【零基础学音乐·自学乐理】168-中古调式概述

①中古调式是7种调式的统称，自然大调与自然小调是其中之二。

②源于中世纪的圣咏年代（9~10世纪左右）。

③到16世纪左右和声体系逐步完善，新的更通俗的名字自然大调与自然小调脱颖而出。

以首调的12345671为例，黄色代表全音的距离，蓝色代表半音的距离：

自然大调来源于中古调式，是其中的第一种，之前叫伊奥尼亚（Ionian）调式，随着和声体系逐渐完善，加上大量作曲家的创作，让伊奥尼亚调式从中古调式中脱颖而出演变成更通俗的名字：自然大调；

而和声还没有形成体系前，首调的1234567，有多种可能性，1可以做主音，2也可以做主音。

如下图：

此时内部结构的规则变成了全半全全全半全，那么调式也变成了多利亚调式；

跟五声调式宫商角徵羽轮番做主音变成其他调式同理，中古调试有7个音，每个音原则上也都可以作为主音，其它音做主音的情况如下：

注意爱奥尼亚调式其实就是现在的自然小调。

④通过首调的1234567依次改变主音，可以推出7个中古调式的具体规则，最好记住这七个中古调式的中英文名称，至少要记得首字“伊多弗利混爱洛”。

我们已经知道，每一种调式都可以根据主音的不同形成具体不同的音阶。

比如D利底亚调式，自然就是D为主音，再按照全全全半全全半，推出其余的音阶，如下图：

比较7种中古调式的差异

如果要进一步了解每种中古调式之间的区别与特点，首调的形式不大便于比较，这时就需要把这些调式的主音弄到同一个音上。

下面是把伊奥尼亚与爱奥尼亚的主音都当做C来比较的例子：

可以发现：伊奥尼亚与爱奥尼亚的区别在于Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音，这三个音爱比伊都降低了半音，这也是“大调”与“小调”最本质的区别，这三个音的差异不仅会从旋律上，也会从和声、听觉上影响大调小调的各种性质。

因为大部分我们接触到的音乐都是大调小调，就以这两个如今称为“大调”“小调”的调式为基准，来看另外5个中古调式有些什么特点？

首先是C多利亚调式，如下图：

可以发现C多利亚与C爱奥尼亚相接近，相比于爱奥尼亚，多利亚调式的Ⅵ级音升高了，其余的音一样。

并且这个Ⅵ级音与主音形成一个大六度的关系，这个六级音就体现出了多利亚调式的特点。

我们把中古调试里这些最有明显特点的音，叫做特征音，特征音与主音之间的音程叫特征音程。

这里多利亚调式的Ⅵ级音就是它的特征音；而这个特征音与Ⅰ级主音形成的大六度，就是多利亚调式的特征音程，也被称为多利亚六度。

在多利亚调式里，Ⅵ级音的出现会带给人一种古老神秘的感觉，这是最富有多利亚感觉的时候。

听下面一段音乐，体会多利亚调式的古老神秘。

注意：特征音和五声调式里的偏音不同，偏音要尽量少的出现，而中古调式里的特征音没有这种说法，特征音展现的是与大小调不同之处的“特征”，对于它所属的调式本身来说，特征音是其中平等的一部分。因此：

⑤特征音并无使用频率的限制。

下面是C弗里几亚调式：

可以发现，弗里几亚相比于“小调”的Ⅱ级音降低了半音，并且这个Ⅱ级音与主音之间的距离变成了小二度的关系。

此时Ⅱ级音作为弗里几亚的特征音，能带来一种异域风情之类的感角。

下面是C利底亚调式：

可以发现，C利底亚调式更接近于大调伊奥尼亚，也就是说利底亚调式是在大调伊奥尼亚的基础上，升高了第Ⅳ级音而得到的调式。

利底亚调式根据旋律、节奏、速度、和声使用方式的不同，至少可以有两种明显的情绪，一种比较宽广大气，一种比较诙谐幽默

下面是C混合利底亚调式：

可以发现它也和大调伊奥尼亚相接近，是在大调伊奥尼亚的基础上降低了第Ⅶ级音而得到的调式。

最后是C洛克利亚调式：

在前面的和弦板块与大小调式里曾提到过“属音”的概念，它是一个调式里的Ⅴ级音。但要满足传统意义上的属音，这个Ⅴ级音与主音的距离必须是纯五度；而在洛克利亚调式里，Ⅴ极音与主音的距离却是一个减五度，如下图：

而其他中古调式的Ⅰ级音到Ⅴ音仍然是“纯五度”，因此严格意义上来说洛克利亚调式没有属音，这里的降G只能称为降Ⅴ级，不能称为属音，这样一来洛克利亚调式就比较难以满足一些常见的和声运动，在旋律性上经常涉及的反而是减五度或减三和弦的分解，这些都是不协和元素，因此洛克利亚调式基本都偏向“紧张阴森”的感觉。

中古调式要点汇总如下：