来自现代的告白——《花漾少女，大正映月》（末）
（在发现看本文的都是老熟人之后就我决定放弃警告了，
就警告一下严重剧透
得了） 在花费了大量精力对雪佳分析完成之后，我们对于主角团的剩余两人就很好处理了——一方面
ちうね老师目前仍然没有对旭和初野二人进行正面刻画，而另一个原因则是因为旭的人物形象在侧面描写之后是非常鲜明的，但初野仍然形象比较单薄，相比起对雪佳从头到尾进行追踪分析，这两位的解析可以说不要有多轻松了。
人和（1-4）超出时代的狂热者的远见与无奈
虽然
ちうね老师对于雪佳的描绘笔墨很多，但个人认为雪佳绝对不是ちうね老师刻画最成功的人物：这个人物个人认为仍然当是
万里小路旭：除却能给我们一个抽雪佳的机会外，旭的人物形象也确实很有特色，就比如说她对唯月的占有欲已经完完全全是痴女的级别了：在第三话中，旭就对突然出现在唯月身边的纺表现出极为强大的怨气，并且之后也直接去和纺对线，直球表示自己对唯月的爱戴之情。
以及展示了自己发电写的一本小说（这发起电来比我写这系列专栏狠多了）……
当然，就像小混沌每次妄想时没胆面对琉姬一样，旭也不敢直接把小说给唯月阅览——但是除此之外旭也确实整过一大堆其他危险的事情，比如偷窥了唯月所有的被表白的过程，再比如给唯月寄了不知道多少篇发电小作文：甚至可以说最起码在学校里，唯月的一举一动都在旭的监控之下，没有什么可以逃过她的眼睛。 不过不同于喵内那种只在试图把自己往局子里送的痴女，旭也能为因为这份关注为唯月做出当时的许多出格而大胆之事：如在第六话中，众人去喝苏打水的时候唯月被男学生骚扰了，纺试图解救结果把自己也搭进去了，此时旭就挺身而出，通过威胁对方的强硬手段帮唯月和纺解围了。
且在雪佳和唯月和解之前，旭也是直接参与了调和的：只是不同于纺的身体力行的感化雪佳，旭更多的是从唯月的立场出发保证她不会被雪佳欺负。也因此不论是最开始拦下即将动手的雪佳还是最后冲突时毫不留情地直接正面点破雪佳所思，旭从始至终都没有考虑过雪佳的颜面——不过好在雪佳对这件事并没有怀恨，和解后也没有对旭有什么恶意，而旭也没有再追究下去。 不过相比起对于唯月的物理保护，旭最强大的地方反而是她的眼界超乎寻常的高，甚至高到超乎这个时代：在纺被抛出唯月家，唯月面临退学之时，旭是第一个做出正确反应的人——虽然就像前文所说她确实无能为力，但她也知道纺能化解这一次危机，也因此旭才会特地在银座去搜寻纺，让她去试着和唯月聊聊。甚至我们可以说如果没有旭的指导，单靠纺的那份特立独行也很难改变一切（当然这也和纺是个笨蛋有关），大正的故事也会像被腰斩一样无奈告终。
到了圣诞舞会回上，面对和其他人应酬而郁郁寡欢的唯月，旭也敏锐地捕捉到了这点变化，并在她休息时第一时间赶到来安慰她，但不同的在于除了安慰唯月之外，旭是直接把枪口对准了那些不知是非好歹的男人们，毫不留情地把他们骂成比砂糖还要人间之屑的人——不过很不幸，旭虽然对那群屑毫无好感，但还是明白和他们中的一人在一起是她们不可逃避的命运：像这样私下嘴炮一顿骂一骂可以，但要与这种既定的轨迹抗衡是毫无可能的（私认为圣诞舞会旭的这番发言可能是引发唯月对纺的告白的直接原因：在此之前唯月只是希望能把纺留住，但旭的言论让她失去了对男人的信任，进而导致了唯月更加依赖自己唯一能相信的纺，希望能永远不会失去她——当然在告白前旭也察觉了到了唯月的不对，但明显没有料到唯月会对纺告白）。
因此在
ちうね老师的笔下，旭的形象之复杂不亚于雪佳：乍一看上看来旭只是一个喜欢对着唯月发电的痴女，但这并不代表旭的世界里只有唯月。虽然旭对唯月的保护欲确实很强，但对于这个世界的规则旭也一清二楚，她完全知道事情该不该做，该怎么做，做了会有什么结局，且在面对问题时她也能第一时间参与解决并提供有效的方案。不过也正是因为这份清醒，旭对于某些根本问题即使知道根源之所在也只能哀其不幸，听天由命，而非像纺一样大胆地去走出、挑战规则（当然这也和旭在这个世界上有牵挂而纺除了唯月基本没有有关）——毕竟说到底旭只是这个时代的一个小人物，没有能力能改变这一切，她所能做到的只是在游戏规则下打好自己的牌，尽可能地去维系自己与唯月她们亲密但却不稳定的关系而已，但这点上旭与纺做的很成功：大正主角团虽然面临了两次重大危机，但在旭和纺的联合下危机都得以化解，没有纺的大胆旭只能空有计划而怯于行动，但没有旭纺只能迈出第一步却不知方向。
不过未来二人又能否联合下去就很难说了：旭目前对唯月的告白一无所知，而纺也不敢和旭去讨论这事，这在将来可能会成为二人间的矛盾点，在后面的剧情分析中我将会进行猜想。
人和（1-5）吃货阿卡林的单薄和可能
即使ちうね老师对大正的主角团描写的比较成功，但毕竟也只是一个处女作者，经验还是不足，大正也有些需要改进之处，其中的一个是剧情不知道如何展开，这个我打算咕到下一篇写，而另一个则是对贵为主角团的初野描写严重不足，导致初野形象非常单薄。
首先一问：你们对初野有什么印象？第一个毫无疑问是吃货：基本上初野出场都是在吃，苏打水那回在吃，旅行回全程在吃，毕业典礼在吃，游园会还在吃，也经常谈吃的话题。这点ちうね老师刻画的还算中规中矩，但还是偏向于经典的吃货属性，比起其他人（特别是旭和雪佳）的鲜活形象来说就不是很有特点了。
然后？没然后了，其他都是很细节的东西了：譬如初野性格非常单纯，纺的一句连自己都觉得扯的“自己是被迫下凡的仙女”初野就信以为真了，再比如喜欢读书，家中有着堪比图书馆的藏书。但这些原本可以在剧情中扩展讲开的点目前看来最后都沦为可有可无的鸡肋了，比如爱读书这点，除却和雪佳有过一次讨论之外基本没有了，而性格比较单纯则更是之后再也没提过了（当然ちうね老师也没画初野的成长，所以到底初野有没有因为后续的种种故事现实点我们也不得而知了）。这可能和初野的角色位置相对没那么重要有关，但旭的位置和初野差不多，而ちうね老师对旭的描写却是非常饱满且立体的，也许我们只能将初野的形象比较缺失甩锅给经验不足对人物笔墨的把控没那么好？
不过如果ちうね老师能想起来这两回事的话也许确实能考虑一下好好地给初野人物形象扩展一下：毕竟初野也一起经历了那么多大小事了，在第四卷中穿插几个初野的个人回，讲讲这些事对初野的影响或是和雪佳一样谈谈初野的过去，让我们知道初野喜欢读书（或者吃）的具体契机，这些都是可以发挥的着力点（但可不可能呢还是看ちうね老师能不能想起这回事了）。
哦，是不是还有是德川之后的这个设定来着？嗯，我貌似明白了为什么德川也能明治维新了。
那么目前大正的主角们就分析完了，其实可以看到正如我一开始所言，对于原生于那个时代的人来说，特别是唯月和雪佳，其思考方式和为人处世之道最开始都是定格在那个年代，不论是唯月的安于父辈，雪佳的怀恨于时，都是渺小的她们面对大时代的无能为力；旭的情况虽然好点，但她真的在面对自己喜爱之人的受苦时也只敢想想而无可奈何于实际。而纺的到来除了带来新奇之外也为她们砸开了新的窗户：让唯月不再循规蹈矩，使雪佳敞开心扉，和旭一起共克难关，虽然纺从来没有和她们细谈过信息时代的世界，但她用了自己的方式改变了她们对自己，对世界的思路，这对于一个连这个时代都不了解的笨蛋来说无疑是个奇迹。 那么一切准备就绪，是时候正式开演了。 花漾少女，大正映月，堂堂开始！ 欢迎来到现代。
