开分8.2跌至6.3，《回来的女儿》复制《隐秘的角落》失败？
导语
《回来的女儿》终没逃过烂尾魔咒，开分8.2降至6.3，从一定程度上反映了观众的失望情绪，当然还包括开播期被寄予的厚望。
迷雾剧场是爱奇艺近几年为悬疑迷们准备的悬疑盲盒套餐，系列的意义大于消费品本身，喜欢解谜的观众蜂拥而至打包带走，总能找到几部对胃口的作品。而且这位商家很讲信用，稳定合作的制作团队和靠谱的戏骨阵容，保证了成品的基本质量。作为2022年全新阵容的迷雾剧场的第一部剧，《回来的女儿》从影像质感到悬疑爽感，都是标准的“迷雾味儿”。
家庭情感、猎奇探险、轻科幻以及传统推理等是迷雾剧场最主要的几大题材，《回来的女儿》便是距离观众最近的家庭悬疑题材，而叙事空间上的熟悉感，施暴者与被害人之间不可分割的关系整体性，更容易让观众获得细思极恐的观剧体验。正如《隐秘的角落》中张东升在山崖上对岳父岳母猝不及防的一推，朱永平与儿子朱朝阳餐桌上的相互试探，都成了令人脊背发凉的名场面。
对于“成年阴影”的制造，《回来的女儿》不遑多让。为何《隐秘的角落》成功搭载互联网的快车不断产生衍生效应，《回来的女儿》则面临口碑滑坡的结果呢？
——聲視Voisual
《回来的女儿》的钩子开局就非常吸引人。
孤女陈佑希（张子枫 饰）为了寻找失踪的好姐妹小秀，以李家多年前走丢的女儿“李文文”的身份闯入李家，以外来客为视角，揭露并见证李家的谎言、阴谋与罪行。20世纪90年代的潭岭小镇、幼儿园逃跑的孤女、消失的保姆，再加上穿插的配乐和音效，处处充满悬念色彩。
一开始“李家与小秀”背后的秘密是剧情发展的引线，几个问题也紧紧揪住了观众的心，「小秀到底去哪了」「廖穗芳（梅婷 饰）为何对回来的女儿如此冷漠」「李文卓（杜宇森 饰）有没有行凶」，随着故事的展开，陈佑希与李家每个人关系上的流动也成了钩住观众的暗线。
剧作在人物关系转折的关键事件中，呈现了多次名场面。
陈佑希拿着跟小秀的信件躲进了看似安全的浴室，而对“女儿”身份存疑的廖穗芳递毛巾、收衣服，甚至一把掀开浴帘，步步紧逼之下陈佑希的一切秘密都显得“无所遁形”。
李承天（王砚辉 饰）试图威胁廖穗芳，将小秀带血的绿色指甲藏在了鱼饵里，结果被陈佑希撞见，廖穗芳不惜用菜刀削掉自己的指甲来躲避警察的追问。
陈佑希潜入李家写纸条威胁李承天，引诱李承天来找自己，说出自己杀害王重江（李乃文 饰）的真相。结果陈佑希刚好撞上回来的李承天和廖穗芳，只能躲进柜子里，廖穗芳为其打掩护。
上一秒还是相互慰藉的类似亲情的关系，下一秒则陷入致命的僵局。浴室、菜刀、衣柜，生活化的寻常事物将家庭内部的危机变得更加具象，梅婷和王砚辉压迫感十足的演技，让围绕逼仄的家庭空间展开的动态关系更加扭曲、无助。
《回来的女儿》从人物关系的设定到悬念点的铺设，说是对《隐秘的角落》的复制，就太冤枉了。
《回来的女儿》的确有企图再造《隐秘的角落》互联网热梗的野心，但其重心，或者说跟观众玩的悬疑游戏，明显是把“家庭”这一有限的叙事场景做最大化的利用，让本该生活流的进展也变得刺激有趣。正应了希区柯克那句话，“谋杀本来就是家里的事”。《回来的女儿》绝不是一部平淡的悬疑剧，相反，它是一部能够带给观众悬疑快感和心理冲击的作品。
暗流涌动的家庭危机与不断转折的人物关系，为悬疑迷们提供了拆解的乐趣。但强转折对应的是弱动机，这就造成了部分情节上的生硬，以及家庭内部成员之外的“小镇人物”的工具化等问题。如果说《回来的女儿》烂尾，不如说它从一开始根基就不稳。
悬疑剧的人物视角很重要，它决定着观众是能对故事产生更加深切的思考和共情，还是能够感受到悲剧命运的来源和恶行的滋生。
2022年的一部家庭悬疑剧《消失的孩子》，以一个九岁的孩子突然在楼梯间失踪为引，讲述了一群长期缺失原生家庭陪伴的小孩，与其父母之间的相互救赎的故事。该剧以走丢孩子的父亲杨远（佟大为 饰）为视角展开，这位表面懦弱内心纯净的父亲，让这个人性交织的故事更具温度，也拓宽了家庭关系中情感解读的空间。
《隐秘的角落》以张东升和朱朝阳这一对照组为主视角，让观众在悬疑剧中看到了“不够光明”的主角设定，也更能体会到在家庭、社会等关系中长期笼罩在阴影之下的人身上滋生的阴暗种子。而跟《消失的孩子》同在芒果TV播出的《江照黎明》，则以受害人视角，掀开了家暴事件给女性造成的伤害的冰山一角。
不论是施暴者、受害者还是其他重点线索人物视角，三部家庭悬疑剧都将人性问题置于社会权力视角之上，对恶行给予了多角度的侧写。
而《回来的女儿》的视角是陈佑希，她的已知和未知构成着情节和人物关系上的转折，她的情感变化决定着观众的共情程度。
陈佑希从小在孤儿院长大，是个身形孱弱、胆小敏感的女生，从一定程度上体现了她缺乏主体性、缺爱的特征，这也是她后期行为逻辑的心理动机。
陈佑希最初的目的是寻找唯一的朋友小秀，为了达成这一目的，她从孤儿院逃出来、伪装身份进入李家、和程威（郭丞 饰）形成盟友。当她逐渐发觉小秀已经被人杀害之后，她的目的变成了寻找凶手，甚至遭遇了被送进精神病院的事件。而她在距离真相越来越近之后，反而改变了目标，为小秀寻找凶手这一心理动机越发模糊。
主要角色改变最初的目标在剧作中常有发生，但一般情况下是主角的阶段目标已经实现因此开始转移，或者主角在实现目标的过程中完成了自我的成长，随之目标也产生了升华。
但陈佑希的目标转移，是由于她发现杀害小秀的很可能是把自己当成亲妹妹的李文卓，她不忍李文卓蹲监狱，如果真正的杀人凶手是李承天和廖穗芳，她也不忍心让李文卓成为孤儿。而就在她为小秀寻找凶手上犹豫不决时，却因为她发现了李承天在拿当程威替罪羊，于是决定为程威伸张正义，找李承天犯罪的证据。而李文卓和程威，在剧作设定中都跟陈佑希和小秀的关系没有本质的区别，都是基于命运的相似性产生的共情，更何况小秀还是和陈佑希共同成长起来的唯一一个朋友。
抛开陈佑希目标的转移，情感上的转折也不够有说服力，例如陈佑希后期和廖穗芳的互助，这种转折让中间陈佑希在廖穗芳的算计下去精神病院遭受非人待遇的情节，成了卖弄悬疑点的累赘。并且，陈佑希和廖穗芳之间因为“要保护一个人”的念头产生理解成为同盟，那么，陈佑希口中的正义跟廖穗芳不计一切代价保护儿子的执念，又有什么本质区别？
因此，《回来的女儿》强转折的背后却是一系列的弱动机，不仅如此，剧作没有利用好更大的家庭——潭岭小镇这一叙事背景，小镇被“工具化”了。
小镇悬疑剧在美剧中常常出现，例如《无所作为》《大小谎言》《东城梦魇》等，将家庭悬疑置于人际关系密不透风、四处皆是熟人的小镇上，家庭内部幽暗的秘密和复杂粘稠的情感关系的叙事张力，更加强烈。
而《回来的女儿》中这种“熟人环境”的叙事逻辑仅仅在开头中有重点体现——街坊邻居怀疑李家傻儿子李文卓是强奸犯，后续剧情中廖穗芳和王重江的婚外情以录像带的形式曝光，本该掀起情节上的一个高潮，后面却轻拿轻放地处理了。
此外，《回来的女儿》开头的谜题之一——“猴脸男”到底是谁，也在第八集开头轻轻揭过了，这个谜题是陈佑希进入李家以及和李文卓产生情感的切入口，不可谓不重要，结果“猴脸男”不仅跳出来了，还是李承天临时起意却没解决掉的小卖部老板，而这个小卖部老板还是无意中杀害李文文的罪魁祸首。这番设定不禁让人怀疑编剧很多线索仅仅为了制造冲突，于是将没设定好的谜题直接丢到了一个路人甲身上。
至此，迷雾剧场共推出了十一部悬疑作品，整体口碑剧作比例不低，题材较为多元，叙事各有亮点，可以看出迷雾剧场不断创新的制作思路。创新就意味着不确定，而《回来的女儿》也为迷雾剧场留下了特色一笔，不论优势还是不足都值得参考与借鉴，市场上也非常需要这样有一点冒险性的作品。
一部剧的完成只是文化生产过程的途经点，影视创作者提供的不只是文艺作品，也是一组话题、一种价值与一种温度。迷雾剧场还有《尘封十三载》《仿生人间》《回响》《平原上的摩西》等阵容和制作团队都值得期许的作品，希望能够看到兼具当下爽点与衍生价值的悬疑内容。
作 者
幽者神队
自由观剧
随性发言
主编：栗子
排版：央央
