我与加藤惠之间究竟是距离，还是次元？
我本来以为我这辈子都不会再提笔撰写路人女主相关内容了。
但4月30日B站《路人女主的养成方法♭》的上架，让我又重温了一遍这部作品。
加藤惠真是美好啊。
从2012年丸户老贼动笔开始，到2019年剧场版最后画上一个句号，剧情线的完美闭环造就了女主角的透纸而出。普通纯粹的笔法和几乎堪称造作的桥段，构架了最精彩的故事。
当然，我的青春也和安艺伦也一块结束了。
“真实”的女主和“虚假”的现实，究竟哪个更重要？我们很难理解这个问题，实际上在很多日本相关的作品里，往往“作者觉得真实”的女主无法获得男主角的青睐，直接造成了多个剧情当中二号女主属性碾压一号女主的事实。这一点上最典型的就是最近逐渐开始收尾完结的《我们真的学不来》，无论作者强行推哪一条线，都会出现其他女主人气碾压一号女主的有趣现实。
在《黑珍珠篇》中，武元人气被其他几个女主碾压式的超越，最后甚至造就了“乒乓球拍真难吃”的梗。
当然，乒乓球拍确实不好吃。
而在《拇指公主》篇当中，绪方理珠的人气又被关城纱和子果断超越。
甚至你不知道这究竟是拇指公主线还是化工女王篇。
但我觉得，这一幕即使放出去，大多数用户也不会有太多违和感，甚至以前的剧情连接在一起也说的过去……
毕竟，男主角和纱和子这两个人在某些方面实在过于合拍。
想必接下来无论是《学姐线》《老师线》都可能会出现学姐线妈妈大杀特杀，老师线花滑女王桐须美春拿下超神这种事情。
因为丸户史明和筒井大志中间，真的可能还能塞进去二百多个锦织敦史（那他们好像也没啥区别啊.JPG）。
PS：我把槽先吐了让你们没地可吐。
归根结底的问题在于，女主模板的作品实际上过于不真实，导致读者难以产生共情，直接让大量读者转向了相对较为“真实”的主角，而大量作者不愿意让主角“背锅”的剧情推动任务反而进一步加深了次要角色的真实属性……
这恰好是丸户一直在避免的，在丸户作品里，“女主模版”的角色确实是主角（至少是主角之一），但这个主角，反而是用来“背锅”的。
笔者之前在写文章的时候曾经提到了一点，丸户史明一开始很可能真的是恶趣味满满的作者。
尤其是在加藤惠这个角色上，丸户想体现的，甚至可以说就是一种恶趣味，一种对作品“转”“属性”和“女主模版”的不满，甚至可以说，丸户一开始想做的并没有这么复杂，甚至没打算给学姐和英梨梨一个好结果。也正如他在后记里谈到的说法一样，这本书实际上一开始只打算写那么三四卷，那么结果我们实际上是可以猜到的——在几个主角出现以后，加藤惠提起大刀一通乱杀，真正以“路人”的身份去宰掉“女主”。
甚至这部作品可以在第七卷就结束。
但毕竟最终还是写了这么多，于是就有了后续大量在惠属性上的补强，导致大量阴谋论的猜测诞生，这对于惠来说也是“无妄之灾”。
因为在前七卷她只是“路人”，而在后六卷里，她则要作为“女主”出现。
因此，这句话不但是告诉男主角的，而是要告诉所有的观众。
我们可以在后几卷看到两个人真正意义上的开始从“相识”到“接触”再到“互相称呼”以及一连串的解决外患“彻底扫清黑金二人组”和牵手、表白，在一起。
“女主角”在第七卷的重置给了安艺伦也一个重新来过的机会，而再一次的游戏起步给了他足够的时间去把妹——当然没考上大学也算付出了代价（我愿意用我所有文凭来换这样的一个老婆）。
两个人在第二年把第一年本来就应该走完，但却因为黑金二人组存在没能走完的流程又重新的走了一遍。
所以，在第二季最终话的配乐《GLISTENING♭》的歌词就非常耐人寻味。
二人は五十歩、百歩
向かう未来は同じなのに
ボタンをかけ違うたび座礁
今はただ前進しよう
宅男为什么喜欢加藤惠？
归根结底，成长环境和少年时期的不善社交，让大多数男生缺少了在长辈以外，足够的女性关怀，而大多数长辈的女性关怀，往往让人略带一些反感。
或许在长久未能接触后会接受，但对于大多数普通人而言，长久的存在，实际上反而会适得其反。
在这种情况下，加藤惠就出现了。
甚至贴心的丸户老贼直接让剧情越过了“相识”“相知”“礼物交换”“互相喜欢”“肢体接触”等一连串的剧情，直接一步跳到了“老夫老妻”。
省事且简单。
不麻烦，打扮以后长相俏丽，对你无可置疑的信任，让你相信的可以在第一次见面就把她肆无忌惮的带回家——甚至可以配一把钥匙给她。
加藤惠是丸户史明写出来的老婆，也是给宅男的定制之作。
先有了“需求”，然后再有“标签”，随后设计出“角色”，最后根据角色去调整“剧情”。
所以这不是《路人女主的养成方法》，而是《宅男老婆的百科全书》，完全可以照着加藤惠的模版去找妻子。
只要能像个那么70%、80%，找出来是肯定不会问题太大的。
那么问题来了，我们与加藤惠之间究竟远的是距离，还是次元？
那取决你的行动力到底多强了。
当你动起来的时候，你和加藤惠之间只有距离。
而当你静止不前之时，你和她就不仅仅只差一个次元了。
