富士电视台不再是老人台？

在开局65周年之际开幕的2023年春天，富士电视台似乎发生很大的变化。那个兆头从新年伊始被发现，不过，4月期的节目改编被发表，与到现在为止不同的编成战略逐渐变得清楚了。

说起富士电视台，2011年将收视率冠军宝座让给日本电视台之后就一直没落。收视率持续下降，甚至连东京电视台都输了，跌至最后一名。

在播放收入下降的情况下，『笑っていいとも！　』『とんねるずのみなさんのおかげでした』『めちゃ×2イケてるッ！　』等风靡一时的节目相继收官。由于前年年末进行了大规模的早期退职者的清退，网络上「富士电视台结束了」等消极的声音不断。

但是，仅仅一年后的今年春天，却出现了令人吃惊的明朗征兆。短时间内发生戏剧性变化的主要原因是什么。从2010年代的低迷期到去年一直被揶揄为“落伍”、“过于吃老本”。

到“不娱乐就不是电视”的回归。今年富士电视台会出现什么样的7个征兆呢。

为什么富士电视台回归“不娱乐就不是电视”呢。

白天的节目和27小时电视复活

首先列举今年以来能看到的7个征兆。第一个征兆是1月9日开始的白天节目《暖洋洋的》。这是继《笑笑也无妨！》之后以笑声为基础的直播综艺节目，除了港浩一社长明确表示这是“开局65周年第一弹”的重点节目之外，他还连日来到现场鼓励工作人员和演员制作。

对于担任综合演出的工作人员则是起用了曾执笔『アウト×デラックス』『さんまのお笑い向上委員会』等台本的铃木善贵。尽管是白天的直播节目，但与两个节目都是相当高水平的自由的演出，舆论环境都相当宽松，可以看出比起风险，搞笑优先的方针。

并且，除了发掘年轻艺人之外，还培养了台本创作者和拉动一众播音员知名度等，能感受到对整个电视台产生好影响的效果，这也沿袭了《笑笑也无妨！》的优点。

正因为这是富士台在白天的唯一一个搞笑节目，所以正如早上的『ラヴィット！　』（TBS系）所说，“随着播出次数的增加，台里的支持也会越来越强吧”。

第二个征兆是时隔4年《FNS27小时电视》复活。而且，在“以搞笑为基础”、“现场直播”、“秋季举办”这一点上，时隔7年。原本《FNS27小时电视》的标题是象征富士电视台综艺节目的特别节目，也多次使用“不娱乐就不是电视”这一短语。

在收视率和收支等结果之前，这一复活可能会给国内外留下“要靠搞笑决一胜负”的信息。也有强化与子公司的联系和提高动机等意义，想成为"富士电视台播放"的标志性特别节目吧。虽然也有"为什么令和的现在需要27个小时"等对内容的不安感，但是以核心层（13~49岁）的个人收视率高的『千鳥の鬼レンチャン』为基础等，在瞄准线下营业上的成功方面富士台也毫不逊色。

启用松本人志的假日班综艺时间

第三个征兆是『R-1グランプリ2023』，『ENGEIグランドスラム』的合作。3月4日星期六黄金时段，两大特辑首次合作，实现了"长达4小时10分的长时间的素材直播"。

这也是以搞笑为先导的"不开心就不是电视"的富士台编成综艺战略之一。《R-1大奖赛》是关西TV的制作，从番宣到当天的热烈气氛、王者们的关注等方面，与富士电视台的联系和支持不够充分，这也是"没有梦想"的原因之一。

但是这次富士电视台与招牌节目《ENGEI大满贯》进行了全面合作，而且此前《R-1大奖赛》大部分都是竞争激烈的周日黄金时间节目，但今年却转移到了休息日中间的周六黄金时间等，形成了万无一失的支持体制。这是两位重量级人物首次正式合演的大型节目，松本的"直到辞去'Wide Na Show'为止，以干劲面对"这样的评论是值得信赖的，说不定会改写周日黄金的版图。

周六21点的特别节目《周六Premium》中有很多松本出演的节目，如『土曜プレミアム』『まっちゃんねる』『IPPONグランプリ』『人志松本のすべらない話』等。

因此，包括周五22点的『人志松本のすべらない話』在内的"假日晚上的周五、周六、周日是松本人志"这样的搞笑转变对于富士电视台来说也是很大的。包括周六的「休日夜の金・土・日が松本人志」在内，强化了"休息日请看富士电视台笑一笑"的编制战略。第5个征兆是『オールナイトフジコ』的果断启动。

虽然是1983年~1991年播出的《All Night Fuji》的令和版，但是除了综合制作人秋元康、主要制作人佐久间宣行、奥斯华尔德·伊藤、永别青春之光·森田哲矢担任之外，几乎没有确定的狠活艺人。由于遵守规定和索赔对策的自主限制等，人们开始说"电视变得枯燥无味"，那复活也真是令人惋惜。

正因为如此，为了实现"不搞笑就不是电视"而重要的是向国内外展示其他电视台不敢做的"挑战搞笑的事情"的姿态吧。从这个意义上讲，此次果断出发具有产生良好意义上的预定不协调和意外的可能性。富士电视台经常被说成"过于吃老本",这次能否进行符合时代的更新呢?