古琴流派起源书

一、琴派简介

百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。琴文化自然也是如此。琴文化本身就是一种非常个性化的艺术，不同地域、不同师承的琴家的风格彼此都不相同。同一地域、同一师承的琴家的风格也是各有特点而不尽相同。同一曲目，不同的琴家就会有不同的理解，也会形成不同的风格。所以，在琴的领域，也同样有流派之说。

所谓流派，是指学术、文艺方面的派别。这里所说的派别，是指依照共同的义理或风格而探讨学习的不同的群体。琴文化领域，也和其他学术领域一样，存在着多种艺术观点和演奏风格。琴家们各自遵循某些共同琴道观点和风格，而形成一定的琴家群体，就是所谓琴派。

二、琴派形成的影响因素

1.地域影响

古代交通不便。同一地域的琴家，便于寻师访友，相互切磋琴艺，加之民风相近，性格往往相近。如此相互影响，较易形成默契，形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。

2.师承影响

卓越的琴学家，由于其深厚的造诣，独树一帜，得到大众的仰慕，以致琴人相继跟随他学习。如此就形成了不同的师承体系。同一师承的琴家，遵循恩师的教导，往往对琴道的理解和演奏的风格相同或相近，最终形成琴派。

3.传谱不同

随着琴谱的普及，不同琴家，依照不同的琴谱钻研琴学。学习同一琴谱的琴家，则更易形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。

4. 斫琴材质及工艺水平

三、古琴分派渊源

古琴流派分立并非一蹴而就，流派纷呈是明清以来才有的局面。一般认为，琴派成立的真实时间是北宋，第一个流派是皇室组织的京师派。

1.周以前有孤竹国君伯夷擅长抚琴，是燕山琴派最早的琴家。后世燕山一带形成的燕山琴派多认伯夷为宗首。

2.晋初北方有竹林派，代表作是广陵散。

3.自唐朝起，琴学风格就已见于著录。如隋唐赵耶利所述：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。”。

4.北宋时，亦有京师派，后有南宋出现两浙江西等，并有著录评价京师说：“急若繁星而不乱，缓若流水而不绝。”

5.至明朝，江、浙、闽派也有很大影响。如明朝刘珠所说：“习闽操者百无一二，习江操者十或三四，习浙操者十或六七。”

6.明末清初以后，至于现代，相继又出现了虞山派、浦城派、川派、燕山派、梅庵派、岭南派、广陵派、诸城派、九嶷派等著名琴派。