聊一聊一些荧幕和现场背后的音频故事（31）--扬声器反馈和ir技术都是啥
我们曾经提过一个理论为
多普勒效应
意在解释一个声音的混响反馈，距离 会直观影响一个声音带来的听感本身
但如果只是这样，我们在理解音响反馈的时候，为什么还会有靠前，松散，有压缩感，靠后的说法那
今天，我们来聊聊这个
不同音箱对于声波的反馈是不一样的，这是大家熟知的，但，如果这只是一个参数上的不一样，那就会很直观，可实际场景，这个情况会复杂很多，
材料
不同材料在同样电功率下的做工程度是不一样的，
传统纸盆音箱的低频量非常少，但中频紧致，
同时，也受制于气候湿度影响大
虽然名为纸盆，但实际上其使用材料有很多种，通常可分为天然和人造材质两大类：
1 天然材质：可用棉、木浆、羊毛或绢丝的提取物；
2 人造材质：则多用人造丝、尼龙和玻璃纤维。
纸盆是喇叭中最常见的振膜类型，年代久远，目前已经拥有非常成熟的技术水平。将纸浆倒入设计好的模具中，等到干了之后，再进行一系列的后续加工，就形成了我们常见的喇叭振膜。这只是一个简单的过程描述，至于材料的成分配比、加工方法每个品牌有每个品牌的不同秘籍，这当然也是商业机密啦。
纸盆的优点
纸盆的声音特性是比较自然平滑的，符合大多数人的口味，声音中不会有个性非常鲜明的部分。由于内部纤维的相互交织，传输过程，其中的能量可以被吸收的很快，因此纸盆的阻尼特性也比较理想。
音色朴实自然、成本廉价、易于与其他材料混合制作、刚性与柔性相济等优点。
另外由于纸盆重量较轻，能量转化效率方面也有不错表现，这些都是纸盆的优点。
纸盆的缺点
由于纸盆材质的特点，对温度和湿度是比较敏感的，使用环境的改变可能对声音造成一定影响，而且多次在这些环境下的变化，也有可能导致纸盆产生不可复原的形变。不过目前的纸盆技术也在不断地发展，通过加入其他材料可以使纸盆在防水特性方面有更好的表现。其次就是难控制的一致性，也使工业化的生产出现问题。
玻璃纤维比有机纤维耐温高，不燃，抗腐，隔热、隔音性好，抗拉强度高，电绝缘性好。但性脆，耐磨性较差。
(1)拉伸强度高，伸长小(3%)。
(2)弹性系数高，刚性佳。
(3)弹性限度内伸长量大且拉伸强度高，故吸收冲击能量大。
(4)为无机纤维，具不燃性，耐化学性佳。
而这一些新兴的玻璃纤维材质的震膜则因为刚性高而偏向全频率一点，但在中频的还原上就不如纸盆，更偏向听器乐
我们曾经介绍过衍射这个概念，同时，扬声器对于混响结束的还原上，也是由区别的，这个最大的区别就是音箱的大小。理论上，越大的音箱，带来的“压缩感”越少，而编织越松散的震膜结构的混响尾音还原越真实，反之亦然
2.单元大小
震动单元偏大的耳机在低频的下潜量上也不一样，但这是为什么那？
小震动单元给大部分人的印象是低阻抗，反馈灵敏，而精致，但同时，因为它
它能承受的功率比较小，也就是没有足够的能量去还原低频
但同时，因为单元大小的变大，使得扬声器单元的震动更加“慢”
而使得整体声音扩散也随之变“广”，变“密”，变散而靠后
这也是为什么有部分耳机和音箱在设计之初会选择“分频”设计的原因
一个单元如果要做到不缺少频率，那么自然会损失对声音的还原能力，
而多个扬声器单元则可以通过“分频”播放的方式，来减少这种影响。
3.ir技术是什么
ir技术的全称是，impulse response，直接翻译就是脉冲响应，
代指的是在一个输入上施加一个脉冲函数引起的时间响应，
也称作记忆函数。脉冲响应确定一个线性系统的特性，包含有与频率域中的传输函数相同的信息，而传输函数是脉冲响应的拉普拉斯变换。线性系统的输出由系统的输入与它的脉冲响应的卷积给出。
单位脉冲响应是指一个无穷大的瞬时冲激，并且由于其在时间轴上的积分为1，而t又趋向于零，所以单位脉冲响应的大小应该是无穷大，但是要知道的是，无穷大量也有大小比较，所以单位脉冲响应可以用一个系数对之进行量度。
我们不需要完全对这个函数做出了解，我们只要知道，Ir技术的出现，就是为了解决播放端之间不匹配，和类似，吉他，贝斯音箱之间不同程度压缩感，失真质感的同步诞生的。
也就是我们拥有了，通过采集腔体对于信号的反馈，得出所谓“箱体模拟”，“麦克风模拟”的技术基础
4.有了ir技术为什么真音箱对于吉他/bass手依旧有吸引力？
（1）直接录干
我们在录音，也就是声音的数字化的时候，通常有两种方式，一种是听干录干，也就是听到的反馈是什么样的，录进去就是什么样的，这个时候，我们演唱/弹奏的是什么样，会有很高的融合度，因为我们知道我们的演奏/演唱本身的感觉。
还有一种就是听湿录干，我们通过加载在我们的数字音频工作站中，或者一些声卡自带的软件/硬件类前端下录制，可以得到最适合当前制作的 演讲节目/演奏/演唱/对话/科普节目 需求取向的声音，但因为不是同期声，缺点就是可能需要后期对音轨进行修音，剪切，修气口，等操作，才能让它和其他音轨混合的比较合适。
（2）演奏反馈
而就因为这个反馈上的差别，如果我们长期只听“湿声”，就会缺乏对于 真实演奏水平和演唱水平的真实认知，但如果是一个好的乐手/歌手，则是不太会“挑剔”设备“的，所以真箱子的意义其实与其说是给歌手/乐手一个”好的声音“不如说是，给与乐手一个真实的反馈。
（顺便告诉——比如我，弹得真菜）
（3）这里是起点
一种声音在被人记住后，就成为了一种标准，比如大家津津乐道的fender之声，mashell之声，大家会津津乐道的，所谓，唱法，当时的设备成为了承载这些文化的起点，也意味了着那个时代。
5.后期是怎么调整声音的远近的
三句话攻略就是，实录永远最贴脸
音源永远有距离感
推子， 永远的神
