名侦探柯南-早期剧场版启示录
今年重温了初中看过的早期第1-8部剧场版，收获颇多，感叹老剧场版每一部都是如此特别。所以当我们怀念早期剧场版的时候，我们究竟在怀念什么呢？
迷之犯人与行凶动机
从森谷帝二（《引爆摩天楼》）到沢木公平（《第十四个目标》）再到如月峰水（《通向天国的倒计时》），面对这些人的行凶动机，我只能说这真是我们常人无法理解的职业追求了。早期剧场版似乎特别偏爱这类对自己职业有着完美和偏执追求的人，他们行凶皆是出于铲除或报复有碍于自己职业生涯的人或物，有些凶手的动机在我们看来简直荒谬。算不上多有深度的设定，但很疯，很有趣。
森谷帝二，偏执极端的完美主义建筑设计师，用爆破的方式毁掉三十岁前那些不满意的“非对称”作品。这已经足够疯狂，而最有趣的是，当柯南情不自禁地问出难道米花大楼也是非对称的吗（这样说了那米花大楼应该就是对称的了）？建筑师只是大喊，说什么经费不足那是我最失败的作品。太有趣了，这么一个人，大概每一个做设计的人都在心里无数次爆破过曾经失败的作品吧。
沢木公平被揭露罪行后控诉他意图杀害那四个人的理由，比森谷帝二的动机还要荒谬，把使自己头部受伤和嘲笑自己品酒师身份的人列为行凶目标还可以理解，怎么讲也算是和他有直接关联，但杀掉不好好保存名酒和误导大众对葡萄酒认知的两人，他还是查询一下精神状态吧。
如月峰水更是……一把年纪了还有这么大怨气和能量，杀人不手软，最后更是让毁掉自己画中富士山的常盘以一种在他看来完美贴合她“罪行”的姿态献祭。
其他几部里也有很“可爱”的凶手，比如《世纪末的魔术师》浦思青兰因为毛利小五郎说了她祖先的坏话就意图将他射杀，明明之前两人没有任何恩怨。关于将职业受阻作为动机，《银翼的魔术师》里的化妆师也是因为女明星不给她在海外发展的机会才对其痛下杀手，《瞳孔中的暗杀者》心疗科医生同理，一个个真是热爱自己的工作。
精巧且丰富的感情线
在我看来早期剧场版最动人的特质。老剧场版为什么好看，除了案件精彩，就是因为含情啊！老剧场版真的有在认真刻画人物之间的感情，而且不止是新兰。首先是感情很多样很丰沛很真挚，其次是感情线还能与案件发生关联，老剧场版数不清的感情上的前后呼应甚至能推动剧情，非常精巧。
《引爆摩天楼》新兰的红线传说——那时候的剧场版小兰要和新一一起看电影，你会觉得他们好像真的要一起去看电影了，因为小兰是那么认真，不容新一推辞，因为小兰相信新一会赴约。不像后来，只是由小兰一个人对园子半诉说半自言自语想念新一而新一很忙，那甚至都不讲给新一听的。当小兰都不觉得新一会出现，那他就真的不可能出现了。我们也和小兰一样，在一部部剧场版的等待中，失去了对新一的信心。新兰的感情都成了套路。
《第十四个目标》，我还真忘了这部古早剧场版里居然有小兰在水下给柯南做人工呼吸。联想到了最新的M26。这一部里还有一个首尾呼应的传承性的爱情情节，当心爱的人被歹徒挟持为人质，你会开枪吗？会开枪打谁？同样的选择毛利小五郎对妃英理做过，新一也对小兰做了。感情埋的也很巧妙，最后那一枪既终结了案件，也是新兰的悟道时刻，尤其是小兰，终于放下了儿时的心结。
《世纪末的魔术师》开头步美在阳台遇到基德，以为他是吸血鬼，而他居然吻她的手背还叫她小小姐。好浪漫，什么时候能再拍这种早期剧场版的浪漫情节给我们看。小兰在这一部中也直面了对柯南真实身份的怀疑，结尾那一段太动人，看着她哀婉的眼神他几乎就要开口承认……谢谢基德帮忙圆场，为救了鸽子而报恩的鸟类爱好者一枚。
《瞳孔中的暗杀者》，超牛的一部。哀酱的自白“这样就能永远……永远和你在一起”配上她标志性的不看对方眼睛的淡漠神情，除了憨憨柯南本人应该不会有人相信她真的在开玩笑吧。说实话很惊讶剧场版这么早就有柯哀的伏笔，甚至还有和志保的（《通向天国的倒计时》）。片头片尾依然是老剧场版风格的精准呼应，游乐园的喷泉再现，既救了两人的命，双重相似的情景也唤起了小兰的记忆：一重是凶手的行凶手法（代表案情的关键转折），二重是与新一的游乐园之行（代表小兰全部记忆的恢复）。不要太巧妙，怎么想出来的。
《通向天国的倒计时》，也是超牛的一部。刻画了哀酱对姐姐的感情，也由此完成了哀酱在少年侦探团的孩子们身上汲取力量的过渡。小学生真可爱，光彦在小哀和步美间的纠结和释然，步美说在柯南身边心砰砰跳就能数对三十秒，他们之前对小兰诉说的疑惑也在这次事件中得到了化解。明明说好了数到三十就上车，哀酱却留下来继续在数，谁能拒绝有着悲痛过去和自毁倾向的冷酷美人。小兰抱着柯南从火里逃生，那个给了你努力活下去的力量的人，就在你的身旁啊。“三十秒游戏”又是一个不知道说过多少遍的精巧呼应了，是重要的情节元素（“倒计时”），也是饱含感情的天真，这才是动人的关键。
《贝克街的亡灵》经典不用多说，柯哀和新兰皆有高光，小哀退出游戏前交托给柯南的信任，小兰回想起新一的话后做出的牺牲，工藤新一你何德何能。家里有背景的几个小鬼的转变很动人，而开初以冷酷面目示人的宏树即使经历了那样的压榨却还能捧出一颗温柔的心而不是去报复社会，好让人心疼。
《迷宫的十字路口》太令人动心，画面很美，两对官配CP也有超绝动人的感情细节。云散月来，月光再一次照亮了眼前人的面容；兜兜转转寻找的初恋，其实一直在他的身旁。现在的剧场版能有这一半的浪漫也不至于没救。
《银翼的魔术师》越是危机关头小兰的情绪越是爆发，大声质问新一总是说着这些那些却永远不在她的身旁。后来的毛利兰几乎再无这种气魄，只是温吞地默默抱怨。
多样的案件和叙事结构
名侦探柯南最本质的当然破案啦，在这方面早期剧场版依然贡献了高质量的案件和破案逻辑，以及多样的案件结构和叙事结构。
《世纪末的魔术师》和《银翼的魔术师》是经典的双故事各占一半的结构，前一半基德将盗未盗别有目的，后一半是揭晓全部真相的高潮。
《瞳孔中的暗杀者》开场三次猎杀迅速带过，带来了错综复杂的人物关系和更加扑朔迷离的案情，而之后真正的正片，是以小兰为主角。最特别的就是影片主体的紧张感并非来自案件本身，而来自于案件过后凶手对小兰的追杀。借小兰，解决整个庞大案情的谜团。
双线结构在老剧场版中也很常见。《通向天国的倒计时》将黑衣组织的谋杀和富士山画家的行凶两条线混在一起令人难以分辨，更加上了哀酱这个变量。《贝克街的亡灵》柯南和工藤优作一个虚拟世界一个现实世界双双破案，很紧张也很精彩。戏里戏外形成了有趣的对照，二重真相完好地合在了一起，完美的双线并置。
重振柯南剧场版荣光刻不容缓，我辈义不容辞……
