《隐入尘烟》：农耕的挽歌里，爱情或是活着最明亮的希望

如果你对于电影中各种程式化的起承转合感到厌倦，那你可以去看看正在上映的影片《隐入尘烟》。

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《隐入尘烟》是青年导演李睿珺的第六部长片，目前正在影院上映。虽然排片不多，但是口碑不错，这是2022年开年以来，唯一一部豆瓣评分超过8分的院线电影，并且还在持续走高。该片于2022年入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元，也是唯一一部入围的华语电影。

《隐入尘烟》是献给农耕文明的一首挽歌。在这个快速机械化城市化的当下，人和土地的关系越来越陌生。土地是如此包容，不论人的阶级财富如何悬殊，他总是那般公平，你给他什么，他还以你十倍。在这背后卑微如尘埃的人，因为怜爱相守一生，期待在这片土地上耕耘收获着奢侈的未来。现实却如此残忍，犹如黄粱一梦，最终一切尘归尘，土归土。

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披着现实主义的皮，讲述了一个极尽浪漫主义的故事。中国人植根于血脉里的关于土地的执念，在这部里面被阐述得相当尽兴，每一颗种子和每一块黄土都在诉说对农耕文化的依恋。

所有的意象和暗喻都溢于言表，但转念一想，又仿佛是以主观视角在带领观众的视野往故事的最深处沉进去。水草丰茂和戈壁沙漠融为一体，老实的农民在孱弱的农妇身上映见自己的怜悯和对母性的依赖，在农村题材的电影里第一次看不到仰望，只有无尽的坚守。

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男女主人公所说的傻子才是世间大智若愚的智者，而最后，本应逐渐火热的生活戛然而止，是农耕与现代化之间纠缠的溃败，也是朴实爱情被生活击倒的惨象。海清从海淀黄庄走进了甘肃的农地，被风刮出沧桑的棱角，却没有真正脚踩过那些粘稠的黄土，她这一次的表现有点像《一个勺子》里的蒋勤勤。

两个像尘土一样卑微轻贱的个体，在世俗嘲笑的眼光下相互拉扯扶持。拼尽全力盖好的土房却抵御不了命运的洪水。海清一改干练的“中国好媳妇形象”，在西北农村生活了10个月，演出了非常真实难以辨认的带有“缺陷”的农村妇女形象。

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她云淡风轻地说出：“驴的命都比我好。”她的生命那么的卑微，没有人格尊严，但幸运的是她遇到了马有铁，一个憨厚老实善良的农村人，两个人如草芥被嫌弃的个体，因为彼此的出现，在风雨里相濡以沫，没有说过一句爱，但是每一个动作里都是爱。

非常真实琐碎化的农村日常，仿佛看到老一辈的农作生活，人生真的很苦哇，半点由不得人。非常克制的描写死亡，非常“枯燥”的叙事，却让人不动声色的哭出来。

两个被社会“抛弃”的人相遇，通过日复一日辛勤劳作，得到来自土地的回馈。他们明明只是在追求最低限度的生存，却在这个过程中发现了爱与光——导演李睿珺用133分钟，讲述了这样一个故事。

留下病根、随时会小便失禁的曹贵英，木讷老实、遭到嫌弃的马有铁，面对这两个所谓的“边缘”小众人群代表，导演没有以两人的弱势来唤起观众的怜悯和同情，而是将两人的命运放在土地之上，以他人的嫌弃和不理解，来衬托两颗灵魂互相取暖的珍贵；以两人“逆来顺受”的朴实和忍耐，来抵抗这“被抛入”世间遇到的苦难，从而激起观众“崇高”的观影体验。这也是影片带给观众感动的原因之一。

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“被风刮来刮去，麦子能说个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥？被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥？”影片用许多笔墨表现这种被“抛入”世间，被迫承受困难，却依旧保持淳朴善良的品质。马有铁就是中国许多农民的缩影。作为农村题材的电影，《隐入尘烟》并没有着力于群像描写或者宏大叙事，而是选择表现农村夫妻的生活，反而更加成功。导演在采访中说，中国的农民们，从不是一个数字，他们都是单独的个体。他表现的，也是这些个体的故事。

非职业演员武仁林和职业演员海清，互相成全力道正好，演出了一种令人亲切、敬佩的神性，他们生活贫苦、身体残缺，但不怨不尤安之若素，对花鸟虫鱼、毛驴、周遭的邻里乡亲充满了恩情，诚实、信义、正直。

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两个人互相搭伴儿过日子温柔相对，一茶一饭相濡以沫，面对要给富人输血救命这样的事情，也无怨无悔不求回报。他们像凡人一样生活，却具备了神一样的悲悯灵魂，在远去的乡村景观里已荡然无存。

影片将贫苦乡土夫妻生活细致入微浪漫化，叙事中点缀剥削与时代变迁政策实施的讽刺铺垫，农村人口流向城市背景下对扎根于土地的农民刻画，越来越幸福温存的日子迎来急转直下的拐点，生命的朝气隐匿于人性的冷漠嫉妒。

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结局的疑点在开放性线索中回味探讨，触及内心深处的悲剧性共鸣已挥之不去。

相信看过影片的观众，都会对其中的细节印象深刻：在纸箱中照着灯孵小鸡；用木头模型做泥砖，一泥一砖全靠双手；用五颗麦粒在手上印出一朵花，这样就不会走丢了······这些细节，全部来自导演李睿珺的生活经历。

李睿珺生长于甘肃高台县，他所执导的影片《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》以及《隐入尘烟》，讲述的都是这片土地上的故事。在创作中，这一片土地是李睿珺取之不尽的创作源泉。他也以自己所能，用镜头表现这片土地以及土地与人的关系。所有设计精巧的镜头语言和刻意起伏的故事情节，在土地面前，都显得无足轻重了。

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整部电影基调质朴，只有两处稍显精巧。一是海清在表演中的细节处理，二是影片开头的几个镜头。这部电影仅仅启用了一名职业演员，就是饰演农妇曹贵英的海清，其他演员都是实打实的素人，例如在影片中挑大梁、饰演马有铁的武仁林。作为职业演员的海清，在片中多少存在一些表演的痕迹。为了饰演好这个角色，海清提前到花墙子村，也就是电影拍摄地，前后花了十个月时间跟着村民们一起，做农活、喂牲口。但是，让一个农民来饰演农民，和让一个演员来饰演农民还是有区别的。如何在适当的时候用表情作出反应，手在什么时候该颤抖，海清表演中的“巧”，也是她作为职业演员的素质。

第二处，就是开头的台词设计。影片开头要把所有的背景交代完成，以至于每个人说的每句话，都经过精巧的设计：曹贵英落下病根，马有铁在三哥家里干了几十年的活，虽然马有铁的三哥两家人都视他们为累赘、急切希望他们能组成新的家庭离开……导演想要传递的信息量过多，也就导致了影片开头节奏稍嫌缓慢，如果整个影片的节奏能够更加流畅，想必观影体验会更好。

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土里长出了苗，长出了麦子，土豆，苞谷；土地上跑着鸡，跑着猪，跑着驴；围起土坯房的院子里，燕子们飞来飞去，房檐是它们的家；附身劳作在土地上的最卑微的两个人，被全世界轻视，却与土地上的生灵们天然亲近。

他们秉持中国人最温厚传统的道德观，生死观，卑微却不失尊严。他们有他们的浪漫，相依取暖，花朵印在皮肤上，绽放在心里。希望，是世间最明亮，也最残忍的东西，得而复失，心痛不已。

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土扬起来如尘，人死去后化烟。他长了两只脚，但不愿迈出这片土地，甚至化为和土地一样沉默又厚重的存在，忍受着世间许多肮脏，却仍然是最干净的。

是种下去注定被收割的麦子，是被推土机三两下拆掉的房子，是卸下农具也不愿离开的驴子，它们和他的结局只能是“隐入尘烟”。

但瑕不掩瑜，《隐入尘烟》确实是2022年不可多得的佳片。正如导演李睿珺所说，希望喜欢这类影片的观众能够走进电影院，支持这部影片。毕竟，观众的选择才是市场导向，而我们的选择，又决定着我们能看到什么。