仅针对《第27话：看见了 奥比克 》 再见了，奥比克

我第一次看迪迦奥特曼的年纪并不算小，所以我已经能够理解大部分的剧情和这背后的情感，彼时的我，即使没有办法全部理解，但看到奥比克抱着锅子，又跳又叫的说：“回来啦，我们的村子回来啦！”的那一段，依然在电视机前哭成泪人。

长大的过程中看过很多遍，几乎从奥比克对着锅里的任贤齐说着谢谢的时候就哭起来了。

人越长大才会越明白故乡的含义。

他并不是单单一个空间名词，局限在一个小小的村落，由于“故”字的修饰，故乡成为一个时空概念，它特指的是我们对于记忆中家乡最美好的一个印象。所以从古至今许多诗人不断写着乡愁诗，从脍炙人口，清新朴素的《静夜思》，到各个版本凄楚哀怨的《秋思》，到余光中把乡愁比喻为四个意向，乡愁的概念一直是模糊而深刻的。

很少有东西模糊而深刻，除了感情。

感情是一种历久弥新的神奇物品，时间只会渐渐模糊掉他不好的地方，而不会淘去温柔的部分。

小时候的快乐很简单，我一天可以有五毛钱零花钱，中午不睡午觉，提前在学校西边的巷子里徜徉，纠结着如何在五毛钱里收获最多的快乐，是买辣条，还是买可乐糖，还是买玻璃绳，还是买卡片。小时候的作业也不难，我就算是疯玩了，上课开小差了，依然轻松能跟上，那时候考试考100分还是一件理所应当稀疏平常的事情。

小时候的年也比现在有意思多了，春晚节目好看，也可以放鞭炮放烟花，爸妈会给我准备压岁钱，准备新衣服，等到大年初一，浑身从袜子到发绳都是新的，起床的时候也能收获家长美好的祝愿而不是抱怨。

小时候的星星也比现在要多，如果晚上去城里逛街，城市的霓虹没有这么花里胡哨，就只是简单的红绿闪烁。小时候的天黑就是七八点，总是扒拉着门框不肯去睡，想再看五分钟的电视，并且由衷地嫉妒自己为什么不是大人——可以理直气壮地看电视。

我第一次意识到那种时光一去不复返的感觉是我过10岁生日。因为这是一个整生日，所以家里会比以往更加热闹地庆祝。家里来了很多客人，我表现得很兴奋。为了让我稳重端庄一点，我妈和我说，你以后再也不是9岁的小孩了，从此你的生日都是两位数的了。

那一瞬间的情感太难形容，迷茫，沉重，哀伤，又有一点憧憬和新奇。我昨天还是一个9岁的小朋友，今天就和昨天不一样了吗？

不一样在哪里了呢？

我观察了我的头发，没有长，皮肤，没有皱，眼睛，没有小，手指，没有少，我又仔细看了看房间里的家具家电，干净的还是干净的，脏的还是脏的。世界好像什么都没有变，对于孩子来说世界就这么点大，我和我家。

但的确有什么东西变了，今天和昨天反正是不一样的，一天和一天不一样，一年和一年更不一样，人会长大，房子会变老，辣条会涨价。时间，这种由量变到质变的不可控的力量，是会让人感到害怕的。

我开始意识到很多东西并非永恒。门口的月季每天都开，但这一朵终究不是那一朵；自动铅笔摔坏了再买一只一模一样的，但这一只终究不是那一只；我们家没过几年被拆迁了，那是我们那个地方最早的一批拆迁，拆的猝不及防，搬的莫名其妙，两年后搬进了新家，但这个家终究不是那个家。

作为第一批拆迁户，没有后来的那么多补偿政策，大家不愿意拆也几乎都是因为安土重迁。

拆迁那天，我奶奶坐在门口嚎啕大哭，我坐在妈妈的自行车后回头看那个已经不是我们家的家。

它像一只苍老的孤单的野兽，它被一群人驯服，饲养，从一盘散沙到油光水亮，然后又被这群人抛弃，这群人走的时候已经挖空了它的身体，等到明天，挖土机会捣碎它的脊骨，它将永远地消失掉。

搬家之后有一天晚上我哭着和我妈说，我好想老家，但我没有得到我妈的回应，我妈当时是商场的售货员，迎来送往站了一天，累得不想搭理我，有气无力地摆摆手让我赶紧去睡觉。

我哭得更凶了，哭累了便睡着了。

拥有一个情感可以与你共鸣的人是很幸运的，但没有也很正常，如果我爸妈只顾着伤心沉沦，新的生活又要如何继续呢，一家老小还要吃穿用度，悲伤是一件再没用不过的事情，而我只不过是因为年纪小，可以幸运地，完完全全地投入到怀念和哀伤当中。再说了，有时候爱恨嗔痴、生离死别都有人不能共情，何况是如此复杂的情感呢？

总在作业时间勾引我的蓝猫淘气三千问，苦长的暑假里夏天打不完的蚊子和苍蝇，睡着很凉快却总是勾头发的凉席，以及后院那一小块方地上看不完的蚂蚁、搓不完的泥丸儿，悄悄埋下的宝藏，我和我爸说想吃荔枝，但家乡话里面荔枝和栗子是差不多的发音，然后我吃到了一顿至今都很喜欢吃的糖炒栗子，有一次我扁桃体发炎到呼吸困难，大半夜急得叫妈妈，结果我爷爷误以为是后院母羊要生产的糗事，我小时候很喜欢恐龙，亲戚送了我一箱子夜光的小恐龙，然后我白天给他们晒太阳，晚上放在被窝里和我一起睡觉结果半夜把我妈吓到的糗事……

时间，空间，事件构成了个体独一无二的回忆，当我思念那个回不去的家的时候，不是那一座早就修起高楼的地皮，也不是一个简单的地址，而是会向奥比克那样手舞足蹈：“……看啊，那里有村庄的瞭望台，那里有一条小河，河的对面还有莲藕池，是村庄！是村庄！过去的村庄又回来了。”

我会说：“你知道吗，我家门口有一条小河，河边堆着很高的柴火堆，我家的猫如果找不到了，准在柴火堆里睡觉，我在后院由用泥搓了三菜一汤，我奶奶不让我吃晚饭了，我就吃那三菜一汤，往后边点那个台阶我摔过一大跤，膝盖一大块都没皮了，但是当时我手里端着碗，碗里的饭一点没撒……”

也许我能眉飞色舞说上一宿，但更多的可能是，我连“你知道吗”这四个字，都不知道找谁说。

为什么会看到这里的时候泪流满面呢？

为什么奥比克也边打边擦眼泪呢？

为什么最后奥比克故意做个假动作逼迪迦打他一心求死呢？

因为实际上，没有人会比一个孤独的游子更懂过去的村庄再也回不来的道理啊。

阿彦少爷，孤独的阿彦少爷，他唯一的好朋友，影子，用小孩子的语调，不断对路人说着：“和我玩，和奥比克一起玩。”

他本来都已经准备离开彦野街了，但最终他选择和村子一同消失。

他太知道回不去了，于是他才选择和村庄一同消失。

细说天下怪诞事，悲剧者十之八九。

前一段时间有一句无厘头的话很流行，叫“人生无常，大肠包小肠。”除了短视频的洗脑传播以外，这句话本身也具有一定朴素的道理。无常本身是佛教里面的概念，大概的意思就是说世间万事万物都在变化之中，无常即是有常。这其实是很广泛而又平直的道理，但我们却需要经历一些才能够理解和接受它。

孩子一天天长大，也知道父母一天天变老，但也许需要经过类似于父母生病这样的事情，孩子才会意识到父母真的老了，而我们彼此相处的时间剩的是那么的少。

人与人的交往相处点滴细碎，也知道天下聚散离合难说，但也许需要经历类似最近的东航飞机坠机的事情，才会意识到我们已经见过了很多人最后一面，从此阴阳相隔是多么难过的事情。

本来这几年的大学生和之前的所有大学生一样，憧憬着自由快乐的大学生活，结果疫情开始了，他们最宝贵的青春，被偷走了三年。时针拨回到2019年的那个冬天，没有人知道，原来全世界的命运已经再也回不去了。

我这个年纪，正处在对世界的认识已经达到一定层次，但是能力和位置并无法改变世界一些不良现象的阶段。无力，迷茫，焦虑，是我这五年的关键词。

我感慨，抱怨，甚至愤恨，但是这个世界真的好大，人真的好多，无数的年轻人们，就像是一朵不愿意与其他雨水同流合污的雪花，消无声息地被淹没在了弥天大雨里。人生的艰辛本来已经够多，无常还总要跳出来提醒我们，你并不能掌握你的人生。

开发没有错，胜利队没有错，迪迦没有错，奥比克的初衷也没有错，但是，一个人的乡愁是无法对抗历史的无常的。别说是这了，去年的特大暴雨导致水位上升，导致淮河流域的泄洪区的村庄需要牺牲村庄的利益的时候，一人一家一村的利益也无法与天灾的无常对抗。

但是奥比克不愿意理解这些，于是奥比克选择了大闹一场。

他其实只是一个委屈巴巴的孩子，在这场不能被称之为战斗的战斗中，他始终不像哥尔赞一类的怪兽会进攻，更不要提立加德隆的皮厚，希尔巴贡的模仿，奥比克和迪迦在整个打斗过程中，甚至都没有一棵树受伤。

让奥比克选择自亡的其实是胜利队不断点醒他的话——“在那片黑暗中，村子，已经再也不会回来了。”

在这一集当中，如果单纯认为主旨是对安宁祥和的小村子的村子的追忆，探讨的是乡村的发展和守旧，我认为还是不全面，但我也说不上来更好的形容，就让我用应对无常的态度来作为我特殊的体会。

我喜欢这一集里，这个一个孤独的，温柔的，坚定的怪兽奥比克，选择以自己最害怕的方式，奔赴自己的理想。

我希望以后我看到类似的事情类似的选择，我可以充分看到他作恶的背后那份无措和悲伤，当然作恶本身肯定是不对。

未来的我，如果思念过去的我，亦或是如果遇到无法抉择的无常，我也许不会像一个饱经风霜的成年人一样，冷静而沉默的接受，我不能接受许多许多的理所当然。鲁迅先生曾问：“向来如此便对吗？”可惜问了几十年，没有人有勇气回答他。

我会在不作恶的前提下有勇气做一个理想者，有勇气奔赴自己的向往，我会喊出别人听来包括我自己也懂的、没有意义的抱怨。

我太渺小了，落在地球上不过一粒微尘，所以为什么要管那么多呢，都已经人生无常，大肠包小肠了，抱怨几句又怎么样呢，是吧？

再见了，奥比克，阿彦少爷，愿你晚安。