简单的聊一下对日漫的印象

几年前刷完钢炼fa，满满的鸡肋感。直观印象就是这部作品各方面都做的不错，偏偏没有一个点达到我所期待的一个临界点。体验之寡淡就跟之前刷的同样盛名在外的《fate zero》差不多，我对fz的印象就是宛如一堆都市白领在玩cosplay的过家家一样，对于切嗣的纠结更是全程无感一一从大鱼海棠和妙先生的口碑来看，显然过于崇尚务实的国人大多对于电车难题根本并不感冒，甚至会本能的被激发出仿佛被质问“女友和妈妈掉水里救谁”的生理性反感。

那个时候我思考过一个问题，8090们心心念念的“国漫崛起”到底崛起的是什么？是崇尚日本动漫的精致感，还是更加在意日本动漫对于少年这一群体的注重？我个人倾向于后者的比重要远远大于前者，也就是说，大多数人的“国漫崛起”要的是三大民工漫，用以弥补国内少年向艺术的缺口，而不是文化自卑，认为外国人的东西更有内涵，需要被他们的全套工序教做人。

（为什么国内热血漫最火？不是因为国人浮躁，而是只有热血漫是中国没有的东西，其他不管何种分类国内都能找到替代品。）

当我玩着“瞪眼式演技”的梗，跟风嘲讽某些伪文艺片“输出全部靠吼”的时候，并没有忽略一点:其实大多数日漫的主角也就只会瞪眼和咆哮，包括钢炼这样的“神作”都不能完全免俗。最近让我尴尬的浑身起鸡皮疙瘩的《妙先生》那句“杀好人救坏人，这是什么奇怪的道理”，甚至有一些催吐的效果。可是仔细想想，这种类似的台词日漫里不是很常见吗？我可以保证对妙先生的印象不完全是母语羞耻，更多尴尬来自于人物形象的单薄和言辞的乏味，那么结论很明显了:许多日漫离开滤镜也就是平庸之作。

以上就是我摘除滤镜之后对日漫的真实印象和评价。之后我便得出一个结论:即便是水平只达到宫崎骏脚裸的，只会玩小清新的言情导演新海诚，境界与某些泛滥的仿佛可以批发的大师相比，都不是一个纬度的。