王嘉爾《Okay》MV”鹿”的意象解讀

补上文字版：

【嘉嘉《Okay》MV『鹿』的意象脉络】

非常随性地写了我对《Okay》里面动物意象的解读，有趣的是，其实我是在研究另一个小孩（非团内人）的舞台时意识到“鹿”这个意象应该不简单的，它应该是一种抽象概念的具体化。

一个MV里可以分析的意象符号太多了，这一则集中在“鹿”的意象来讨论，会部分参照Papillon的图像。

“鹿”的不同形态代指自由发挥音乐创意在理想与现实之间的冲突。

在我偶然受到触动为《Blow》写MV视觉分析之后，就开始一路研究嘉嘉的MM专辑，并且回顾旧作品，可以判断他的创作脉络都是由『自己』做出发点的，《Okay》也不例外，特别是在@姐妹发现MV背景中所挂的画其典故来自圣·休伯特（天主教圣人）在遇见代表“神谕”的白色雄鹿的林中狩猎，其画作背景如图。再结合《Olay》MV中红色背景的火焰焚烧枯木、落雨纷纷的绿叶树林，我推测《Okay》这个MV背后有嘉嘉关于自己入行以来职业生涯的一些省思。（这些省思在2022年的一系列杂志访谈内容里更为具体）

简要归纳：图中的圣·休伯特象征（早期的、特别是2018年前的）嘉嘉自己，林中狩猎是一段探寻“真实”的旅程，白色雄鹿意味着灵感的泉源、骤然的启迪或意外的收获/发现/转移目标。

同时也要注意到：《Okay》MV里数度出现一 只没有鹿角的鹿徘徊在焦灼的旷野和白色的无人走廊，这两个空间都可能象征创作者异化、不安、感到无所适从的内心世界。平面油画中英气勃勃的白色雄鹿、立体空间中无角的小鹿、以及MV的结尾有一个带角的鹿头标本挂在墙上，从生到死，形成强烈对比。

（有没有想到科切拉音乐节舞台最后嘉嘉给自己安排的自我献祭那一幕？“to sacrifice and feed myself with my flesh”）

而这个带角鹿头还有一个雕塑版本早先已出现在《Papillon》的MV里（好像一个预告啊）。

个人对鹿的型态演化有一个推论：鹿是嘉嘉的每一个创意的具象化符号。这个推论结合MV中的油画与2022年嘉嘉的杂志访谈（the daily beast），当时他提到创作Magic Man作品的过程中，他与团队人员常常想到很多新点子(we have many ideas and we ax it.）但是又把那些想法“砍了”。

鹿是嘉嘉创作灵感的一个具象化形象，画中的白色雄鹿对St. Hubert而言意味着神谕或天启，因此遭逢白色雄鹿对嘉嘉（歌曲创作者）而言也可能代表中灵光一闪，而无角的徘徊的鹿则代表他在🇰🇷偶像音乐工业中被边缘化、压抑、否定的许多概念/想法/创意。

直白地说，无角的鹿等于被阉割的创意。

嘉嘉从来不害怕挑战自己，因此尽管有被否定与压抑音乐创意的那几年，但在自我革新方面，他用了一个狠词：ax.

两种鹿的型态交替出现也可能代表嘉嘉的自我进化：We’re coming up with ideas, and we ax it. Then we come up with something else, and we ax it. It’s been back and forth. 

一般来说，我们在做brainstorm时self-renew可能会说I’ve changed my mind或是a new concept came to me，但是ax（用斧头砍）是一个很强烈的用语，很符合嘉嘉以前说过的“死也要死在自己手上”，也就是说，任何一个构思的发起与否定，最终都是他自己决定的，这其中没有别人插足的余地，更不可能有任何非王嘉尔本人相关的指代符号，即使是向外学习的新知，也必须经由他的内化、确保输出的形式和内容都是他想要的样子。

而鹿作为创意、灵感的代表在不同空间出没，可能隐喻着嘉嘉创作过程中遭遇的困难、挫折与否定，可能有很棒的demo曲，却不被公司接受（画面中一闪而过的油画里的白色带角雄鹿），可能并不喜欢某些商业制式流程化的所谓更受欢迎的编曲制作，但必须配合演出（无措踟蹰于荒野与华屋的无角鹿）。

角是鹿的力量象征，因此无角鹿是他不得不接受合约的外在妥协，有角鹿才是嘉嘉内心真正的创作精神样貌。

（延伸阅读：Okay MV画面最初的0:04可以看到嘉嘉戴着锁头项链，锁头像一个封印，锁住的是什么呢？可能是他内在澎湃的创作力）

MV中的嘉嘉最后烧掉桎梏自己的华屋，并且镜头带到一开始在封闭走廊上的无角鹿，转为背后门扉开启、隐约可见夜色中绿林的景象，代表着他要“走出去”的决心——华丽却空洞的结构不值得留恋，屋外还有更宽广的视野。

作为细节控如嘉嘉，既然从《Papillon》MV开始，视觉艺术设计用到的出镜事物都要打上自己的专属标志，从服装、餐桌、茶盏酒磳到飞机跑车都是他的精心安排，那么《Okay》MV里出现的生物与非生物都会有他设定的涵义（等待大家一一解密吧，就像画家不会在画作中置入无意义的人或物体），冰冷的华屋与燃烬的荒野也极可能代表他内心世界的不同面相。

以及，“烧过的一方焦土”这个意象可以平行对比《Oxygen》MV里面那个“被玻璃帷幕框起来的一方空间”，应该是一种平行譬喻，包括清楚可见MV最后的火烧华屋的意象从三次元纳入墙上的二次元画作中，已经可见Magic Man专辑多重宇宙的概念雏形了。

（而且另一面墙上清楚挂着砍下的带角鹿头标本，究竟意味着是曾经不得不收起未发的歌曲，还是被嘉嘉自己毙掉的歌曲，不得而知。但即使是未完成的作品，肯定也被他收纳在自己的专属空间里吧）