适用话题：

自强不息

为奋斗代言

不屈不挠

社会舆论的影响力

现实挑战与人性光辉

与命运斗争

...... ......

电影介绍

《八角笼中》改编自轰动全国的“四川凉山格斗孤儿”事件。2017年，两名少年在八角笼中格斗的视频在网上引发热议，涉事（恩波）俱乐部被质疑使用未成年人牟利，因此陷入舆论漩涡。随后，二十多名在俱乐部训练的孩子被接回凉山，重返学校。

比绝望更深重的绝望，是在给予绝望中的人以希望之后，又硬生生地抽走他们的希望。

当他们回到那个凋敝的家乡，挑起沉重的农活，他们其实没有输给任何对手——因为他们连对手都没有了。没有难关，没有boss，只有一眼望的到底的混沌和绝望。他们被剥夺了成功的权利，也被剥夺了失败的权利，同时被剥夺了梦想的权利。

这个故事本身足够厚重和戏剧，又涉及农村、贫困、格斗、媒体监督和网络暴力等多项议题，堪称影视改编的绝佳素材。而由草根出身的王宝强来指导，似乎更有一种与现实互文的宿命感——他自己就是那个走出贫困、冲出牢笼的人。

王宝强饰演的主人公向腾辉在设计上并不是一个纯粹的好人。他原本想利用马虎、苏木等流浪孤儿打假拳牟利，而非最初就圣父般锚定了格斗是这群娃娃的出路——一种听起来有点“药神式”的叙事，这也是观众近年来比较喜欢的现实主义题材类型片。《我不是药神》《无名之辈》等影片在此番讨论中被屡屡提到。

六年来王宝强推掉了大量工作邀约，一门心思做电影——观众不难从最终呈现上感受到真诚和进步。

有豆瓣短评提到，“（王宝强）像一个班上的差生突然开了窍，不知啥时候摸到了商业类型片的规则，并完成得像模像样”。相比他上一部评分3.7的《大闹天竺》，《八角笼中》是有结构有技巧有审美的，甚至影片中还有不少神来之笔。当然，这其中也少不了业界翘楚如摄影指导罗攀、美术指导孙立等人的保驾护航。

比如宝强本人在接受中青报采访时提到最喜欢的两场戏，其中一场就是堵车时遇上川剧变脸。向腾辉在车内，窗外川剧变脸的光影反射在他脸上，隐喻的是人物内心的犹豫挣扎和妥协。这段内容非常精巧，无论匠心还是演技都能让人连连赞叹。

《八角笼中》的经典台词语录:

1.你说什么呢？我把那些孩子带出来，我带他们练格斗，报纸上说了几句全都都回去了。

2.辉哥，像我们这样子混下去，还像个人吗？但那帮孩子，他们是有未来的。

3.小的时候你问我一句话，你知道格斗是什么吗？现在我能回答你了，格斗就是我们这辈子唯一的出路！

4.你格局一大，路就宽了。你说得对，不能把路走窄了。

5.从明天起，你们就是我格斗俱乐部的正式学员，以后你们要听我的规矩，要是还像以前那样，那就是茅房里坝铺，离屎不远了。

6.喝了这杯酒，我们的缘分就到了，以后你们就跟我没有关系了。

7.明确自己的目标，用心去实现，不要轻易放弃。

8.不能一味逃避，要勇敢面对自己的问题。

9.遇到挫折和困难，不能气馁，要学会坚韧。

10.永远不要忘记自己的初心，不要被物质所迷惑。

11.在黑暗中不要彷徨，向着光明的方向前进。

12.有时候我们要用心灵去看待世界，而不是只看表面。

13.一个人在某个地方，就一定会有他该在的理由。

14.动手之前，先想清楚，不然后果要自己承担。

15.有些东西，不是你想得到就能得到的。

16.人生不可预知，但我们可以坚定自己的方向。

17.真正的死亡不在于身体的消逝，而在于内心的枯萎。

18.普通人想活，必须来真的。

19.一群没有退路的孩子，靠自己改变命运。

20.知道打水漂吗？不论你把石头打出去漂多远，这块石头最终都会沉下去。

21.人们通常都更愿意相信他们想要相信的东西。

22.不要试图改变别人，最重要的是改变自己。

23.能力不重要，重要的是心态和态度。

24.每个人的价值观都不同，不要强求别人接受自己的看法。

25.做好自己的事情，不要管别人的评价和看法。

26.有时候，我们需要通过他人的眼睛来看自己。

27.人生的每个阶段都有不同的挑战，需要不断地学习和成长。

28.我把他们骗出了那个山沟沟，我骗他们练格斗，骗他们能拿冠军，以后能靠这个吃饭。咋嘞？他们是啥子人？家里牛牛没有，地地没有，工作工作没有，钱钱没有……他们是一群除了我，连骗他们的人都没有的人！

29.不能挽回的时候，我们只能切换自己的状态。

30.不是所有的人都会得到他们想要的，但却有一些人会得到他们应得的。

电影评论:

1、《八角笼中》并非传统的励志型体育电影，它没有围绕某一人物展现其不断突破困厄、战胜对手、超越自我的竟技历程，而是把重心放在了主人公向腾辉的英雄化过程。影片表面上讲述的是笼中格斗，实际上讲述的是向腾辉作为精神导师如何带领一群无父孩童，走出家徒四壁的村庄，冲破苦难命运的牢笼，走向更开阔的人生。

对于主人公向腾辉的塑造，影片着重凸显了他从唯利是图向重义轻利的转变，展现这一人物从被俯视到被仰视的形象变化。这种塑造方式里可以看到“程勇”(《我不是药神》) 等许多人物的影子，多少有些套路之嫌。但整体来看影片的叙事水准还是可圈可点的尤其是前半部分向腾辉与少年们的交往过程节奏明快，日常谐趣与格斗场景紧密交织，令人感到青春热血、温馨动人。

2、这部电影的特殊之处在于它涉及格斗，也具备体育类型片的一些元素，所以也有很多观众将它与《摔跤吧!爸爸》联系起来。但《八角笼中》又不是那种传统的励志型体育电影，它不是按照“小人物困顿-打击后崛起-战胜强大对手-实现最终逆袭”这样一个模板推进，电影中没有太多的训练和比赛场景，没有太多的激情和燃，也没有那种所谓的“逆袭”。

相反，作为体育片的《八角笼中》是反类型的，因为“不燃”。电影“燃”的元素不足，并非创作者力有不逮，而是格斗少年们的最大对手，从来都是贫困，是几乎固化的阶层，无从燃起。

3、和《摔跤吧!爸爸》类似，《八角笼中》也有纪实改编的底色。同样是 2017 年，一段“格斗孤儿”的视频突然在网上发酵，同时将四川成都的“恩波格斗”推到舆论的风口浪尖。早在 2001 年，一个叫恩波的教练开始收养并训练大凉山孤儿，这些孩子后来不少成长为特警或格斗冠军，然而“恩波格斗”却因“格斗孤儿”的标签，以及利用未成年人进行“血腥、暴力”演出的质疑，止步于 2017 年。

《八角笼中》王宝强饰演的向腾辉与现实中的恩波教练对位，片中苏木和马虎则与大凉山“格斗孤儿”苏木达尔基等对位，而苏木达尔基后来成长为国际顶级赛事 UFC 冠军。影片没有过于渲染这些孩子们逆天改命后的光彩人生，更多的是他们如何成为向腾辉的牛皮糖，以及向腾辉和这帮孩子们在成长路上遭遇的种种困境。它与《摔跤吧! 爸爸》最大的不同在于，后者关注的是血缘纽带的家庭个体，《八角笼中》侧重冲出命运樊笼的孤儿群体，有着更加浑厚的现实关照和公益性。

4、不同的人看同样的东西，会看出完全不一样的结果。《八角笼中》这个电影对于我来说是一个关于救赎的故事。一个人用救赎别人的方式，救赎了自己内心彷徨的故事。

自己淋过雨的人，更会愿意给别人打伞!腾辉向第一次向都市生活圈 (复杂的现代社会) 的进军，因为别人的阴谋、自己的无知和冲动断送了，后来他遇到一群孩子，从孩子身上看到了自己。腾辉第二次向都市(复杂的现代社会)进军带着一群孩子，为了孩子们他勇气十足，然后他又感受到了社会的恶意和挫败的沮丧，第二次，他选择了逃避。因为对孩子的爱，也因为对自己的放弃。

后来他第三次向都市 (复杂的现代社会) 进军，采访现场，看着他笨嘴笨舌，我相信观众中有很多人巴不得成为他的嘴替，但这里编剧做了一个巧妙的设计，原来他和孩子们一起设的一个局，幸好，孩子长大了，可以一起想办法面对困难了!

满分时评:

为观众呈现更多具有思想深度的影视艺术作品

                 2023-07-09    来源:人民论坛网 作者: 刘兴

《八角笼中》是近期上映的一部现实主义题材电影，也是王宝强作为导演执导的第二部作品，该片在上映后的第二天票房便突破 5 亿。影片凭借紧凑的故事情节、现实共鸣的动人情感，向观众娓娓道来一个充满力量和希望的普通人的动人故事。

可以说王宝强的个人成长经历也是影片《八角笼中》的重要背景。王宝强从小生长在一个普通的农村家庭个人的成长经历使得他对农村的生活和农民的命运有着更加深刻的理解和体悟。在影片中，王宝强通过自己的成长经历和观察视角，细腻地展现了农村群体的生活现状，让观众能够更加真实地感受到农村人民在生活中需要经历和对抗的苦难与无奈。王宝强在采访时说道:“这个故事，来不了假的，观众必须得信。

观众之所以能信，因为它是真的。”诚然，“真实”不仅是现实题材影片最重要的组成部分，也丰富了观众对影片的观赏性和可信性。电影以向腾辉和孩子们共同寻找人生出路为切入点，不仅展现了他们在城市中的辛酸和困境，也展现了人与人之间相互扶持双向奔赴的真实情感。

电影中的角色形象鲜明，他们有着各自的梦想和追求但却因为现实的限制而无法实现。我们能看到影片中的大山孩子们如同打水漂的石子儿，沉下去似乎是他们注定的命运，但影片中的向腾辉却教会了孩子自强不息、不去认命，为他们努力去寻找人生新的出路，大家也在日常相处中逐渐成为了相依为命的家人。王宝强也真情地表示，自己也是苦孩子出身，都有共鸣、共性，所以这部影片的戏里戏外仿佛都是对照。正因为自己在演艺成长的道路上吃过苦、淋过雨，因此，他更懂得要给台前幕后的孩子们遮风挡雨。

《八角笼中》是一部具有现实主义特点的电影，回望六年前王宝强的处女座《大闹天丛》被评金扫帚奖，而他也意外地出现在领奖台上，真诚的反省让大家印象深刻。六年的沉淀，王宝强把《八角笼中》这部电影当做自己的孩子一样看待，坚守着“还观众一部好电影”的承诺和初心，真诚地回报了观众。生如野草不屈不挠，《八角笼中》的成功不仅在于给人们带去关于社会问题的深度思考和关注，更在于能够给观众送去力量，给处于困境中的人带去鼓舞，让他们能够有勇气重新寻找出路。在未来创作的路上，希望导演王宝强能够继续保持对现实主义题材的思考和创作，为观众呈现更多具有思想深度和艺术价值的作品。

电影用高适、李白这两位诗人高低起伏的一生，展现了大唐盛世的由盛转衰，也将那个时代各种历史事件、著名人物熔于一炉，让观众感受到波澜壮阔的“唐代传奇”以及博大精深的中华文化！

唐代，是中华文化最昌明的时代，而长安则是全国文化的中心，以李白、高适为代表的一系列诗人、艺术家，如杜甫（本片把杜甫塑造成一个古灵精怪的小淘气，有趣）、王维、吴道子、贺知章、王昌龄、岑参、张旭、丹丘生……他们汇聚在长安，舞文弄墨、赋诗作画，共同勾勒出我泱泱大中华的文化宏图。

虽然他也遭受过不公，经历过磨难，但他总能野蛮生长、起死回生。就比如年少时他去自荐，因是商人之子而被拒之门外，虽然狂怒舞剑，但随即又潇洒离去，在扬州闯出一番名堂；即便父亲去世、他被兄弟赶出家门，也能另辟蹊径，并在长安声名远播……

他有着顽强的生命力，哪怕被认定为附逆，而后被大赦，他还能写出“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”这样的千古名句。

他那自由奔放的精神，永不消磨！

而与“谪仙”相比，给我留下更深印象的其实是前半生看似默默无闻的高适。

也许他没有李白的奇才和洒脱，但他更加坚韧，更加沉稳，更加接地气，也更加爱国。

高适也是年少远游，一心求得功名，虽然屡屡失败、报国无门，但他从来没有放弃。直到安史之乱后，他成为了三州节度使，统领大军夺回城池、救了长安，平定永王之乱。

比起李白，高适活的更加现实，也更加务实，他是所有诗人中功业最卓著的一个，也是真正上阵杀敌，为国奋战的诗人，他不仅仅是想要求功名，更重要的是，他的心里一直都有国家、有百姓、有他人，他是一腔赤诚想为国家效力。

经济观察网：为什么会选择唐朝、李白进行创作？

于洲：之前做的白蛇、哪咤、杨戬属于传说、奇幻类型，所以三四年前我们就在想做一些文化影响力更大的作品，因为中国几千年的文化文明，有很多非常了不起的故事和人物，所以我们希望开辟“新文化”这一新的动画类型，就是用动画电影的形式把中国历史上闪光人物和经典作品再现出来。

就这一类型而言，首先很容易想到唐宋，而唐朝肯定就是唐诗、诗人，所以决定做李白。故事创作是在史料研究基础上进行，并决定以高适的视角来讲述故事。一方面，李白和高适曾为挚友、性格也迥异；另一方面，观众需要有带入视角。李白是谪仙人，而高适更接近普通人，所以通过高适讲述，观众更容易进到故事中。

经济观察网：制作这部168分钟，最长动画电影最难的地方在于什么？

于洲：《长安三万里》有四个关键词：唐风、诗意、壮美、考究，在这些关键词的要求下，如何去展现唐诗，是一个难点，所以里面会呈现一些水墨的意境，包括电影中“将进酒”那段，从制作上来说，就是动画想象力一个比较突破性的发挥。

从考究上看，我记得当时中国社科院文学所一位老先生提前来看过片子，这位老师是李白研究会前会长，他写的一本书是我们创作的重要参考书。那天他看完片子后就坐在我们办公室一个沙发上，叹了一口气，他说：“李白就是这个样子啊。”当时我们制片人站在一旁，眼泪都要流下来了。好多观众看完会觉得，李白怎么好像不是原来印象中的样子。

经济观察网：《长安三万里》对于追光意味着什么？

于洲：我们对外讲，这是“追光十年之作”，如果没有前面六七年的基础，我们也没有勇气和信心，也没有能力把《长安三万里》做成这样，所以我觉得肯定是一个里程碑的作品。

过去三年对于动画电影很不容易，疫情前追光可能只有200出头的员工，但现在员工人数已接近300人。2020年唯一受影响的就是《新神榜：哪吒重生》，本来是2020年8月上映，因疫情延到了2021年春节上映，但之后《白蛇2：青蛇劫起》、《新神榜：杨戬》都是暑假如期上映的，虽然票房不是太高，但都是盈利的，所以我们才能去扩张，也开了杭州办公室。

经济观察网：从一开始的票房失利到现在，十年之久，中途有没有想过放弃？目前对于《长安三万里》的票房预期是怎样的？

于洲：困难总是有的，高适、李白的人生十之八九是失意的，是不得志的。对我们来说，有几部电影亏了一些钱，但这就是一个学习的过程，交学费也好，尝试不同的类型也好，是一个必不可少的过程。回头看那个时候，可能压力会大一些，但现在公司是一个比较健康的状态，大家都很开心。

我们肯定是希望票房能高一点，但也没有说一定要有多少票房。现在豆瓣的分数也涨了。昨天（7月10日）晚上涨到8.1分，原来8分其实已经算是豆瓣一个比较高的分数了。作为创作者而言，从路演、市场票房、周围同行等反馈看，对于这个作品，我们还是非常骄傲的。

经济观察网：中国动画电影发展到现阶段，是还处于技术突破阶段，还是多元化类型内容探索的快速发展阶段？这种阶段有什么特点？

于洲：技术其实不是最重要的，只是说要从无到有。但观众不会因为技术来看你的电影，故事是最重要的。

我最近收到很多动画行业同行的反馈，他们看完《长安三万里》之后也非常兴奋。实际上我们开辟了一个新的类型，展现中国传统文化和历史。这个新领域会提供更多的创作空间。因为它证明了，观众是愿意看的。之前也有很多人热爱这些传统文化，但此前可能没人尝试，没有勇气、资源，甚至没有资金。（欢迎关注“应鸣阅读与写作”）

中国动画还是处于一个变化发展的时期，大家都在探索，包括最近的《中国奇谭》也在做尝试。未来动画这一领域还有非常大的发展空间，动画代表着未来、技术、全球化。目前中国的真人电影走出去其实比较困难，因为不同的文化背景等等因素。

来源：经济观察报

电影《长安三万里》里面提及的诗词，你会背几首？

电影《长安三万里》可谓是暑假带给孩子们的一大惊喜。

本片从高适的视角出发，讲述他与李白之间跨越数十载的深厚情谊、以及在那个璀璨的大唐盛世下熠熠生辉的众诗人，追逐理想、实现人生抱负的壮美篇章。
我们试着把电影中出现的诗词整理了一下，看看你会背多少首呢？

（按影片中出现的时间顺序，欢迎补充）

别董大

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

黄鹤楼

唐·崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

扶风豪士歌

唐·李白

洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。
天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。
我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊。
东方日出啼早鸦，城门人开扫落花。
梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。
扶风豪士天下奇，意气相倾山可移。
作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期。
雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。
原尝春陵六国时，开心写意君所知。
堂中各有三千士，明日报恩知是谁。
抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。
脱吾帽，向君笑，饮君酒，为君吟。
张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。

采莲曲

唐·李白

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

相  思

唐·王维

红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。

落第长安

唐·常建

家园好在尚留秦，耻作明时失路人。
恐逢故里莺花笑，且向长安度一春。

过故人庄

唐·孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。

宋中十首

唐·高适

梁王昔全盛，宾客复多才。
悠悠一千年，陈迹唯高台。
寂寞向秋草，悲风千里来。

静夜思

唐·李白

床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

春晓

唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。

黄鹤楼送孟浩然之广陵

唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

燕歌行·并序

唐·高适

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋！君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

望  岳

唐·杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

相和歌辞·采莲曲

唐·贺知章

稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。

春游值雨

唐·张旭

欲寻轩槛列清尊，江上烟云向晚昏。须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。

出塞

唐·王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

白雪歌送武判官归京

唐·岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。

杂曲歌辞

唐·李白

琴奏龙门之绿桐，玉壶美酒清若空。
催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。
胡姬貌如花，当垆笑春风。
笑春风，舞罗衣，君今不醉欲安归。

梦游天姥吟留别

唐·李白

海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

拟古十二首·其九

唐·李白

生者为过客，死者为归人。

天地一逆旅，同悲万古尘。

月兔空捣药，扶桑已成薪。

白骨寂无言，青松岂知春。

前后更叹息，浮荣安足珍。

早发白帝城

唐·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

过华清宫

唐·杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

虞美人·寄公度

宋·舒亶

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。

杂曲歌辞·踏歌词

唐·张说

花萼楼前雨露新，长安城里太平人。龙衔火树千灯艳，鸡踏莲花万岁春。帝宫三五戏春台，行雨流风莫妒来。西域灯轮千影合，东华金阙万重开。

横吹曲辞·长安道

唐·白居易

花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐，自古朱颜不再来。君不见外州客，长安道，一回来，一回老。

与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛

唐·李白

一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

卖花声·题岳阳楼

宋·张舜民

木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。

醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是长安。