1.3-2 动画故事基础理论：矛盾冲突

二、矛盾冲突

1.故事的动力

矛盾冲突是故事的主要动力，情节的进展、人物关系的转变、主题的揭示，都要依靠矛盾冲突来推动。另外，营造悬念也能增加故事的动力，但本质上悬念的营造也是依附于某对矛盾冲突，比如侦探片中，神秘的黑衣人是谁？那把枪到底是不是作案工具？这些悬念依附的仍然是侦探与凶手的矛盾冲突。

2.冲突

角色间动机的分歧、对立或受阻构建出故事的矛盾，矛盾由“动机”升级为“动作”便构成冲突，冲突的循环往复延展出情节，情节的终点便是结局，不同的结局传达不同的主题。

故事中的矛盾冲突主要有以下六种类型：

（1）个人与个人的冲突，比如《功夫熊猫1》中阿宝与太郎；

（2）个人与群体的冲突，群体大而化之也可以是社会，比如阿宝与社会意识的代表鸭爸爸（图1-2-6）的冲突；

（3）群体与群体的冲突，比如《阿凡达》中的人类与潘多拉星球的原住民；

（4）个人与自然的冲突，绝大多数灾难片都是这种冲突；

（5）个人与自己的冲突，即角色的自我矛盾，《回忆积木小屋》的主要矛盾便是这种冲突；

（6）理念与理念的冲突，这种冲突特殊，大多出现在不依赖角色与剧情的动画短片里，比如《雇佣人生》中“合理人性”与“物化人性”的冲突。

3.戏剧化冲突

戏剧化一词源自于戏剧。虽然戏剧也讲求模仿，但为了把复杂的现实生活搬到时空受限的舞台上，编剧不得不对角色、矛盾、冲突、情节等进行提纯、浓缩、夸张，甚至极端化为“三一律”，即规定舞台故事只能限于单一情节，单一地点，并且还必须在一天内完成；为了达成此目的，情节进展不得不采用巧合、误会、揭示、突转等叙事技巧。这种对现实故事人为的浓缩，便被叫作“戏剧化”。

戏剧化冲突主要指被人为改造过的矛盾冲突。相比于小说与影视，动画故事更倚重戏剧化冲突，具体表现为角色有限，个性鲜明，矛盾清晰，冲突集中，多用巧合、误会等叙事手法。