《铃芽之旅》影评
对于《铃芽之旅》，我给8/10分。先说结论：比起爱情片，我更愿意称《铃芽之旅》为一部灾难片，是一个众人、包括她自己、帮助铃芽从过去的创伤中走出的故事。
相较于《你的名字。》和《天气之子》，《铃芽之旅》对于爱情的刻画过少了。《你的名字。》之中的很多细节我已经忘记了，所以接下来我的对比主要以我才看不久的《天气之子》为基准。在《天气之子》中，新海诚对于阳菜和帆高之间感情的起点、发展和高潮叙述得十分完整：从阳菜帮助困顿的帆高，到两人街头偶遇，再到两人共事维持生计，在共同生活的丰富的一点一滴中，爱情的产生和发展是十分自然的，更何况是对于受家暴摧残的帆高和失去至亲的完全独立生活的阳菜。而在《铃芽之旅》中，铃芽和草太“只因为在人群之中多看了你一眼”式的爱情实在来得太奇怪。虽说铃芽也是失去了至亲，但是在两人（或者说，一人一凳？）的共处中，就我的印象而言，草太与铃芽之间的语言交流好像绝大部分局限于与大臣和蚓厄，所做的事情也大抵只有吃饭、睡觉、赶车、追大臣、关往门。这导致后面“我害怕的是没有草太先生的世界”的情感爆发实在太牵强，远远不如《天气之子》中的“比起蓝天，我更想要阳菜”震人心魄。（ps：《天气之子》中的这个桥段，无与伦比的画面美感、天衣无缝的音乐搭配、极具张力的台词和歌词，我想给lim x→+∞ x^x分。不知道这个片段有没有致敬《天空之城》。）
而且，《铃芽之旅》对人物的刻画实在太弱、太平板了。全片看完，我竟然找不出铃芽和草太有什么非常鲜明的性格特点。《天气之子》中，阳菜超出年龄的成熟、帆高的青春期特有的鲁莽、冲动、奋不顾身给我留下很深的印象；小凪等配角的性格特点也很鲜明。而铃芽和草太呢？抱歉地说，我实在找不出来什么形容词。草太的形象由于被变成椅子而强制弱化，好像就是一个专门关往门的工具人，而铃芽就是工具人的工具人。电影中大臣的情感态度转变之快也令人咋舌：为什么大臣突然就想要牺牲自己变回要石了？我不明白。
于是乎，有很多人就觉得《铃芽之旅》是一部烂片，是为了拍而拍的商业片。但是，事实果真如此吗？如果我们不以看爱情片的角度来审视这部作品，换个视角，它又会呈现给我们怎样的观感呢？
首先我们要了解故事发生的背景：3·11东日本大地震。我在这不再赘述，大家可以类比于我国的汶川大地震，或者查一查有关资料。
现在从开头的一些细节讲起：铃芽的同学们称她为“大小姐”，这是否暗示着铃芽在经过地震之后内心变得脆弱敏感，也就是我们常说的PTSD？而且，铃芽的同学们对于她的“爱心便当”的调侃展现了环对铃芽“过分”的爱，也为后面停车场铃芽和环的争执埋下了伏笔。某种程度上来说，左大臣附身环（其实这部分我没看太懂，好像是这样吧？）之后的那番情感爆发比铃芽的情感爆发要精彩。铃芽十分感激于环对她12年来的照料，但过分的爱令她窒息，所以从环的爱中短暂逃离也是驱使铃芽跟随草太环游日本的根本原因之一；而不是像有些人说的，铃芽突然跟随草太离开莫名其妙。或许，她早就想来这样一场离家出走了呢。
我们再把目光转向蚓厄上面。我认为，就像哥斯拉是二战后日本人对核威慑的恐惧的具象化一样，蚓厄就是一种对于地震的恐惧的具象化。为什么铃芽在九州的同学、东京的市民这些人看不见蚓厄？是因为他们没有切身经历过那一场浩劫，缺少切身的体验，或者说，恐惧。驱使铃芽跟随草太的另一个原因，是不是因为她不想见到更多人因为地震而离开这个世界？
最后再来谈一谈往门。正如主题曲中所唱，“人はかげろう”，人生若蜉蝣，其实如此脆弱。铃芽透过往门看到了已经失去的、如此珍贵的曾经，而这种对过去的极为强烈的追忆和留恋使她一度失去清醒的神智，差点从摩天轮上跌落。故事最终，铃芽终于关上了那扇往门，这从表层上看是对蚓厄的封印，深层象征着铃芽彻底放下对过去的美好的过分沉浸和拥抱崭新的生活。片名《すずめの戸締まり》，着重强调“关门”，或许指的是铃芽心里的这一扇门吧。从九州到日本东北部，一路上千果、瑠美、朋也、草太，给予了铃芽太多人间温情。在最终的往门里，现世的铃芽鼓励小铃芽拥抱明天。正是这些人给铃芽带来了救赎。
总的来说，铃芽之旅，是一场救赎之旅，被救赎的不仅是可能被蚓厄夺走生命的人们，更是铃芽自己。影片中，新海诚融入了对生命脆弱的思考、长辈与晚辈的冲突等太多主题，这使得全片有点像是一锅“乱炖”；而且，本片的硬伤也是十分明显的。但一些过激的言论确实有失偏颇。”灾难三部曲“从《你的名字。》到《铃芽之旅》，爱情的成分递减，其他更宏大的思考递增。我很期待新海诚导演以后为我们带来更好的作品、期待“三年之约”！
今天刚好是清明节，愿所有因天灾而逝去的人们安息。
写在最后：
本人非电影戏剧类专业，也不算资深影迷。如有表达不妥的地方，还请包涵；
野田洋次郎神中神！
欢迎友善交流，拒绝网络喷子。
By H-PM-C
2023年4月5日
