【摇滚红与黑】歌曲个人向Top5

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5.Quel ennui

作为我人生第一款红白玫瑰党争产品，少不知事看红与黑的我从梭哈德拉莫尔小姐开始就注定了一生买错股的命运…… Anyway，即使没有我深厚的原作滤镜，好无聊都是一支非常完美的出场曲，舞会上百无聊赖的天之骄女，那样高傲、冷淡、心存鄙夷，又有一种restless不安于室的气质，她的现身如此来势汹汹，如一场风暴，或者说她就如巴黎本身，代表着书中很多人一生追求的东西。 一出生就在罗马的人总有“何不食肉糜”的傲慢，她爱自己的浪漫幻想和英雄主义，对于连的爱情只因为于连不一样。我怀疑她早早感知到了于连身上危险的极端和偏执，才会决定爱于连来追求刺激，她想要的一直都是那个抱着爱人头颅的她自己，和爱人没有关系。 她身上最迷人的地方在于从头到尾她的心里最重要的都是自己，她野心勃勃的爱情故事，她如操纵木偶一样对爱慕者的玩弄，如果生为男人她做政治家的前途一定比她爸还要远大。 当年看书，说德拉莫尔小姐顾盼生辉、巴黎男子无不拜倒于石榴裙下，音乐剧里的玛蒂尔达毫无疑问还原了她令人信服的魅力，见到她的那一刻起，你就不会怀疑她受人追捧的事实，比起柔和的珍珠更像钻石里耀眼的火彩，玛蒂尔达这个名字象征战争的优势者，正如她压倒性的、breathtaking的存在。 虽然我下错注，但你要说于连没有爱过她，我还是会和你吵的，因为怎么可能不爱她呢，那样一种玫瑰色的巴黎幻梦，那样一种如罗密欧舞会初见朱丽叶般石破天惊的美，即使某种程度上他们相爱之时爱上的都是对方眼睛里自己的倒影，但他们是最相似的两个人，一个硬币的两面。

4.La gloire à mes genoux

法红黑最出圈的一首歌，辛辣、锋利的作词佐以沉重到可以依据节奏行军的鼓点，这首比起于连开口唱的第一首歌（拉丁文圣经rap，没有收录到官方专辑里但其实在我心中和荣耀为我俯首不相上下）更像是他的出场曲，比起勃勃野心更多埋藏在其中的是一种踊跃、时时发作的痛苦，他的自尊长着尖刺，要他举止间感受骄傲划伤皮肉淋漓出血。 有人认为这首歌体现于连不择手段向上爬的信念，是一种极端理性，但我在其中听到的全是激情乃至疯狂，甚至副歌萦绕着一种阴郁的失落，潮湿的，而主歌的狂热则如旷野里烧起来的一把滔天大火，把一颗心烤干，烤得貌似坚硬而一摔就碎。 司汤达在塑造于连的时候含着一种冷峻和怜悯的口吻。于连年轻，太年轻了，他戛然而止的人生让厚重的名著都显得短暂，而他的嫉世愤俗和勃勃野心都是只属于年轻人的锋利。 这种年轻是可恨的，莽撞的，虚荣的，害人害己的，但我总是还会想起故事开场时的他，头发在喷泉池水中浸过而更显弯曲，大着胆子去牵一位手臂上散发夏日香气的夫人的手，把吻手礼当做一种人生使命去完成，他是于连·索莱尔，一个我从前不曾见过、以后大概也不会见到第二个的主角。 把这首和好无聊挨着放当然是出于私心

（我们cp粉就是这样.jpg）

，在疯狂上他俩才是真正的同类。但是这两首里确实有一种相似却截然不同的气质，荣耀为我俯首的激烈下是自卑的，而好无聊的淡然下是极端的傲慢，我cp真是好生般配！

3.Les maudits mots d'amour

我在这首和Il aurait suffi里纠结了很久很久，最后不情不愿地选择了官配，只能说有些爱情是你即使不嗑也不得不承认好真好真的程度…… 德瑞纳夫人对于连唱，“背弃上帝只因我爱你”，是整部剧我最爱的一句歌词。原著的夫人是个不曾有过少女时代的少女，她年纪轻轻就嫁给德瑞纳市长生儿育女，这个满心钱权的男人不曾给过她爱情，她只从修女的口中听到一些，将爱视为肮脏下流的东西。 在遇见于连时她其实并没有比这个木匠家的穷小子大多少岁，但已经有了一种做母亲的悲悯，拐弯抹角地补贴于连的生活，又尽力不想伤到于连的自尊，她的爱一开始就是奉献式的，幼稚又成熟的，于连从她身上发现了小女孩的一面，这种生理和心理的反差，地位上的不对等，他们的情感被微妙的张力包裹，如一根紧绷的钢丝。 德瑞纳夫人，如烈火也如温泉的德瑞纳夫人，她的爱是古典的，强大的，足够她轻视死亡，轻视信仰，轻视世俗。她是真正的爱者，一颗生来为了燃烧的心脏。 “我愿生死不渝，爱到满盘皆输，你呢？”

2.Eviter les roses

作为谢幕曲，避免玫瑰听着有种寒冬腊月在室外吹了两个小时冷风终于回到温暖房间里的感觉，热度从四肢末端一点点爬升，再波澜壮阔的故事都有谢幕的时刻，而这首歌提醒我们不管舞台上演多少次悲欢离合都已经是旧闻，新的故事会再开始，完全无法想象还有什么歌比这首更适合作为红与黑这个故事的结尾。 “在永恒的分离中，我们生出双翼”，是的，不管最后各个人的结局是什么，在永恒的分离之中都将再次归为一处、融为一体，就像司汤达写下红与黑的数百年之后，这个故事在舞台上又一次焕发活力，将人们聚到一起。 第一次听到这首歌和第n次听到都还是能找回那种感慨万千的状态，大灯打开，幕布拉起，演员们牵着彼此的手走到台前鞠躬，悲苦的故事被安定的旋律压倒，每个人脸上的笑意把阴霾一扫而空，两个小时的表演如大梦一场，灯光亮起，幻境一样的美好。 悲剧故事需要这样积极的谢幕曲，红黑的团队实在是太会写歌了，避免玫瑰是非常非常伟大的一首，是超越爱、超越恨、超越生死的释怀和自由。

1.Ding Dong

标准结局。） 如果你问十个人他们对法红黑的入坑曲是什么，大概八个会说叮咚，这首曲序如此靠前的歌用两个不同阶段女人交替的唱词、左右对称到交换位置的舞台，背景上从家庭慢慢涂绘成于连年轻的脸的设计，特别精彩地捕捉到了爱情发生的时刻，它甚至是具象化的。 爱情的力量，不是它排山倒海、起死回生，而是它在循规蹈矩的生活中挑起一丝野性的星火，然后它熊熊燃烧，烧出一个震耳欲聋的自由。爱情不一定能带来幸福，更别说稳定安逸，但已经拥有这样生活的德瑞纳夫人仍然不可自拔地为于连和爱情而沉沦，心跳如钟声敲响，是宣判性的、宿命性的，一旦发生，就要你动弹不得。 女仆和夫人，两个阶级，此刻在爱情面前视作同一。她们共同分享一种作为女人的命运，而爱情是她们套子般生活上一个窗口，我不禁想起原作里夫人掩盖自己和于连偷情时的惴惴不安和暗自得意，她为爱情不再端庄、矜贵的时刻，跑上跑下气喘吁吁，胸口像窝了一只鸽子，这才是爱情的力量，让她从既定的命运里挣脱，呼吸到属于她自己的空气。 “钟声所奏可是幸福？” 不是，你知道不是，你知道它的危险和不可控制，但你别无选择，它带来鲜血、灾祸、死亡，但是你甘之如饴，你必须，你将要。