元杂剧是什么？
贝多芬784、元杂剧是什么？
音乐（百度百科）：
…音：见《欧几里得146》…
（…《欧几里得》：小说名…
…《欧几里得146》：《欧几里得》这部小说的第146话…）
…乐：见《欧几里得147》…
…
中国音乐史
…史：见《欧几里得111》…
…
宋元时期
宋时期音乐文化的发展 以市民音乐的勃兴为重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
…文、化、文化：见《牛顿159》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
…标、志、标志：见《欧几里得64》…
随着都市商品经济的繁荣，适应市民阶层文化生活的游艺场“瓦舍”、“勾栏”应运而生。
…经、济、经济：见《欧几里得157》…
…生、活、生活：见《伽利略29》…
在“瓦舍”、“勾栏”中，人们可以听到叫声、嘌唱、小唱、唱赚等艺术歌曲的演唱；也可以看到说唱类音乐种类崖词、陶真、鼓子词、诸宫调，以及杂剧、院本的表演；可谓争奇斗艳、百花齐放。
…嘌（百度百科）：本意指极速，读piāo；今主要作译音用字，读piào，如嘌呤…
…嘌唱（百度汉语）：宋时民间一种音调曲折柔曼的唱法。亦指以此唱法演唱的时调、小曲…
…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…
这当中 唱赚中的缠令、缠达两种曲式结构对后世戏曲 以及器乐的曲式结构 有着一定的影响。
…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
而鼓子词则影响到后世的说唱音乐鼓词。
诸宫调是这一时期成熟起来的大型说唱曲种。
…型：见《伽利略9》…
其中歌唱占了较重的分量。
承隋唐曲子词发展的遗绪，宋代词调音乐获得了空前的发展。
…绪：见《贝多芬479》…
…遗绪：前人留下来的功业。死者留下的产业…
这种长短句的歌唱文学体裁 可以分为引、慢、近、拍、令等等词牌形式。
…形、式、形式：见《欧几里得13》…
在填词的手法上 已经有了“摊破”“减字”“偷声”等。
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
南宋姜夔（kuí）是既会作词，又能依词作曲的著名词家、音乐家。
…姜夔（约1155—约1221）（百度百科）：字尧章，号白石道人，汉族，一说南宋饶（ráo）州鄱阳（今江西鄱阳）人，另一说江西德兴人，南宋文学家、音乐家，被誉为中国古代十大音乐家之一。
他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙（xǐ）江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善…
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
他有十七首自作曲 和一首减字谱的琴歌《古怨》传世。
这些作品多表达了作者关怀祖国人民的心情，描绘出清幽悲凉的意境，如《扬州慢》、《鬲（gé）溪梅令》、《杏花天影》等等。
宋代的古琴音乐以郭楚望的代表作《潇湘水云》开古琴流派之先河。作品表现了作者爱恋祖国山河的盎（àng）然意趣。
在弓弦乐器的发展长河中，宋代出现了“马尾胡琴”的记载。
到了元代，民族乐器三弦的出现值得注意。
在乐学理论上，宋代出现了燕乐音阶的记载。
…理、论、理论：见《欧几里得5》…
…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…
同时，早期的工尺谱谱式也在张炎《词源》 和沈括的《梦溪笔谈》中出现。
近代通行的一种工尺谱直接导源于此时。
…直、接、直接：见《欧几里得34》…
…工尺谱（百度百科）：一种中国记录乐谱的方法。
约产生于隋唐时代，由管乐器的指法记号逐渐演变而来。常见者用上、尺、工、凡、合、四、乙，依次记写七声…
宋代还是中国戏曲趋于成熟的时代。
它的标志是南宋时南戏的出现。
…标、志、标志：见《欧几里得64》…
南戏又称温州杂剧、永嘉杂剧，其音乐丰富而自然。
…自、然、自然：见《欧几里得128》…
最初时一些民间小调，演唱时可以不受宫调的限制。
后来发展为曲牌体戏曲音乐时，还出现了组织不同曲牌的若干乐句构成一种新曲牌的“集曲”形式。
…组、织、组织：见《伽利略19、20》…
南戏在演唱形式上已有独唱、对唱、合唱等多种。
传世的三种南戏剧本《张协状元》等见于《永乐大曲》。
戏曲艺术在元代出现了以元杂剧为代表的高峰。
…元杂剧（百度百科）：又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式…
元杂剧的兴盛最初在北方，渐次向南方发展，与南方戏曲发生交融。
代表性的元杂剧作家有关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，另外还有王实甫、乔吉甫，世称六大家。
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
典型作品如关汉卿的《窦娥冤》，《单刀会》，王实甫的《西厢记》。
…典、型、典型：见《牛顿42》…
元杂剧有严格的结构，即每部作品由四折（幕）一楔子（序幕或者过场）构成。
…严、格、严格：见《欧几里得125》…
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
一折内限用同一宫调，一韵到底，常由一个角色（末或旦）主唱，
这些规则，有时也有突破，如王实甫的《西厢记》达五本二十折。
…规、则、规则：见《牛顿75》…
元杂剧对南方戏曲的影响，造成南戏（元明之际叫做传奇）的进一步成熟。出现了一系列典型剧作，如《拜月庭》、《琵琶记》等等。
这些剧本经历代流传，仍在上演。
当时南北曲的风格已经初步确立，以七声音阶为主的北曲豪迈；以五声音阶为主的南曲柔婉。
随着元代戏曲艺术的发展，出现了最早的总结戏曲演唱理论的专著，即燕南芝庵的《唱论》，而周德清的《中原音韵》则是北曲最早的韵书，他把北方语言分为十九个韵部，并且把字调分为阴平、阳平、上声、去声四种。这对后世音韵学的研究 以及戏曲说唱音乐的发展 均有很大的影响。
…总、结、总结：见《欧几里得86》…
…研、究、研究：见《欧几里得42》…
“明清时期，器乐的发展表现为民间出现了多种器乐合奏的形式。如北京的智化寺管乐，河北吹歌，江南丝竹，十番锣鼓等等。
请看下集《贝多芬785、明清时期，器乐的发展表现为民间出现了多种器乐合奏的形式》”
若不知晓历史，便看不清未来
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