●Screenwriter●季电

        雖然已經是端午節過後一天，但相信才剛開始享受連假者大有人在，偏巧季電返鄉稍作逗留後，隨即又要北上了，而且這幾天也沒閒著，不是背劇情、讀劇本，就是想劇情、寫劇本，粽子什麼的也只是點綴而已啦～=w=a

        仔細一想，接下來幾乎沒多少空閒時間，原本還打算呼朋引伴去電影院觀賞《射鵰英雄傳之東成西就》，不過聽說修復版缺了不少經典的橋段，突然間沒這麼遺憾了。想到這裡，季電便突然憶起先前跟大家去看《白髮魔女傳》，驚嘆著那個年代好多厲害的演員，甚至連劇本都有驚嘆之處，即便是搞笑片也有很多細節。

        就這麼一個念頭，季電仔細回顧，發現以往所創作的故事，似乎都在無意間借用了某些形象甚至橋段，就拿《白髮魔女傳》來說，那能夠弄死一堆人的三千白髮，讓季電想起了某人，而之後練霓裳把卓一航緊握的劍（其實這一劍是何綠華刺的，卓一航是因為太過驚訝而趕緊去握住）用力刺進自己的身體，好像也跟季電所經手的角色有關，不過這個橋段是總監後來加的，並非季電所寫就是了，也只能說總監和季電很有默契，也有相同的......童年？

        三弦：我就說我們都是同輩的年輕人的！

        季電：............喔。（喝飲料）

　    其實劇本創作源頭不一定只有看過的影視或者動漫作品，就拿季電先前說過自己的劇本技能延伸自演員經驗這件事來舉例，有時候甚至連一些非關劇情的設定，都是從演員經驗中汲取元素加以變化而成，而且似乎還不少。

       記得季電回到劇團之後，因緣際會接觸舞踏，至今也已經第三年了，而在季電所接觸的系統「大駱駝艦」教學中，有一個相當重要的基礎概念，就是得先把身體變成一具空的皮囊，讓水的想像、各類情緒都能裝進身體裡，與空間產生關係，所有的動作皆非自發，而是來自於周邊的能量想像，被稱之為「宇宙體」，之後運用這個技巧讓各種形象的具現化，則被稱為「鑄形」或「鑄態」。這個「空的皮囊」以及「宇宙體」概念，意外啟發了靈感，某部術法就這樣被設計出來了。

　    當然還不只這些，記得在更早之前也有類似的狀況，例如十多年前季電和劇團夥伴一起觀賞日本電影《詛呪》，內心留下不少陰影，豈料季電回到劇團後，因為要參與演出鬼故事系列「夏日微涼夜話」，且這部電影幾乎成為必看功課，季電又因此重溫了幾次，只是最近季電才猛然發現，裡面要鎮壓「禍具魂」的儀式，甚至小鎮氛圍、巫女發瘋的橋段，不就是季電設計過的劇情嗎？（嚇到下巴都掉了）

        同樣是十多年前，在季電離開劇團服兵役前的最後一次演出，也就是劇團的第三號年度製作《神諭》，開頭時有一段參照佛經所編寫成的地母神祝禱文，並搭配儺舞來營造祭典盛況，那時季電就是其中一個戴著儺面跳舞的人，而這種用祭詞、祭舞相互搭配來營造特殊氛圍的畫面感，季電也曾以此為橋段設計概念，寫成一小段畫面呈現。

        除了演員經驗之外，有時在編劇間私下閒聊、互相調侃的話，也會成為創作概念，例如總監曾經因為某些職業經歷，於是語帶自嘲地說：「仇恨可以輕易化消，只要出現一個必須共同對抗的敵人。」季電和其他編劇有時候都會拿這件事情嘲笑總監這種容易吸引仇恨的體質，誰知後來竟也成為設計其他角色的基礎概念，尤其在這篇翻譯漫畫臺詞的支持下。

      "どんなに良い人間でも、きちんとがんばっていれば誰かの物語では悪役になる。"

「就算是再好的人，即使有在好好努力，

　在某人的故事裡也會變成壞人。」

        多有智慧的一段話。然而季電發現，這跟總監筆下一直強調的立場之別是同一個概念，季電深感認同，也許創作時的換位思考，必須先有這層認知吧。

　    以為自己寫的是角色、是劇情、是道理，最後發現寫的竟是自己，在蒼天的劇本中，總不及天一劃。

　    這就是人生嘛～（菸）←啊不是說不會抽

#猫のお寺の知恩さん #貓之寺的知恩姊 #56話