没有比较，就没有研究，电影史就该这样学
本文详细内容为：当代电影的黄金时代(1960s-1990s)详细比较了巴西、古巴，阿根廷，智利中国、苏联、欧洲电影、好莱坞电影的发展变化
整理来自大卫·波德维尔 / 克里斯汀·汤普森《世界电影史》北京大学出版社
当代电影 1960年代---1990年代
[2000年后的世界电影，本周五将会有老师给大家做分析]
一．第三世界电影（1960年代—1970年代）大量生产与革命政治
1.巴西新电影
（1）电影成为一种社会变革的工具和政治解放的武器
（2）劳贝尔·罗沙《风暴》
（3）桑托斯《干涸的生命》
2．第三世界的政治电影：古巴，阿根廷，智利
（1）第三世界革命电影的基本前提是，所有的艺术，甚至那些主要目的只是娱乐的艺术，都有深刻的政治性
（2）电影工作者汲取民俗，神话和仪式等要素并把它们转化成以用来批判性地反映本土传统和当代政治的电影元素
（3）古巴：革命电影：阿莱亚《一个官僚之死》，埃斯皮诺萨《胡安·金金历险记》
（4）阿根廷：“发现的电影”
（5）智利新电影
3.中国电影与“CR”
（1）CR高压背景
（2）革命样板戏，七个样板戏
（3）《红色娘子军》《决裂》
二．1960年代与1970年代的政治批判电影
1.东欧与苏联的电影
（1）布拉格的春天及余响
“布拉格的春天”的对文化的影响
吉利·曼索《失翼灵雀》
杜尚·马卡维耶夫 黑色电影《WR：神秘的有机体》
（2）苏联电影业的萧条
“诗意的电影”，塔可夫斯基《镜子》
萨杰·派拉让诺夫《石榴的颜色》
2.西方的政治电影
（1）社会参与的电影：集体制作与激进电影
新闻影片，英美：女性主义电影
（2）政治现代主义
戈达尔和大岛渚
四种倾向：拼贴建构，历史与神话，幻想与寓言，极限主义
（3）主流电影和艺术电影的政治化
恐怖片代表：科斯塔·加夫拉斯
路易马勒
贝托鲁奇
瓦袒
（4）联邦德国新电影与政治的派系
推动者：亚历山大·克鲁格
两种类型：工人电影，家乡电影
施隆多夫
法斯宾德
三．1960年代末期以来的纪录电影
1.直接电影及其余响
《尖塞子乐队》
《迷墙》
迈克·摩尔
克劳德·兰兹曼
巴巴拉·科普勒《美国哈伦县》
2.对纪录电影纪实性的质疑
《原子咖啡厅》
四．好莱坞的沉浮：自1960年代以来
1.走向一种好莱坞式的艺术电影：1968—1970年代中期
欧洲“艺术电影”对好莱坞的影响
库布里克《2001：太空漫游》科幻电影
《逍遥骑士》公路电影
伍迪艾伦《我心深处》
哈珀《最后一场电影》
电影小子：科波拉，大卫林奇，斯皮尔伯格，斯科西斯，卢卡斯
2.“新好莱坞”1970年代初期以来至今
（1）好莱坞的延续：强盗片，恐怖片，科幻电影的复苏
（2）好莱坞的个人电影：经典叙事策略与欧洲艺术电影的融合
五．新兴电影与新发展
1.西欧电影：
（1）欧洲艺术电影的复苏走向浅显易懂
安哲鲁普洛斯《雾中风景》
新女性电影工作者：瓦袒
现代主义艺术电影回归：格林纳威，阿莫多瓦，拉斯冯提尔，赫尔措格，文德斯，戈达尔
（2）苏联最后的解冻
塔可夫斯基《乡愁》
（3）日本电影
今村昌平《复仇在我》
大岛渚《感官王国》
伊丹十三
任何学科的史学学者都不会只是收集事实。
事实并不能说明它们自身。
事实只有成为研究项目的 一部分，才变得有趣和重要。
然而，事实却有助于我们提出并回答某些问题。
周五2022.4.8
跟着曹老师一起继续解决电影史问题
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