奥斯卡奖预测分析：阿汤哥前任互斗、雀丝坦问鼎最佳女主角靠这次

2022奥斯卡奖影后项目预测分析

即将在2022年3月底登场的第 94 届奥斯卡奖颁奖典礼开办在即，在影后奖项的赛况中，出现了有趣的局面：阿汤哥（汤姆克鲁斯）的前妻妮可基嫚与前女友潘妮洛普狭路相逢、同届入围；而曾因演出 18 世纪英女王而夺后的奥莉薇亚柯尔曼，这次则是对上了在《史宾赛》饰演 20 上世纪传奇人物“戴安娜王妃”的克丽丝汀史都华；至于洁西卡雀丝坦以疯狂化妆术和催眠式演技所端出的《神圣电视台》存在感强且幻术力最大，有望在一群准影后互斗相争之中出现，成为今年的奥斯卡奖最佳女主角奖得主。

【洁西卡雀丝坦 all in 集大成】

洁西卡雀丝坦在 Disney+ 已上架的新片《神圣电视台》The Eyes of Tammy Faye中是真实存在过的人物“谭米菲”（Tammy Faye），这个“女神棍”原曾是叱咤媒体界的女信徒、热情传教者，角色带著浓厚天真烂漫气息底质犹如洁西卡雀丝坦所曾入围过奥斯卡奖的《姊妹》（The Help，2011）的贵妇少女 Celia Foote。

却又不仅如此。谭米菲有著傻气与世故兼具、真诚与谎言皆是满满的莫测人设，看完电影以后，你将此生都忘不了这号角色的存在。

洁西卡雀丝坦把一个备受时代眷顾的典型美国女孩崛起的故事演绎到无懈可击，包括年轻时期出身卑微却单纯与无畏很爱演、结婚生子时期因微妙感受到两性不平权被差别对待而更冒险犯难与夫创业，以及在女性意识逐渐崛起的熟女身体上出现了腐坏同时又敢忠于自我的各种矛盾复合现象，既反映在她具体的出轨与过度保养和过度以梳妆打扮等行为与面貌上，更有著有如寻宝游戏一般有趣的蛛丝马迹，潜藏在谭米菲每一个表情、声线与配合事件时所泄露的怪异违和感上面：

你知道她的信仰和她的价值观永远无法被谁给摧毁，但她解读教条的弹性程度惊人，是以即便是虽千万人而吾往矣的作为也带著满满生存焦虑的自私自利气息。很难将《神圣电视台》的谭米菲归类为其本性究竟是善或恶？美或丑？蠢傻或机灵？做好做满或做贪？...

倒是，谭米菲的母亲确实就是专门清醒地戳碰她扭曲价值观的唯一存在。

《神圣电视台》的迷幻之处在于观众很难分辨清楚“谭米菲”这号人物究竟是真傻的愚妇、抑或是一辈子都在装傻的女策略家？但说到底，“无可救药一路乐观地过完此生”这套“美国女人生存指南”，不就是伟大的美国所教出来的？

洁西卡雀丝坦继《姊妹》入围女配、《00:30凌晨密令》（Zero Dark Thirty）入围奥斯卡最佳女主角奖以来，睽违十年再度以《神圣电视台》问鼎奥斯卡。除了有洁西卡雀丝坦在《神圣电视台》展现了复杂度极高的BOSS级难度诠释功力之外，《神圣电视台》电影本身更带著直指美国宗教、社会与性别文化缺漏之处以及女性电影至今较为讨喜的软性批判力，相较于《攻敌必救》与《决胜女王》的高傲女婊子，《神圣电视台》里的楚楚可怜的模样与声线、以及对男人极尽谦卑谦卑再谦卑、最终沦为女丑的姿态，都确实能看见洁西卡雀丝坦问鼎奥斯卡影后心切了。

若洁西卡雀丝坦这次再不得奖、那么她的奥斯卡之路大概就会成为女版李奥纳多了（别像葛伦克萝丝就好）。

【妮可基嫚神还原真实电视明星的故事】

妮可基嫚这次在亚马逊电影（Amazon Prime Video）的《成为里卡多之路》Being the Ricardos一样是饰演风靡美国电视圈的明星演员，演艺圈里的真实人物“露西鲍尔”，与洁西卡雀丝坦可谓是狭路相逢。外形上，妮可基嫚身上所下的妆发功夫不见得比洁西卡雀丝坦轻松多少，复刻露西的样貌几乎到了相似度百分百、神还原的程度。

但老实说观众很难鉴别得出来那是妮可基嫚过度仰赖医美的结果、抑或是真正好莱坞鬼斧神工的造型团队成果使然？毕竟妮可基嫚本来就有像露西鲍尔，但洁西卡雀丝坦要幻化成谭米菲，就像是让莉莉詹姆斯化身为潘蜜拉安德森一样，是魔术等级的化妆艺术。

要说洁西卡雀丝坦这次的奥斯卡影后之路将是一场“成也妮可、败也妮可”的战役并不为过。相较于聪明、有想法的洁西卡雀丝坦演绎大智若愚（或说只有满满直觉和傻气行动力掩盖住了其真实的 IQ 与 EQ 值）的女性“谭米菲”，妮可基嫚饰演的“露西鲍尔”是个绝顶聪明但在一世纪前也只能靠住“装笨装可爱”来取悦当时的民风与观众的女演员 ── 而那正正就是妮可基嫚的拿手好戏 ── 就像她在《时时刻刻》中饰演吴尔芙一样，有著高处不胜寒但仍努力想在作品中留下作者论思想的垂死坚持。

《成为里卡多之路》既然有著好莱坞智能天花板编导艾伦索金的加持，拍出露西鲍尔台前台后、戏里戏外的高度差异也是必然的，一方面强化了女强人在时代中想追求功成名就得要当花痴花瓶的讽世感，一方面也显现出了女强男弱的婚姻与男强女弱的婚姻并无二致：男人永远都在两性关系中有能任性的空间，甚至女强人还会因为“自己太棒”而让婚姻产生危机、甚至有了“身为女强人我很抱歉”的愧疚感受。《成为里卡多之路》表面上讲的是超过一甲自以前的好莱坞女演员露西鲍尔遇事业危机的故事，实质上一路所吟唱的则是百年不变的女性在婚姻里的悲歌。

与其说是妮可基嫚端高了姿态在演绎生不逢时的表演艺术家，倒不如说是女性百年来在社会婚姻中的地位也没曾更好过，就算你再再优秀，也只能是这样了。就跟艾伦索金拍《成为里卡多之路》竟没有入围剧本奖一样令人匪夷所思：影人才华和潜力明明还可以再开发的，但这世界观众却已审美疲劳、兴致阑珊，即便这次艾伦索金端出了再度突破自己的女性议题，但影艺学院显然认为聚焦黑人真实故事的《芝加哥七人案：惊世审判》比起真实女性故事《成为里卡多之路》还要重要得多。

剧本没有入围视小，但若因而设限了影人的可能性，让他/她们就此活在美丽与哀愁的叹息里、此生创作的取向从此受挫受限而不愿再当针砭社会问题的吹哨者，事情就比较大条了。

《神圣电视台》的谭米菲从可爱到势利后来成为可怜的女丑，比起《成为里卡多之路》的露西太过犀利又机车，两人虽然都是失婚妇女但谭米菲毕竟还是比较憨比较惨。这一局的妮可基嫚，最终可能聪明反被聪明误了。