6.4 分场大纲——编剧写给自己的过渡环节

第四节 分场大纲

一、分场大纲的含义

分场大纲是编剧写给自己从故事大纲到剧本  写作的中间过渡环节。作为过渡环节，分场大纲没有必要像剧本一样将每场戏的台词、表演详细写出，只需要写清楚场标，然后将每场戏的内容简略写出。

作为剧本的预演，分场大纲在场次划分、线索铺排、内容设计等方面，提前为剧本写作厘清思路，扫除障碍。同时，因为篇幅精简，利于调整，相对于剧本，发挥着“船小好调头”的作用。

第21集《朵朵甜的料理》分场大纲

1. 南 瓜 餐 厅 外 / 内  日

条朵甜正在南瓜餐厅做面包，蚂蚁兄弟又偷偷 乘着热气球前来，蚂蚁哥撒下几张传单，希望这次 朵朵甜能够中招。

朵朵甜从窗口接住了飘下来的传单，原来传单  上写着，即将举办一场美食大赛，获得名次的选手  将会参加电视转播，成为众人皆知的料理大明星。 一 向任劳任怨服务大家的朵朵甜，心里起了一丝涟  漪， 自己盘算着，不如偷偷报名，获得名次当然更  好，获得不了名次，就偷偷回来，就当什么事情都  没有发生，“嘻嘻…… ”

填好了报名表，朵朵甜打算明天一大早就去邮 局寄出。

 

2.大花草间  外  晨

太阳还没出来，皮皮雷躺在自己的花草吊床上 呼呼睡大觉。

朵朵甜怀揣着报名表，悄悄经过，但一不小心 还是把皮皮雷惊醒了。

皮皮雷询问朵朵甜这么一大早去干什么?

朵朵甜反而非常慌张地责怪皮皮雷：“别这么大 惊小怪的!”

“谁大惊小怪的?”皮皮雷心里起了疑惑，“看朵朵甜的样子， 一定有什么事情瞒着我”,于是悄 悄起床，跟着朵朵甜而去。

 

3.南瓜餐厅  内  中午

中午时候，朵朵甜悄悄回来了，为了防止别人 发现异常，她左看看右看看，等没人的时候才闪进 自己的南瓜餐厅。

关上门后，朵朵甜长出一 口气，没想到却被跟 来的皮皮雷全都看到了。

朵朵甜央求皮皮雷不要告诉任何人，皮皮雷 眼珠骨碌 一 转，却以做朵朵甜的料理品尝师相要 挟，这样自己就可以每天都吃到朵朵甜的美味料 理了。

朵朵甜只能答应下来。

 

4.南瓜餐厅  内  日-夜-日

后面练习做料理的时候，拿名次成为料理大 明星的念头始终困扰着朵朵甜，结果由于太想做好 了，反而做得一次比一次难吃，品尝师皮皮雷都忍 不住跑路了。

眼看着自己的水平越来越差，朵朵甜陷入恐慌  中，后悔当初报名。这时，邦邦强突众国了进来， 原来他是来取朵朵甜为他们聚会做的面包。

神经大条的邦邦强直接端走了朵朵甜练习失败  的面包，朵朵甜想要阻拦，但又怕被邦邦强识破， 只能眼睁睁地看着邦邦强将面包端走。

朵朵甜情绪失落到了极点，自己躲在餐厅角落 里偷偷抹眼泪。这时邦那强又回来了，还带来了晶 晶亮，并且坦言今天的面包实在不好吃。

朵朵甜以为自己的秘密要被拆穿了，羞愧得恨 不得找个地缝钻进去，想要坦白自己瞒着大家偷偷 参加美食大赛的秘密。可谁知，邦邦强和晶晶亮却 误以为朵朵甜生病了，还带病为大家做面包，实在 是太让人心疼了。

朵朵甜看到大家并没有识破自己的秘密，便将 错就错，顺水推舟， 一 向老实的乖乖女忽然假装生 病，赢得了更多的赞赏与同情。

当邦邦强和晶晶亮走了，朵朵甜正在为自己的“演技”窃喜的时候，美食大赛的两位“评委”忽然来到。他们质问朵朵甜比赛日期已经到了，为什么没有参加美食大赛。朵朵甜正不知道怎么回答的时候，皮皮雷的橡皮糖长胳膊伸了进来，拿去了两位“评委”头上的厨师帽，原来两位评委是蚂蚁兄弟假扮的。邦邦强、晶晶亮也相继走了进来。原来皮皮雷看朵朵甜闷闷不乐，就没有再严守秘密，大家合伙拆穿了蚂蚁兄弟的阴谋 — — 他们假扮评委，就是为了骗取朵朵甜更多的美食。

真相大白，朵朵甜感慨，只有以一颗服务大家的心才能做出最美味的料理，如果怀揣着一颗想当明星的功利之心，反而做不出好吃的。

大家为朵朵甜的感悟藏掌，朵朵甜又恢复了久违的笑容。

( 完 )

 

二、分场大纲的作用

跟故事大纲相比，分场大纲已初具视听表现的特征；在故事层面，线索、叙事、段落、节奏、角色塑造、桥段、噱头等也已见雏形。同剧本相比，分场大纲又省去了众多庞杂的细节，方便二次调整。

作为编剧写给自己的中间过渡环节，分场大纲主要有以下作用。

1.场次的划分

剧本的场次划分主要在分场大纲阶段完成。当然，后续剧本写作还可以对其增减合并。

2.线索的铺排与调整

故事大纲阶段，线索还未能充分展开，特别是一些次要线索，常常被省略掉；而到了分场大纲阶段，所有线索必须充分展开，主线/副线、明线/暗线、外在动作线/内在心理线等必须充分、清晰地展现出来，以便在分场大纲阶段设计调整。

3.故事结构比例的把握

故事大纲侧重从情节方面对故事结构进行构建，如起 — 承 — 转一合、三幕式结构、五部曲结构。但具体的篇幅比例要在分场大纲阶段才能直观显现，因此，结构的篇幅比例最好在分场大纲阶段把控调整。

4.重场戏内容的搭建

剧本写作中，有些场次属过场戏，如 主人公驾驶汽车行驶在回家的路上，并未包含多少重要信息，甚至仅为时间、空间、情节的衔接过渡，篇幅较短，一 带而过。有些场次属于重场戏，篇幅较长，层次较多，矛盾冲突复杂激烈，包含众多重要信息，比如矛盾冲突的集中爆发，情节拐点或新方向，角色的深入刻画，关键信息的揭示等。重场戏在分场大纲阶段就要进行思路设计，以分担剧本写作的压力。

 

分场大纲的篇幅大约是故事大纲的两到三倍，分场剧本的三分之一左右。分场大纲主要写情节，并不要求每一句话都是视听画面，台词和表演细节不需要写，当然极个别重要的台词或细节也可以提前写进分场大纲里。