《人生大事》：值得一看，略有遗憾

《人生大事》于2022年6月24日上映。上映仅4天，该影片的票房就突破3亿，迎来了暑假档电影院的第二波强势反弹。相比较中国电影市场其他同类电影，《人生大事》一定算得上是一部剧作精致扎实、情感真实动人的电影。虽说不能代表电影行业就此开始回春，但它至少是一针强心剂。

- 平衡了商业娱乐性和人文表达 -

导演在商业和自我表达上的思路很清晰，110分钟的时长，剧情推进迅速，故事情节密集。电影的前一半保持着一个笑点接一个泪点的设计，非常工整；后半为了深入主题制造哭点，开始进入情感递进设计——一个转折接一个哭点，再迎来更大的反转接一个更大的哭点，由此煽情升级，直到结尾高潮。

这种手法在好莱坞和韩国商业电影中司空见惯，是比较标准的类型片技法。这套技法，几乎是近些年一系列国产商业的编剧圣经。但用得像《人生大事》一样好的，其实不多。

在这部电影套路情节和戏剧冲突背后，可以十分清晰地看到导演最核心的表达——成长与救赎。在电影进行中，这样特殊职业一定会帮助人物成长弧光形成，配合救赎情节是在小女孩天真烂漫配合下完成，使得人物丰富立体，剧情有血有肉，再加上“星星”“哪吒”“悟空”这样直观的意象加持，让影片再有了生活质感的同时显得更加高级。

最值得一提的是影片无数个动人的瞬间。这不仅得益于导演可以放大了角色在叙事中的作用，更得益于两位主角——朱一龙、杨恩又的表演，使得故事依旧打动人心。得知外婆离世的真相后嚎啕大哭；偷拍男主角出洋相后的恶作剧；默默对着天空流泪；或者轻轻喊了句“爸爸”的吻……这些普通又平凡的时刻，都因为放大小女孩的银幕魅力，变得动人起来。能有生命比一个活泼可爱又惹人怜爱的孩童形象更戳人内心的吗？于是，在小女孩一次又一次的刺激下，朱一龙放下之前偶像的包袱，无论是下意识的反应还是真情流露的微表情都恰到好处，因此他才贡献了，我个人认为，他从影以来最好的表演没有之一。

疫情影响下，在惨淡的中国电影市场中，能杀出一条血路，《人生大事》已然成为暑期档中国电影的“大事”。

但令人惋惜的是，我们的电影没办法在强烈戏剧冲突下直指人心，去撕开生活的遮羞布，揭露更多现实社会的真相，也没有办法真的完全不顾及市场和观众，缓铺平叙，去做真实、深刻、有更多留白的艺术表达。

- 剧作细节缺少层次过于随意 -

瑜不掩瑕，尽管与同类型的国产片比，《人生大事》对于观众的迎合克制得极有分寸，所有的笑与泪都是点到为止。但它终究离我期待的那类优秀作品差了一步。

影片虽然用五场葬礼来直面死亡，却都只停留在死亡后释怀的表面。每一场生命逝去的背后都直指男主角的过去，既然触及了死亡的内核，应当去阐述对生命的理解，但每当我准备好去迎接作者对于死亡或是生命的思考时，影片总会笔锋一转，开始讲述男主角成长的故事。孩子、老人、情敌、父亲，每一场葬礼都忽略了最重要的仪式感，只停留在成长，与之匹配的是流泪、微笑等镜头的特写，深究男主角在成长层次的细节是一片空白，取而代之的是用哲理式的台词去蒙混过关。

但成长具体体现在哪？除了和解我看不到其他的方向。这种方法看似是把理解留白交给观众，但在我看来其实是创作上的懒惰。

到了故事的最后，作为影片点名主题的台词“人生除去死亡没有大事” 从主角父亲口中缓缓念出，为了满足父亲遗言中“有创意”的需求，男主角转手把自己父亲的骨灰射到了天上。这样处理剧情大概是为了对应“大事”吧？但用如此匪夷所思、令人摸不到头脑的行为来致敬生命，未免也太过于随意。表面上看这样处理像是对影片的主题一锤定音，但实际上则是让这句台词浮于表面，只是成为一句观众发朋友圈的鸡汤金句而已。

剧情中同样随意的还有小女孩那个死而复生母亲。为了给女主角小文加一场高潮戏让后面平淡的剧情得以延续，于是编剧大手一挥，在故事中空降这位母亲。她的出现在我看来是为了让男主角把与自己朝夕相处的“女儿”拱手让人，这种令人费解的行为合理化，然后顺势拉长剧情，接着后悔、失踪、找回、再连同小女孩的母亲一起接受的剧情顺理成章被观众接受。到此告诉观众，男主角已经成长完毕，是一位合格的父亲了。这种为了给观众一个合理解释的加戏行为，显得过于随意。 

这当然并不是一部尽善尽美的电影，但确有值得一看之处。

《人生大事》是编剧、导演刘江江有电视台十几年人物专访能力做基础，加上从小的耳濡目染，成就了这部处女作。影片目前的评价两极分化，我猜测打低分的观众一定是以好莱坞、韩国这样成熟商业电影市场下标准来批判此片。确实，这部电影放在这些国家的市场里只能算及格作品，但放在国内，已是凤毛麟角。

我们身处的是一个低于生活的电影环境。观众习惯了用感动替代感受，用“好哭”衡量一部作品的价值，用既定的故事模版、猎奇景观洗刷我们独特的生命体验和记忆，靠不断解决问题来掩饰真正的问题。大概只有这样，才能为活得跟所有人一模一样而兴奋，用编织出来的感动证明自己存在。《人生大事》恰恰反衬出我们电影环境的浮躁和虚假。

浮躁的是环境，虚假的是结果。作为观众是无法从这样的环境中获得情感上的共鸣，只希望往后的市场可以多出现几部 “人生大事”。

作  者

只  眼

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主编：栗子

排版：央央