自1994年6月开始在《周刊少年Sunday》连载以来，动漫作品《名侦探柯南》至今已保持连载27年（2017年1000话出版后作者青山刚昌曾由于身体和其他个人原因宣布不定期休载，不过等了三个多月就恢复了更新）。虽然是日本小学馆出版，主要面向青少年的漫画，但这部作品在日本境内、乃至全世界都小有名气，根据维基百科的描述，《名侦探柯南》原作漫画与相关书籍的总发行量超过1亿5000万本，成为日本第七畅销的漫画系列作品，其各册单行本也时常名列于各大销售排行榜【1】。以此为契机同样诞生了大量的流量IP作品，每年引发广泛讨论的剧场版，位列日本本土累计票房最高的系列动画电影榜第三名，世界票房排名22【2】，读者年龄层也不只局限于本来的目标青少年群体。

由于起初目标读者设定为青少年群体，加上近些年流行的“青山才尽”说，《名侦探柯南》并不能算是一部真正的推理漫画，相比于同样名声大噪、勤勤恳恳搞本格推理的《金田一少年事件簿》，柯南漫画只能算作恋爱番（虽然男女主的进展慢到围观群众都想去按头）、动作番（虽然牛顿的棺材板时时刻刻都要人按住才能不诈尸）、科幻番（装备绝对和哆啦A梦有一拼，唯一感谢的是，凶手不是外星人，也不搞时间穿越）、谍战番（如果各位情报人员都能自觉退出黑衣组织，柯南可能早完结了）等种种动漫题材的杂糅。然而从青山每本漫画都要安利自己喜欢的推理作家，主角名字设定成江户川（乱步）+柯南（道尔），主角的爸爸是表现更胜一筹的推理小说作家，各大男女主角的名字能帮你快速理清各种推理小说作者等这几点就足以看出，归根结底，这部“四不像”的“伪·推理”作品终归是推理文化沃土中长出的一朵奇葩。在这里就想以这部作品为契机，聊一聊日本的推理文化。

历史背景

和在中国一样，推理小说在日本曾经也是舶来品。推理小说的开端可以追溯到美国人爱伦·坡于1841年创作的《莫格街凶杀案》，得以发扬光大却要得以于46年后，英国人柯南·道尔创作的福尔摩斯系列【3】，这样看来也无怪于“柯南”要取个柯南当化名。当然，在那个时代，推理小说还只能被称为侦探小说(Detective story/fiction，直到现在西方作品也大多数使用这个分类，日本由于1964年废除了汉字“侦”，才改名为推理小说），故事中往往存在一个侦探/警探这类角色，或孤身一人，或和搭档一起揭开层层迷雾，找出案件的真相。

与此同时，不妨将历史的时间线拉到日本，同样是1841年，当时的日本仍在“闭关锁国”政策的笼罩之下，来自贫穷渔民家庭的年轻人中滨万次郎打鱼时遭遇暴风雨，逃命到一座荒岛上，最终被一艘美国捕鲸船所救，却由于这艘船无法靠近日本，只能被放到了夏威夷岛。两年后，首次去往美国大陆的这位年轻人震撼于美国的科技，在学习英文和科学知识之后，当上副船长进行了一次环球旅行。直到12年后，回到日本的他将自己接触的西方文明带回日本，投身于日美政治、文化交流。另一边不得不提的则是“黑船事件”，美国以武力进行威胁，逼迫日本幕府签订了一系列条约，结束了日本闭关锁国的历史，促进1868年“明治维新”的爆发。二者相互影响之下，作为西方文化一部分的侦探小说就这样被引入了日本【4】。

启蒙时代

由于篇幅原因，我们不妨将时间从日本人开始翻译福尔摩斯系列第一作《血字的研究》的1894年快进到1923年。这一年，江户川乱步创作了短篇小说《两分铜币》，标志日本推理小说对接国际水准，成为日本推理的元年【4】。在江户川乱步的笔下，先后出现了“明治小五郎”—— 毛利小五郎的原型、一系列少年侦探（如《怪盗二十面相》，《少年侦探团》等），这些元素，加上成为了柯南假名的一部分，无疑在这部作品中无时无刻不在彰显着存在感。但是江户川乱步的作品，尤其是其在1928年短暂停笔后新创作的作品，往往充斥着怪奇、诡异、情色、无意义这些风格，《阴兽》就是这一点的代表，这部小说甚至一度因为题材原因受到非议。结合他的发言和随笔《恶人志愿》来看，可能对于他来说，比起精彩的推理，离奇的犯罪才是关键【5】。即使如此，在大多数江户川乱步的作品（至少是早期作品）中推理、诡计这类元素仍然处于写作的中心，推理严格符合逻辑，也开创了日本推理中的“本格派”。

本格时代

而与江户川乱步几乎同一时代的横沟正史在二战前大刀阔斧地将变态的心理，迷离的状态写到自己的作品中。这些作品往往荒诞不经、手法离奇，充满科幻或恐怖一类的元素，引领了推理界中“变格派”的诞生。当然，脱离作品谈作者就是耍流氓，对启蒙时代的日本推理作家尤其如此。横沟正史在二战后创作的金田一侦探集系列就是正统的本格派作品，该系列的《本阵杀人事件》拉开了日本推理小说持续了十年的本格时代的序幕。顺便说一下，“新本格”推理漫画《少年金田一之事件簿》中的主人公就设定成了横沟正史笔下金田一耕助的孙子，甚至因为这个和横沟家某些意见不统一的家属发生过纠纷，初心是不是要蹭“老”本格代表作的热度就不可考了。

社会派时代

1957年，一本名为《点与线》的推理小说让日本民众眼前一亮，这本小说将该时代日本国内官商勾结的一面描写的淋漓尽致，相比之下，推理和诡计元素也就似乎沦为了陪衬。这本小说的作者松本清张也以此引领了日本“社会派”推理小说的诞生。他的作品出版发行时宣传语往往喜欢提及“东野圭吾崇拜的偶像”，“宫部美雪自称为‘松本清张’的女儿”，无论是否有所夸大，他的作品无疑都对后期“社会派”推理小说家都有着深远的影响。他本人更是与江户川乱步、横沟正史一起被尊称为“日本推理文学三大家”【6】。

另外，因为松本清张这位社会派奠基人的作品具有很高的文学性，很多作品结局都有种意犹未尽的感觉，这点也与大家习惯的新本格或者多元化时期的推理作品有所区别。例如《恐吓者》描写了这样一个故事：一位逃犯在洪水中救了监工所长的夫人，却因为当时急着逃跑没来得及解释而使得对方误以为自己被强奸了，在工地重逢时，逃犯本打算解释整件事，又被夫人避之不及的态度所恼怒、生了歹心去勒索对方，谁曾想勒索一事被工地同事发现，同事趁着他受伤时假借他的名义去进行勒索，甚至意图强奸这位夫人。故事以逃犯赶去制止意图强奸的工地同事，和对方同归于尽作为结局。读者和这位误会对方的贵妇一样，面对着“……坠落至下方险峻的断崖。树叶、折断的小树枝及泥土，如雨点般纷纷随他们落下”戛然而止，再没有别的讨论或后续。与本格推理使人沉浸的层层推理、接踵而来的智力挑战不同，读者以上帝视角沉浸在整个故事的背景中。相比于高智商的犯罪者，故事中的罪犯也更真实，比如逃犯先是救了人、又在被误会后一念之差勒索对方、最终为了制止犯罪而死，这些人物往往被社会背景和人性所裹挟，在不同情景下做出了不同的选择，这大概也是“社会派”自身的特点。

新本格时代

社会派的崛起一直持续到1987年，其实早在1980年，岛田庄司就凭借着著名的《占星术杀人魔法》征服了一派对“社会派”审美开始疲倦的读者。这部书的诡计在之后被少年金田一、少年包青天等作品融梗（抄袭）到脍炙人口，也足以证明作品本身的影响力。而绫辻行人《十角馆事件》则正式标志着一个新时代的开启，为了与二战后十年的“本格时代”进行区分，加上这一时期的本格作品遵循了范·达因提倡的写作方式（即：封闭空间、公平的材料提供、在初始阶段向读者介绍现场人物、侦探从外部而来、只使用读者了解的材料）【7】，就被命名为了“新本格派”。1986-1998年这十几年也成为“新本格”的黄金时代。

这样看来，《少年金田一》和《名侦探柯南》在这一时代开始崭露头角也不足为奇。柯南，尤其是它的早期作品中，本格推理的元素实际上非常明显，《山庄绷带怪人杀人事件》《美术馆杀人事件》《蓝色古堡探索事件》这几集代表作，对比绫辻行人九部“馆”系列、《占星术杀人魔法》、《斜屋犯罪》这类作品不难发现，无论是从命名的风格，还是从故事的走向和布局上，都不难看出“本格”的影子。

同时，新本格时代，在满足前文所解释的范·达因写作方式的前提下，“变格”的元素也逐渐被加入，为诡计的中心提供服务，例如京极夏彦的妖怪系列就是将妖怪的传说和诡异的案件结合到一起；西泽保彦创作的《死了七次的男人》的主人公则具有“不坠入时空怪圈”的设定。这类幻想、悬疑、恐怖等元素的结合也在名侦探柯南中被大量体现。在作为收视小巅峰的蓝色古堡事件中，黑漆漆的古堡、带着诡异笑容的老人、黑暗中伸出的一双手等都让人心跳加速、却又意犹未尽。同样是很多人童年阴影的绷带怪人、图书馆杀人事件等也大量渲染了恐怖气氛，着实给人留下了深刻印象。

多元化时代

之前更接近于“一家独大”的模式自20世纪初开始发生改变，在我国最为广为人知的很多作品都出于这个时期。首先是自东野圭吾的《白夜行》带着社会派重回历史舞台【4】，这位高产的作家此后还创作了《嫌疑人X的现身》《虚无的十字架》《白金数据》《沉睡的人鱼之家》等推理作品、以及《解忧杂货铺》这样的推理小说擦边球；同属“社会派”的宫部美雪则创作了《所罗门的伪证》《模仿犯》等作品。

另一边，岛田庄司开创的新本格依然发扬光大，除了岛田庄司在这一时期出版的《螺丝人》《龙卧亭幻想》《摩天楼的怪人》等新作外；还诞生了大山诚一郎这种单独写密室破解（《密室收藏家》）、不在场证明破解（《绝对不在场证明》）和诡计破解（《诡计博物馆》）的真·本格选手；以轻松幽默见长的《推理要在晚餐后》、《掉链子刑警》。同样广为人知的还包括近些年在国内出版过全集、喜欢超现实笔法的伊坂幸太郎；两部作品刚刚被搬上日本荧幕、热衷于基于历史事件写推理故事、讨论社会问题的塩田武士等。

在这个多元化时代，似乎已经很难找到一个词去描述日本推理的流派，甚至各个流派的不同元素也不分彼此地开始杂糅——推理小说变得越来越不像推理小说。或者换个角度来说，可能推理小说越来越像推理小说，毕竟正是一部部作品塑造了推理小说这个门类，新作品的不断诞生也意味着这个门类在自我完善，为口味日渐挑剔的读者持续带来新的可能。

不知道是否与这种新浪潮有关，随着剧情的发展，柯南作品中非推理元素也同样变得越来越丰富。虽然在早期已经有爱犬约翰杀人事件，这种试图讨论青少年霸凌问题的内容，很多早期案子最后阐述动机时，即使只是寥寥几句话也让人唏嘘不已。但最值得大书特书的应该是2002年《贝克街的亡灵》剧场版的诞生——影片直击日本的世袭制度和教育中的种种弊端，加上当时不多见的人工智能元素、饱受欢迎的福尔摩斯和开膛手杰克设定，至今仍是很多柯南迷心中的神作之一。而日本和国内评价分歧更明显的《零的执行人》则更接近日本版“爱国主义教育”，片中也对组织和个人之间的关系、日本国家机关的黑暗面等方面进行了讨论，“我的恋人就是这个国家”这种发言无疑戳到很多日本人的好感点，也难怪在该影片上映后安室透在日本人气大涨。综合起来乐观来看，柯南后期的“四不像”有时候可能也算是日本多元化推理时代的一个侧面反映吧~

- THE END -

🍁

不放过任何一个知识落地的机会

去吧大师球是以各类影视作品为素材进行活动的社群，社群主要活动为开脑洞形式，为个人知识落地进行服务。我们的建立初衷是完美衔接知识落地前的落差，用开脑洞的方式，从影视作品入手，链接现有的我们学过的知识点。

想了解以前的活动内容or想加入我们： 

我们的相关账号：   

● b    站：-去吧大师球-，不定期放出高排名脑洞文章的可视化视频及训练场精剪视频   

● 豆   瓣：去吧大师球，定期放出优秀脑洞文章，及需要投票的成员脑洞文章   

● 微   博：去吧大师球官方微博，定期推送各类通知   

● 公众号：这里是去吧大师球，每三个月会放出成员的脑洞文章，他们的排名由你来决定！每周末放出优秀脑洞文稿和可视化视频

排版&编辑/ 楽々ちゃん

（本稿最大限度保留作者的原始排版）