛应用的原因。
算力庞大，部署灵活
云渲染以弹性、可扩展的计算资源，满足电影大规模的渲染需求。《流浪地球》中，数以千计的太空场景、行星表面需同时渲染，只有云渲染的并行计算能应对这种挑战。
提升效率，缩减时间
无论《流浪地球》还是《封神》，都需大量后期制作时间来调整和优化效果。云渲染的强大算力大大缩短了渲染时间，从而提高了电影制作效率。
轻装上阵，降低成本
云渲染使制作团队摆脱庞大且昂贵的渲染设备，摆脱机房、维护、宽带、维护等成本，以公有云算力和更低成本实现所需效果，从而降低成本。
从《流浪地球》到《封神》，是国产电影的前进、突围，也是云计算、云渲染技术的应用发展史。技术与艺术的结合，结出了一众丰硕的果实，也激发了动画和电影工业，关于未来的无限想象。
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