北京评书的笔法技巧（下）

和小说属于书面文学不同，评书是彻头彻尾的视听艺术，说书人的口头表述和身段表演转瞬即逝，这就对叙述角度提出了特定的严格要求。尤其是在书馆里，演员始终不敢有丝毫放松，势必要使尽浑身解数，只有在“出我之口，人你之耳”的极短瞬间，做到共同理解和充分沟通，才能牢牢地抓住观众，否则就会失去观众。因此，演员时刻要揣摩探询观众的生活情况、兴趣爱好、欣赏习惯，让自己的艺术最大限度地“谐于里耳”一适应观众的审美需求， 形成自成体系的叙事方法和剪裁手段。

关于剪裁手段，北京评书亦有一些多年积累的艺术经验的概括总结，比如“剪断接说”“一路无书” “花开两朵，各表一枝”“无巧不成书”“说时迟， 那时快”，等等。

“剪断接说”，也叫“简短捷说”，属于省略的剪裁手法。“一路无书”也如是，没有故事发生，自然就省略不提。这种省略一方面指时间的省略。比如评书中说某人在一地住下，剪断接说，住了三个月了。因为无事可讲，故而一笔带过。另一方面指情节的省略，为的是不再赘述，避免雷同，使情节更为流畅。比如评书中常说双方比武，一方武艺高强，剪断接说，连胜数阵。这连胜数阵如果一一说来，不过是简单重复，与其让观众索然无味，不如省略，使情节更加紧凑。

“花开两朵，各表一枝”，也叫“一张嘴难说两家话”，属于处理头绪、厘清线索的剪裁手法。评书结构多元，线索众多，有时需要适当加以剪裁，分清先后主次、轻重缓急，说完这一头儿，再说另一头儿，使脉络分明，层次清晰。

比如《水浒》，如果严格按照时间顺序叙述，只能讲个人的故事，所以《水浒》才有“林(冲)鲁(智深)十回”“武(松)十回” “宋(江)十回” “石(秀)十回”“卢(俊义)十回”之分(这虽是扬州评话的分法，但同样适用于评书)。从章法上看，可以说是以十回书为单位的“花开两朵，各表一枝”。再以《水浒》开篇为例，从高俅出世起，王进路经史家村，引出头一条好汉史进，便重点写史进的故事；直到史进火焚庄院，出逃寻师，延安府偶遇鲁达，引出鲁提辖拳打镇关西，自此重点写鲁达；再到投身相国寺，倒拔垂杨柳，引出观艺喝彩的林教头，便重点写林冲……一路写来，各有各事，互相关联又可独立成篇，最后百川入大海，群雄上梁山。乍看起来，万花缭绕；细细品味，芳姿各具。

“无巧不成书”，这或许是评书中说得最多的一句话。巧合是评书中带有技巧性的剪裁手法，“无巧不成书” 就是把具有偶然性的因素编织在一起，构成富于变化、饶有情趣的情节。评书中这样的例子俯拾即是，如曹操青梅煮酒论英雄，刘备闻言而失箸，此时恰好雷声响起，正以此作掩；诸葛亮上方谷困住魏军，眼看劫数难逃，不想天降大雨，司马懿死里逃生；潘金莲滑落叉竿，不偏不倚，恰巧打在西门庆头上；假李逵剪径偏偏遇见真李逵，真李逵觅食恰恰找到假李逵家，等等。这些情节都是运用巧合手法增加故事的曲折性和趣味性，从而更吸引观众。但需要注意的是，巧合是建立在合理基础上的，切忌弄巧成拙。巧合不是万能钥匙，不能给不合理的情节披上“无巧不成书”的外衣。

“说时迟，那时快”，属于节奏变化的剪裁手法。评书中常常说到人物处于千钧发的绝境，此时情节骤然一顿，有意延缓结果的出现，反而极力渲染绝境的险恶，激发观众知晓谜底的欲望，然后以巧妙的突转形式使人物最终化险为夷，平安无事。比如《东汉》中“头请姚期” 一段， 邳彤大枪一扎，刺向姚期的哽嗓咽喉，把姚期逼入绝境，间不容发，正所谓“那时快”，形势极为紧迫。可演员说到这儿，却不急于把姚期巧妙地一闪，躲过大枪的结果说出来，而是变“快”为“迟”，慢条斯理地交代观战的刘秀的心理活动。刘秀为姚期担心，“性命休矣”，“一闭眼，准知道姚期这回完啦”，更刺激了观众，更让观众揪心了。“说时迟”正是起到了这种渲染紧张气氛的作用。