文学史第⑥弹！中唐时期的文学家及其作品
今天给大家梳理中唐时期的重要文学家及其作品！
1.韦应物
韦应物（737—797），京兆万年（今陕西西安）人。15岁时靠门荫成为唐玄宗的三卫近侍，生活放浪不检。安史之乱后，他折节读书，进士及第，于广德元年（763）出任洛阳丞，大历十年前后任京兆府功曹参军，建中兴元年间（780—784）任滁州刺史，贞元初又改任江州刺史、左司郎中、苏州刺史，后人因称之为“韦苏州”。韦应物的山水诗，善于用温润洗练的语言，营造超逸脱俗的意境，取得了很高的成就，如《寄全椒山中道士》。韦应物用绝句与七律写成的山水田园之作，也传诵后世，如《滁 州西涧》。韦诗能以“高雅闲淡，自成一家之体”（白居易《与 元九书》），他的吏隐生活与体验，以及在盛世已逝的时代中的独特情感，都在中国封建社会后半期的古代士人中更具普遍性。他本人也因此被后人与王维、孟浩然、柳宗元并称为山水田园诗人的典范。
2.刘长卿
刘长卿（726？—？），字文房，先世湖北宣城人，生于洛阳。刘长卿一生坎坷，心境颓唐衰飒。他的诗着重表现怀乡伤别、羁旅行役、隐逸闲适、叹老嗟卑等题材，其中渗透着国事衰弊、身世飘零的感伤。他自己以“五言长城”自诩，语言省净，富有远韵，如《逢雪送芙蓉山主人》。刘长卿的七言律绝，声调流畅，意境浑融，形成了清空流畅的独特风格，如《长沙过贾谊宅》。刘长卿的诗作也有概念化、类型化的不足，如诗中“愁”“悲”“惆怅”“寂寞”等词汇频繁出现，“夕阳”“秋风”“青山”“芳草”“落叶”“沧州”“潮水”等意象被反复使用，秋日寒林、夕阳万山之景屡屡出现，语意雷同，这是他的弱点。
3.韩愈
韩愈（768—824），字退之，河内河阳（今河南省孟县）人。韩愈是中唐古文运动的领袖，其诗歌也有很高成就。他对复兴儒学、重振道统有巨大的热情，充溢着追求理想的豪气以及愤激流俗的傲骨。他的诗偏爱惊怖、幽险、怪异的意象，纵横排奡，风格独特。韩诗还大量使用奇词僻字来增添奇险的效果，如“虎熊麇猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋。鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，燖炰煨爊孰飞奔”（《陆浑山火》）。具有典型的“以文为诗” 的突出特点，将散文的章法结构、句式、虚词，以至议论、铺排手法移植到诗歌创作之中。《南山诗》铺叙终南山绝顶所见，一连用了51个带“或”字的比喻句和14个叠字句，铺张扬厉，同时又寄寓浓烈的情感。韩愈还常在诗中发议论。韩诗还有不少游戏之作，对自己的际遇处境加以自嘲，如《嘲鼾睡二首》《孟东野失子》语近鄙俚，《落齿》《病中赠张十八》刻画疾病的生理细节，都是很新鲜的笔法。韩愈的诗歌为后世诗人开辟出许多新的创作道路，例如宋诗的以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗的特点就受到韩诗的影响。
4.孟郊
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清）人。家境贫寒，性格狷介，46岁才进士及第，50岁始任溧阳尉，一生卑宦，不善吏事。孟郊一生穷愁潦倒，作品以自伤身世的寒苦悲吟之作为主，如写自己贫寒生活：“借车载家具，家具少于车”（《借车》），读来令人辛酸；写自己穷困的境遇：“食荠肠亦苦，强歌声无欢，出门即有碍，谁谓天地宽？”（《赠别崔纯亮》）孟诗多刻意营造幽僻清冷的诗境。孟郊以苦吟著称，苦吟与内心的愁苦融合，就形成苦涩幽僻的风格，文字上的推敲往往尖新峭刻，如“春色烧肌肤，时飧苦咽喉” （《卧病》），“瑞晴刷日月，高碧开星辰”（《送淡公十二首》之二）。孟诗的有些构思也很奇特，如《古怨》：“试妾与君泪，两处滴池水，看取芙蓉花，今年为谁死。”诗中的思妇要与情人相比，看谁的眼泪多得能把芙蓉花淹死，将思妇的孤独怨艾刻画得不忍卒读。
5.李贺
李贺（790—816）字长吉，福昌昌谷（今河南宜阳县）人。他是唐宗室后裔，故常自称“唐诸王孙”“皇孙”“诸王孙”。父李晋肃，曾经当过县令，因“晋”与“进士”的“进”音近，李贺便因要避父讳而不能参加科举考试，最后只得靠门荫做了从九品的奉礼郎，不久即托疾辞归，卒于故里，年仅27岁。李贺才华早著，18岁时，他带着自己的诗作拜谒韩愈，韩愈只读了第一篇《雁门太守行》就大为赞赏。他少有大志，但因不能参加科举，理想无法施展，内心巨大的失意与痛苦，只能借诗歌加以排遣。他作诗呕心沥血，李商隐的《李贺小传》记载说：“恒从小奚奴骑疲 驴，背一古破锦囊。遇有所得，即书投囊中，及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：‘是儿要当呕出心始已耳。’”完全将诗视为生命的寄托。李贺诗歌偏重从死亡、衰老的否定性角度去抒写对人生近乎绝望的悲剧性感受。前人称李贺为鬼才，他的诗作，很多都充满怪异的想象、幽怨的风格。
6.刘禹锡
刘禹锡（772—842），字梦得，洛阳（今河南洛阳）人。他经历坎坷，永贞革新失败后长期遭受贬谪，内心的失意自非常人所能相比，他的《酬乐天扬州初逢席上见赠》就表达了自己长期遭贬的苦闷。刘禹锡在长期的贬谪生涯中还受到民歌的浸染，创作了不少有民歌情调的优秀作品，如《杨柳枝》《竹枝词》《浪淘沙》《堤上行》《踏歌词》《畲田行》等，如《竹枝词》。
7.柳宗元
柳宗元（772—819），字子厚，祖籍河东解县（今山西省运城 县），故世称柳河东。柳宗元是中唐古文运动的代表人物，其诗大部分写于贬官永州期间。柳宗元的性格比较沉郁，对社会人事的深思敏悟，又加深了他这种性格气质，他只能将感 愤时事、自伤身世的激切与愁苦，寄托在诗文创作中。因此，柳诗写百忧攻心的精神煎熬，写幽峭孤高的心境都十分深刻，这两者又常常交织在一起，形成了柳诗的独特风貌。如《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》。柳宗元与王维、孟浩然、韦应物并称为山水田园诗的四大家。外枯而中膏，似淡而实美，是柳诗的最重要特点。他的山水田园诗善于表现孤峭高洁的境界，寄托精神上的苦闷，如《渔翁》。
8.白居易
白居易（772—846），字乐天，祖籍太原，后迁居下邽（今陕西渭南），出生于河南新郑（今河南省新郑县）。贞元十六年（800）进士及第，元和三年至五年，授左拾遗，充翰林学士。这一时期，白居易有很高的政治热情，积极进谏，屡次上书指陈时政，创作了大量讽谕诗，包括著名的《秦中吟》十首、《新乐府》五十首等。元和十年（815），因宰相武元衡被盗杀而第一个上书请急捕盗，结果被加上越职言事及一些莫须有的罪名，贬为江州（今江西九江市）司马。这给他以极大的打击，从此开始走上以“独善其身”为主的道路。会昌六年（846）卒。白居易对新乐府的创作有相当成熟的思考，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也”（《新乐府序》）。对于新乐府的创作，他特别提倡真实，认为只有“核而实”，才能“传而信”（《新乐府序》）。但艺术性也很重要，他认为：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声， 莫深乎义。诗者，根情，苗言，华声，实义。……圣人知其然，因其 言，经之以六义；缘其声，纬之以五音。音有韵，义有类。韵协则言顺，言顺则声易入。”（《与元九书》）。
长篇抒情叙事诗《长恨歌》《琵琶行》是白居易诗歌艺术的代表作。白居易还有不少表现其闲适生活与心境的作品，其近体诗善于反 映生活情状，笔触入实而又富于韵味，如任杭州刺史时所作的《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”描绘西湖美景历历如画，字里行间渗透着初 春的勃勃生机和诗人对西湖美景由衷的热爱与眷恋。白居易的诗歌流畅平易，广泛流传，被称为“白乐天体”。元稹称白诗“自篇章以来，未有流传如是之广者”（《白氏长庆集序》）。白居易《与元九书》曾自负地写道：“自长安抵江西，三四 千里，凡乡校佛寺逆旅行舟之中，往往有题仆诗者；士庶僧徒孀妇处女之口，每每有咏仆诗者。”后来，白居易的作品还传播到朝鲜、日本等国，成为影响广泛的中唐诗人。
9.元稹
元稹（779—831），字微之，河南（今河南省洛阳市）人。元稹倡导乐府诗创作，并身体力行。如《上阳白发人》写宫女的幽禁之苦。《胡旋女》讽刺帝王贪恋逸乐，佞臣投其所好，导致国家危乱。《估客乐》对不法商人唯利是图、横行社会深表不满。这些作品概念化的倾向比较突出，不像白居易新乐府那样能塑造生动的艺术形象，不少作品主题不集中，艺术上没有白居易新乐府那样成功。乐府诗之外，元稹还留下许多很有情味的作品，如《遣悲怀》三首思念亡妻，真挚质朴，对仗工稳而又流畅自然。元稹还有不少作品表达对友人的挂念以及对历史盛衰的思考。如 《闻乐天授江州司马》。
