混音涉及的领域和目标 | 混音指南第六期

第六课

1.处理频率领域

人耳能听到20-2Whz

低频20-250 中低250-2khz

中高频2khz-6khz 6khz以上高频

低频多——浑浊绵软阴暗 低频少——单薄

高频多——刺耳欢快 高频少——暗淡，不清晰

做到乐器之间频率分离，减少掩蔽效应影响

通过配器变化/EQ自动化增加变数

2.电平相关

绝对电平是绝对值，相对电平是比较而来的比例。（下面插播一段本人笔记）

dB是一个比例。代表着声压（与响度不同）

6dB是一倍的意思。

20dB=10倍

60dB=1000倍

加后缀才是“绝对值”

响度换算：

-18dBFS=0dBVU=+4dBu

dBFS是数字信号表，一般超过0达到该软件的失真，即“天花板”。

全称“full scale”满刻度相对电平。

dBVU是vu表的一个参考量，全称volume unit,旧时期用于体现人耳听音习惯的一个表。

Vu表的指针存在300ms的延迟，这样会对短且冲击强的音不敏感

0dBu=0.775V（V是电压），dBu存在正负

dBu是模拟（硬件）设备曾经的甜点电压工作响度（该参数与电压有关）

0dBv=1V（这里的V是vrms）

0dB-SPL=几乎听不见的“下限”，常见音量控制的范围，但是动物可以听见负数的dB-SPL

常见的响度表：

ppm表：peak program meter 峰值节目表，快速反应，反馈包络变化。

peak：峰值表

Rms：均方根电平值

Lufs：新的响度计量单位

Dr表：动态表

响度通常由风格、歌曲结构、音轨重要性、当前情感影响。（使用自动化）

动态处理：维持相对电平平衡，不过度即可

3.立体声声相

包含特征：

定位：左右轴线位置

宽度：占据的位置多大

声相准确度：是点，还是面

声相分布：每个乐器的位置

主要问题：左右声道的电平/频率（EQ）不平衡

经验：两侧乐器的频率要相近，比如右面一个吉他，左面给个吉他。

声相平衡的情况：

①I型混音：

黑色部分是集中部分，几乎没有极左极右。

比如hippop：只有很少的混响声音和背景pad声部在左右

②V型混音：主要集中在极左极右，中央较少

故意设计的立体声方案

③W型混音：集中在极左极右和中间

令人不快，浪费空间，偶尔用来做效果

④声相空洞：需要调整摆位

适当的声相会更自然，但越不自然的声相越有力量感。

4.深度

深度感是相对的，乐器近会有压迫感，远会松弛而宽阔。深度追求连贯性，同乐器很少发生变化。（插入一段本人笔记）

混响只是增加了空间大小，而真正影响声音前后的是：①混响干湿声比例（越干越近）2.干声eq（靠后损失低频和高频）3.干声动态特性（越平越靠前，有压迫感）-出自BV1AB4y1V7Fn 4:11处

5.混音中的目标

情绪：能否表达情感因素？首要目标

平衡：前面讲的。

清晰度：承载更多内容

趣味性：人耳会很快厌烦，多增添变数。比如——

电平自动化：特定乐器在特定段落演奏，采取不同的均衡处理

副歌部分对鼓组更大的压缩

副歌部分对贝斯进行失真处理

不同段落为军鼓增加不同的混响。

但比如舒缓的背景音乐，就不要变化，

而Trance音乐（或者jazzhippop、loop等？）相同主题不断反复，就需要变化来抓耳。