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文丨二七 审核丨菜包
排版丨鹿九
《三体》若改编出游戏会是什么样子的？
相信这是许多书粉兼玩家都会好奇的一件事。大家会想看那些文字被具化为场景、想见证重要的时刻、想与大史、汪淼、罗辑、章北海、云天明一起为人类文明开扩未来.....
遗憾的是，这其实很难实现，因为《三体》是款游戏改编难度很大的游戏。
一些情节虽然能够做成小规模游戏，比如扮演水滴攻击舰艇，但却很难锚定某个角色、某段故事来开发一款游戏，所以挑战很大——至少姬是这么看待的。
那在专业人士的眼中，又存在怎样的看法呢？
“在我的脑海里，其实有两种构思。”
“首先是类似于《饥荒》那样的生存游戏，会聚焦在大低谷那个阶段。”
“其次则是策略RPG，对准的会是威慑失败后智子发布保留地声明的动荡年代。”
做出这一回答的是杨曦，也是首款三体IP游戏《我的三体：2277》的制作人。
至于他为什么会选中这两段时期，答案是：“大刘对这两段的描写比较少，有足够多的留白。”
足够留白，这其实是许多改编游戏得以推进的前提。
因为只有这样才能扩展出十几个小时的体量，打造出架构相对完善的作品。
像《巫师》系列的原著《猎魔人》。
作者一方面用八卷长度描绘出了详实的架空世界，涉及历史、文化、神秘学、生物学.....另一方面又将故事圈定在杰洛特的周围，聚焦于他接受的一件件委托。这搭好的舞台、清晰的故事脉络，令改编者得以沿着一条线进行扩充和修改，从而在不失味道的前提下揭示杰洛特的冒险。
《三体》却不具备这种特性。
它的叙事是宏观的，讲述的是整个社会面临危局的反应；它的时间跨度是漫长的，千百年的长度存在太多的变迁；它的角色是多样的，每个人都有条清晰的主线。这让人很难选择某个切片进行改编。
换句话说，杰洛特的冒险故事可以无缝嫁接到游戏里，但罗辑他们的思维博弈却难以用游戏承载。
“其实我有构想过以罗辑为中心的叙事品类架构，就像《底特律：变人》那样，不做正确选择就走不到真正的结局。”
“这方面最大的难点是做出新意，毕竟许多人都看过小说，所以一方面不能违背原著，但又要提供新内容。”
“至于怎么做，我举个例子，在罗辑去当执剑人的飞机上，他有吃下两粒安眠药，然后就睡着了，再醒来是因为飞机晃动，他发现护航战斗机的油箱都卸掉了，这其实意味着刚才有过空战。”
“游戏里可以试着把这些发生了但没有被描写的事，以及一些失败选择的结果展现出来。”
从书粉的需求上来看，杨曦的这一构想，其实是最能得到认可的。
但也是最难的。
资金与技术是第一道壁垒。因为要想通过画面将情感传达给玩家，就必须打磨好细节，加入足够多的动画，这就变成了个超大制作。可有这钱和技术为什么不直接去做电影呢？
若执着于在游戏方面有所建树，那还得以原著为线，在重要节点设置不同走向，呈现不同结局。这文案创作难度，大概得把大刘请来，相当不具备实操性。
就算这一切都不计成本的做到了，游戏的销量也是个问题，因为云起来和玩起来其实不会有什么区别。
所以若想做《三体》游戏，目前最好的选择就是避开主角们，从其他角度入手。
而杨曦挑中的两段时期，就恰好符合这个要求。
大低谷时期和威慑失败后的沦陷时期其实具有相似性，都处于社会秩序崩塌的混乱状态。但在精神层面上，却又存在不同的基调。
“前者主题是生存，动荡因食物匮乏开始，因饥饿扭曲，最后人们想通了，选择给岁月以文明，也就是更好的生存。这其实可以开发款生存游戏，类似于《这是我的战争》、《饥荒》，都可以，突出那种在废墟中重生的感觉。”
“沦陷时期的调子则更高一些。原著中这部分其实没写多少，只有一段话，但里面有一句‘这些在深山和城市的下水道中衣衫褴褛饥肠辘辘的战士，是在为人类最后的尊严而战’。这其实就是这段时期的基调，尊严。”
面对这两个方向，杨曦最终选择了后者。
他说这部分让人想起了当年的游击战，一样都是以弱战强，但百折不挠，这种精神非常符合他集中三体游戏的基调。
“而且三体游戏一定不能是那种短平快的，而是要有策略和思考在里面，所以会慢下来。”
“扮演反抗军这一弱势的方就很符合这种味道。”
“所以我决定以他们为主角，做成策略RPG游戏，然后把这种感觉还原出来。”
这便是《我的三体：2277》，一款策略RPG游戏。
属于三体宇宙的官方授权游戏，改编自系列动画《我的三体》。
在游戏里，玩家将会扮演一名在沦陷时期苏醒的增援未来计划成员，你将会遇到拾荒的老人、智能机器人以及同样有着不屈意志的战士，然后组成小队，以反抗军的身份见证那个动荡年代的风雨，了解那些未被记载的牺牲。
比如该如何应对智子与治安军的围剿、反抗军内部会存在怎样的矛盾、三体威权下人性的抉择。
“角度很好，但若想让玩家代入进去，那就有必要在各方面对齐原著的氛围，这应该不容易吧？（姬）”
“很难，因为大刘对这段时期其实没写什么，但尊重原著是我们创作时的基准，所以只能结合前后文，一边考据一边琢磨，美术风格也是在此基础上确立的，我们称之为‘复古未来式科幻’。”
关于复古未来式科幻，杨曦举了个例子——在沦陷时期，反抗军该如何传递重要信息？
常规通讯手段肯定不行，因为智子有能力摧毁和监听各种高科技通讯途径，所以一定要有种安全的信息媒介，比如，一盘磁带。
“磁带是种很可靠的储存媒介，虽然市场上现在绝迹了，但谷歌这类公司的许多数据仓库，其实都是拿大磁带去储存的。不过都2277年了，那个时代的磁带肯定不会太简单，所以会有些科幻元素，于是我们就做成了游戏里那个样子。
“这背后的设计理念就是，给旧时代事物嫁接未来科技，然后整合出新形态。”
“游戏里其他一些美术设计我们也是这样处理的，比如给垃圾桶环绕一圈全息投影，或是在看似普通的房车上，添加一些科技感。”
“整体设定中，复古感与未来感的设计占比分配大概4:1。”
在考据和思考的过程中，杨曦和团队其实还有遇到些棘手的问题。
例如在原著里，曾描写这个时代的人已经分不清男女了，这就很难得到还原。
“其实有些东西也没办法真的像书中的那样去做。
“我们会尽力，但对这些，如果我不是制作者，而是一个挑剔的粉丝的话，我肯定不满意的。
“可是没办法，一方面不知道该怎么还原，另一方面是成本有限。”
是啊，成本。
在与姬的沟通中，杨曦对此的态度颇为纠结。
一方面，他希望申请更多的经费来完善游戏的方方面面，比如请《三体》广播剧的演员来配音，亦或是制作更加精美的美术资源，另一方面，他又深知更高的经费意味着更高的收入预期，而收入预期越高，就会有各种声音促使在游戏里增加付费项目。
“我希望这是款小而美的有独立精神的游戏，而不是款氪金游戏。”
“为什么不干脆做成一款买断制游戏呢？（姬）”
“我算过成本，如果买断制的话，可能回本，但一定无法继续走下去，我得为团队负责，不能把团队做死。”
那杨曦打算怎样盈利呢？
主要是内容付费和情感付费。
“我们会制作一些非主线情节的额外剧情内容，例如前往澳大利亚营救维德。当然我们知道最后的结果一定是救不出来的，这相当于补全了《三体》原文中的一些故事留白。”
情感付费对应的则是时装，外观等。
此外还有一些省时付费设计，例如在具体的游玩流程中，玩家将会拾取到许多枪械配件，进而给武器进行改装，但如果花上一点钱，那就能早些得到配件固定的成品武器。
“既然有了维德，那会有程心、罗辑、大史他们吗？（姬）”
“有的，可能会出现在一些脱离主线的特殊活动关卡中。此外，我们还提供了一个关卡编辑器，里面存在各种‘我三’模型，比如章北海、罗辑、大史，有想法的玩家可以用他们设计各种关卡和编排剧情，甚至做出更加多样的玩法。”
客观来讲，做编辑器是件吃力不讨好的事情，因为它费事且难以被大多数用户所使用。
可在杨曦看来，这是必须的。因为《我的三体》本身就是因热爱而借游戏搭建出来的，他希望能提供个途径延续这种精神，希望玩家们可以借此编写属于自己的三体故事，甚至是做出自己的三体游戏。
就像他现在所做的一般。
【尾巴】
所以《三体》适合被改编成游戏吗？
答案和文章的开头一样，很难。
但那又如何？总要试试才知道。
杨曦就走在这条路上。
在他之后，肯定会有更多人也尝试这条道路。
只因有一个那么棒的文字世界，在等待被游戏诠释。
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