使用钢丝筝的点滴经验

       钢丝弦筝因其音色明亮、余韵悠长，适合做韵而流行于潮州、客家甚至东南亚一带。近年，也得到越来越多筝人的了解和喜爱。但是，钢丝筝目前还没有形成较为统一的形制和行业标准，存在乐器大小、弦数、定调等方面的差异，要想乐器出好声，就需要对乐器进行具体而细致的调整，否则不但声音差，还容易出现这样那样的问题。

       笔者接触、使用、改装、调整过一定数量的钢丝筝，下面就谈谈积累的一点经验。

 

一、获得钢丝筝的途径

1、历史遗留

       就是前人流传下来的、年代比较久远的、传统形制的旧筝。比如这种旧制潮州筝：       

       这类筝除了具有收藏、研究价值外，如果品相较好，声音松透，那就是个宝了。但多数会存在开裂、破损，部件（筝码、弦、调音把手）残缺的情况，要经过修理、调配才能使用，给使用带来较大困难，实用价值不大。

 2、改良的产品

       就是新中国成立后，针对古筝旧形制的不足进行的改良产品。改良包括：增加长度、增加弦数；面板改平坦；拴弦调音的琴轸由尾部改到头部等。

       改良的筝呈现五花八门的形状：

   

        这个时期的筝，因为工艺改进，在音色、音量、使用的方便程度上都好于以前的筝。由于是过渡产品，就既保留了一些传统的做法（比如面板材料的选用），同时又有一些新的探索。由于存世时间不算久远，面板的老化程度适中，配件也相对齐全，修整、调试起来相对容易，具有较大的实用价值。

 3、现代产品

       就是近年来各厂家的产品：

       这些新品，也是没有统一的尺寸，呈现百花齐放的状态。但普遍比旧形制大，弦数多。虽然现在制作钢丝筝的厂家有不少，但好的还是不多。其中主要的原因，我想就是历史的断层。没有太多前人的经验可以借鉴，致使厂家在摸索中前进，甚至套用尼龙弦筝的制作方法来制作钢丝弦筝，使得目前新制的钢丝弦筝普遍音色还不尽人意。

 

二、钢丝弦的获得

       筝弦是消耗品，使用钢丝筝就必须要有配套的弦。获得钢丝弦的第一个途径是成品的弦。但目前国内制作钢丝弦的厂家寥寥无几，我所知道的也就是爱丽丝、锡山、五音不全这几个牌子。还有一个红棉牌，但不知道现在还生产不。连敦煌这样的大厂都难觅钢丝弦的影子。

       这些成品钢丝弦，是按照21弦、163厘米的古筝生产的，当然也向下兼容各种小筝。

       第二个途径，就是使用替代品。在钢丝筝的调试过程中，我中、高音一般使用的是建设牌扬琴高音弦，型号从24#—32#，号数越大弦越细：

       建设牌扬琴高音弦的优点：不生锈。廉价。每卷长度7米，裁剪随意不浪费。它的局限性是：需要配、制弦头。只能满足部分音域的使用。比如21弦D调筝，低音、倍低音区就不适用。

       下面是“锡山”牌成品钢丝弦和“建设牌”扬琴高音弦直径，以便大家互换。

建设牌扬琴高音弦直径一览表（单位：mm）：

规格  直径  规格  直径   规格  直径

24#  0.55   25#   0.485  26#   0.44

27#  0.39   28#   0.37    29#   0.34

30#  0.29   31#   0.275  32#   0.26 

    “锡山”牌钢丝弦直径一览表：

 规格  直径   规格  直径    规格  直径

1#     0.26    2#     0.26    3#    0.285

4#     0.285  5#     0.31    6#    0.33

7#     0.37    8#     0.37    9#    0.39

10#   0.41    11#   0.53    12#   0.53

13#   0.9      14#   0.93    15#   0.9

16#   1.09    17#   1.24    18#   1.165

19#   1.36    20#   1.435   21#   1.565

三、工具

       如果自己配弦的话，需要配备一把尖嘴钳，一把螺旋测微器（千分尺）：

  

 

四、缺弦少码的解决

       假如我们得到了一架旧筝，存在缺弦少码等情况，那怎样把它修整到可以使用的情况呢？

缺少筝码的，可以在咸鱼或者淘宝寻找，运气好的话，能找到相同或者接近的筝码。找不到的话只能整套换掉。

       缺弦的，如果缺少一、两根，可以测量一下相邻的弦的直径，然后用直径接近的弦补上去，再调好音，试试手感。觉得弦硬了，就换细一点。反之换粗一点的。

    总之，弦的选择，就是一个反复调试的过程。

 

五、实操举例

       假如我们有一架旧钢丝筝，第一步，就是把筝码按照大概的位置摆好。然后，看筝的弦数。如果是16、18弦，则一般最低音是从倍低音的sol开始。那么，从最低音数下来第八弦，就是中音的do。先不管它什么调，先把这条弦的松紧调到合适，然后，用调音器测一下，看它接近哪个音。

       古筝常用的调无非就是D、G、F。把第八弦调到松紧合适后，看它最接近哪个调就调到哪个调。音高偏差的那部分，也可以结合适量移动筝码来弥补。

       有两点需要说明：

一，旧筝，特别是民间使用的筝，对定调的要求并不严格。使用者把弦上到合适的松紧度，调准五音就可以使用了。原因：一是因为工艺技术的限制（筝体大小、弦的粗细局限等）；二是筝多数用于独奏，不用跟乐队合调。

二、弦的粗细选择，主要跟筝的定调、do音的位置、筝码摆放的位置有关。还与筝码的高度、岳山的高度有一定关系。正是因为这几个因素的影响，就容易使人无从下手，或者顾此失彼，不能把筝调整到最佳状态。

       do音调好后，如果弦太硬怎么办？首先可以把筝码往前岳山移动一两厘米再调准音试试。如果筝码移到了极限还不行，就可以换细一点的弦看看。也可以把do音移动一下位置，比如原来定第八弦为do，现在改成定第九弦（从上往下数）为do试试。

       如果弦太软，则反之而行。

       其它弦的调整同理。

 

六、爆音的原因及改善

       钢丝筝最容易出现和最令人头疼的问题，就是中、高音区的弦弹起来夹有爆音、杂音，就像敲击马口铁板的声音。

       这个原因有两方面：一是，多数演奏者以前没有接触过钢丝弦筝，还是习惯用弹奏尼龙弦筝的力度、手法来弹奏钢丝弦筝，力度过大且触弦位置、角度不当，就容易出现这个问题。以前曾有“潮州筝家右手力度不足”的说法，究其原因，就是弹奏钢丝筝力度要内敛造成的误会。

       第二，就是乐器本身制作得不够好，筝码的压力不够造成。这跟筝体拱度、筝码高度、弦的粗细弦这些因素有关。

       我发现不少旧筝存在岳山高、筝码矮的现象，这也是造成弦的压力不够、容易爆音的原因。可以更换一套高一点的筝码试试。

       综上，我们就可以采取有针对性的措施加以解决。比如使用传统的扎桩手法进行演奏；适当控制弹奏力度；调整筝码的摆放位置、调整弦的粗细、使用不同高度的筝码等。

       现代钢丝筝还存在不少缺陷。比如说，弦的余音长，那就得控制声音混响的时间，主要就是控制面板的厚度和腔体的体积。钢丝弦不可能做得像尼龙弦一眼粗，就造成对筝码的压力不足，容易爆音。不锈钢弦的颜色一样，造成认弦困难等……这些还需要我们不断努力加以改进。

       顺便说一句题外话：对中高音的不锈钢弦，能否采取“发蓝”（一种金属表面处理方法，使金属具有蓝颜色）的处理办法，给它“上色”？这样，八度的弦就有了颜色，像尼龙弦一样，便于辨认、演奏了。我觉得这个办法应该可行吧？就是不知道为啥没人去做。

    发蓝的齿轮：

 

七、音质的改善

       古筝的音质，除开干湿度这个因素，最大程度取决于面板的好坏和工艺。其次是弦，再次是筝码。因此，留给我们提升的空间并不多，只能说在一定程度上改变。

1、怎样使声音圆润、通透

       圆润、通透、颗粒感强，发音灵敏，这些主要取决于面板的材质、厚薄和老化程度。最好的办法就是连续的使用，让木材的纤维慢慢开裂、蓬松，音质变好。就是我们俗称的“开音”。

       现在，由于产量的关系，密度高且自然风干10年以的泡桐板已经少见了，想找一架圆润通透的新制古筝也变得困难。因此，具有几十年历史的旧筝反而成了一个不错的选择。

 

2、怎样使声音清脆明亮

        清脆明亮的音色与湿度有很大关系。但是因为钢丝弦本身的音色就比较明亮，所以这个因素不太引人注意。尼龙弦筝就很明显。

 

3、怎样使声音集中、有质感

       筝码的材质对它有一定的影响。我感觉极硬的紫光檀筝码，声音就相对内敛、集中、纯一些，音量也相对小一些。

 

八、对筝码的认识

       筝码对音质有一定的影响，我是认同的，但别过度去神话、玄化它。筝码的形状，对音质的影响亦然。

       盲听能听得出来音质改变的，才是真正的改变。否则就是心理因素居多。

 

九、问题的解决

1、低音、倍低音弦的解决

       第一当然是购买成品弦。没有的话，可以用长度足够的其它乐器弦代替，比如钢琴弦。

 

2、弦头的解决

       用扬琴高音弦，需要自己配（制）弦头。可以直接用尼龙弦的弦头，也可以用宽约1厘米的牛皮纸卷起来作为弦头：

  

3、调音容易断弦的解决

       钢丝筝有一个有别于尼龙筝的现象，就是调音的时候容易断弦。这是由于弦在前岳山弦枕上的摩擦力大导致的。

       钢丝弦筝的弦枕，为什么要用铜条而不用塑料条、竹条？一是为了耐磨，不至于很快被“锯”出一条凹槽。二是为了减少磨檫力，使弦能在上面顺利滑动。否则，在紧弦的时候，弦枕处的弦被卡死了，弦就会被拉断。

       解决的办法，最好当然是把竹弦枕、塑料弦枕换成铜弦枕。换不了的话，可以这样：一、如果音高差别不大，可以采取挪动筝码来调音。二、在调音紧弦的时候，先把筝码拿开，紧了弦之后再把筝码撑上去。这个办法多数用在缠有外皮的低音弦上。三、先把弦放松再上紧，也是一个方法。这个多数用在中音、高音的裸弦上。

       总之，钢丝筝的调音，在紧弦的时候要注意，如果感觉琴轸扭不动就别硬扭，防止把弦拉断。

 

4、杂音的消除

       如果弦弹起来夹杂有“滋滋”的尖高的杂音，多数是弦与前岳山、筝码顶部接触不好的原因。可以把弦放松，然后把前岳山的弦挪偏一点，即离开原来的位置，再上紧弦试试。如果杂音减小或消失，就是弦和前岳山接触点的问题。因为弦把前岳山的弦枕（金属或塑料或竹子）磨出了凹槽，从而产生杂音。处理的方法是把弦枕磨平。

       最高音的弦，如果筝码摆得离前岳山太近，筝码把弦顶起来后，也容易造成弦与弦枕接触不实、产生杂音。可以把筝码逐渐往左挪，看杂音会不会消失。解决的办法：一是换矮一点的筝码；二是把筝码左移。左移后如果调不到所需音高，就换细一点的弦；三是垫高弦枕，使弦和它实实在在接触。

       如果不是弦枕的问题，那就换个筝码试试，确定是否因筝码顶部搁弦槽开得不合适造成杂音。是的话要对筝码进行修整：

       筝码的搁弦槽，从正面看，它的理想状态，应该是一个深浅、弧度和弦相对应的、合适的一个形状，如下图：

       深浅合适，就是深度最好是弦直径的三分之一深，最好不超过二分之一。弧度，最好是圆弧形的。宽度，通常是比弦的直径略宽。

      常见的搁弦槽问题有以下几种：

 情况一：V形槽

       如果开槽呈V形，对弦来说，着力点在弦与搁弦槽接触的两侧，弦会被卡住在槽里，俗称“夹弦”。且V形角度越小，弦卡得越紧（如上图三）。这时，弦和搁弦槽接触点之间的摩擦变大，使弦不能在搁弦槽顺利滑动。产生的后果有三：一是弦与筝码接触不实，对音色有一定的影响。二是被筝码夹住后，弦的延展距离等于变短了，容易在筝码那里断弦。三就是左手按弦的时候，弦会带动筝码向左侧倾斜。

       解决的办法，就是用一把细小的圆锉，对弦槽进行打磨，使它的形状接近图一的理想状态。

 

情况二：槽太深且歪斜

       本来呢，弦槽深点问题是不大的，但是，如果开的方向不能和筝码端面垂直的话，就会带来问题。

       我们摆筝码的时候，总是习惯把筝码“摆正”，也就是和前岳山平行，和弦垂直。但如果弦槽开得不正，那么，弦摆上去之后，弦和槽壁之间就会出现相碰或者相离的情况（图二）。

       在弦槽太深加歪斜的情况下，弦的振动有可能和弦槽碰撞产生杂音。可以把搁弦槽改直一点，筝码顶部磨掉一些，使弦槽的深浅变得较合适来消除杂音。

 

情况三：直线槽

       从筝码的侧面看，理想的搁弦槽，应该是呈现圆润的圆弧形的，如图一。但有些做工粗糙的，会开成一条直线，如图二：

       那么，弦搁上去之后，就呈现两种情况：

       明显的，搁弦槽开成一条直线的话，弦会存在两个折角。这两个折角，不利于弦在搁弦槽里滑动。而当我们大力按弦的时候，还容易在这个地方产生剪切力，使弦断掉。

解决的办法，依然是用细小的圆形锉刀，把弦槽修整到像图一那样的形状。

 

情况四：筝码顶端的宽窄

       对比不同时期的筝码，会发现顶部有越做越厚的趋势。早期的筝码比较瘦薄，顶部也比较尖（如图一）。现在的筝码则越做越肥大，顶部越来越厚，甚至不少顶部厚到变成是平的，如图三：

       为什么会这样？究其原因，应该是为了增加筝码的压力。但随之而来的是，增加了琴弦在上面滑动的困难。

       我们知道，钢丝筝的低音弦，外面往往是缠绕有一层铜皮或者银皮的，外表比较粗糙。调音或者按弦的时候，如果弦不能在筝码顶端顺利滑动，就会把筝码带斜回不去，导致变音。中高音的情况好些，但也会存在一定程度的影响。

       钢丝筝的筝码，如果发现其顶端过厚、过平，那还是适当修整一下，让它变薄一点、弧度圆滑一些为好。或者说，如果是使用尼龙缠弦筝的筝码，那最好还是修整一下。

 

4、音色干硬或空瘪

       面板太生太厚，弦太紧则音色干硬，余音短；面板太薄太疏，弦太软则发音空瘪，穿透力差。面板的因素不好改变，只能结合弦的粗细、筝码的位置进行调整，使弦的压力适中

       近现代的钢丝筝，由于筝体的加大，为了保证筝体的刚性，不容易跑音，面板普遍偏厚。为了使面板得到充分的振动，可以采取用弦偏粗的做法，以增加筝码的压力，使面板振动更充分，声音纯净一点。当然，付出的代价就是弦也会偏硬一点。

 

5、振动抑制

       在中音区，有时把左手放在某根弦上，进行跟弦或者按音的时候，会感觉到右边弦段的振动受到抑制，声音变木、余音变短。改变一下左手的位置或者左手不与弦接触，则现象消失。这个问题可以通过改变筝码的位置或者弦的粗细来解决。

 

2023.09.22