★花雅之争★

清代乾隆年间的北京剧坛，南北各种戏曲声腔剧种聚集于此，出现了“花部”与“雅部”声腔剧种之间的较量与争胜，史称“花雅之争。“花雅之争”的实质是花部诸腔对占据剧坛统领地位的雅部昆曲发起的挑战与冲击。花部诸腔以“其文直质”（词句通俗易懂）、“其音慷慨”（听着热闹有劲儿）的优势为民间所喜闻乐见，逐渐取代了昆曲在剧坛的王者地位。

清人李斗《扬州画舫录》载：“雅部即为昆山腔。花部即为京腔、秦腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹”。在北京、扬州等地的封建士大夫把“昆腔”成为“雅部”，而昆腔以外的各地方戏曲剧种一律称为“花部”，花雅之争是“花部”和“雅部”的竞争。“花雅之争”早在明末即已出现端倪。其论证的核心问题，就是如何处理文本创作和舞台演出的矛盾。（“花部”涵括了清代众多的地方戏，声腔、剧种繁多，秦腔、梆子腔、弋阳腔只是其中最为知名者，清初即有“南昆、北弋、东柳、西梆”之说。）

★花雅之争的三个阶段★

在戏曲腔调上，代表着“雅部”的昆腔经过魏良辅的改良，越来越趋向于细腻婉转，在艺术表现上确实达到极高境界。与此同时，无论是剧本还是演出，经过百余年的发展，在程式规范上墨守成规，失去鲜活的生命力。而各地地方的腔调，则以其更为新鲜的面目赢得了观众的喜爱，形成了活跃的“花部”。花部胜出、雅部式微的结果，代表着戏曲演出中审美观念的显著变化。地方戏不登大雅之堂，被统治者排抑，昆山腔则受到钟爱，给予扶持。乾隆年间情况开始有了变化。

01 昆弋争胜 

花部陆续进京,与雅部进行较量。首先是技艺高超的弋阳腔与昆曲争胜。乾隆十六年(1751)皇太后60岁寿辰时，“自西华门至西直门外高梁桥每数十步间一戏台”，“南腔北调，备四方之乐”(赵翼《檐曝杂记》),是极为显著的一例。花部陆续进京,与雅部进行较量。弋阳腔和昆腔在明代演出中已是各自擅场。首先是技艺高超的弋阳腔与昆曲争胜，弋阳腔在北京的分支高腔取得优势，甚至压倒昆曲，出现“六大名班，九门轮转”的局面，受到统治者的青睐，进入宫廷，很快演化成御用声腔，失去刚健清新的特色，逐渐雅化而衰落下去。

02 京秦之争 

乾隆四十四年秦腔表演艺术大师魏长生进京，与昆、高二腔争胜，轰动京师，大有压倒后者的势头，占取上风，以致“歌闻昆曲辄哄然散去”。清延出面，屡贴告示，禁止演出，魏长生被迫离京南下。

（注：弋阳腔又称高腔，弋阳腔在清初传入北京，成为北京城里势力强大的戏曲声腔，被称为“京腔”，当时人也称其为“北弋”）

03 徽班进京 

到了乾隆五十五年弘历皇帝80大寿，高朗亭率徽班来京演出，以安庆花部，合京(即高腔)、秦二腔，组成三庆班，乾隆末嘉庆初，四喜、春台相继进入北京，道光初，三庆、四喜、春台、和春被并列为四大徽班。完全占据了京师的戏曲演出市场。道光后期，戏庄演剧，必徽班。

★花雅之争的结果★

经过“花雅之争”，雅部昆曲最终衰落下来。统治者想再以行政手段禁演，但花部已成气候，无法阻止其在京城的发展壮大，最终取得了绝对优势，雅部逐渐消歇。但是由于各种地方戏聚集北京等大城市，文化交流频繁，各种花部之间互相吸取经验，花部和雅部之间在竞争的同时也互相吸取经验。明朝后期到清代前期昆曲与弋阳腔相争相持的现象和乾隆末年徽班进京更是导致近代京剧诞生。