一个人打呵欠的时候，就是拥有歌唱最佳状态的时候

音乐笔记10、一个人打呵欠的时候，就是拥有歌唱最佳状态的时候

2018-11-25 12:00，网友“云曦（xī）Yx666”发表名为《11个字教你唱歌技巧！》的文章。

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

（…《牛顿》：小说名…

…《牛顿89》：《牛顿》这部小说的第89话…）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

1、气沉

 

若想使高音唱得轻松 而又明亮干净，气息支持当然是基础，

…气、息、气息：见《贝多芬61、62》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

关键是气息的位置，音越高，气息位置越低，以在腰部四周为最佳。

…位、置、位置：见《伽利略10》…

 

很多人在唱高音的时候，总有一个通病，气息浮至胸腔，所以气紧，

不自觉的伸下巴，所以气不畅顺，

唱罢喉咙不可避免的发炎，所以气沉。

收下巴是唱高音的基本要求。而音质好坏则取决于自身的生理条件，对音乐的领悟 以及正确方法的使用。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…生、理、生理：见《富田兴合苑业主的大事小事99》…

…条、件、条件：见《牛顿280》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…正、确、正确：见《欧几里得13》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

 

2、舌平

 

口腔是气息流出人体的最后一个关卡，若舌卷或缩，自然会堵住气息的通道，不仅高音上不去，而且气息和舌的对抗会使你感到越唱越累。

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

 

舌平，以舌尖轻抵下牙齿为最佳。

 

如果已经养成了坏习惯，介绍一种方法，在练声的时候含上一颗糖，舌自然不敢卷或动弹，而且能成一种比较自然的状态，

…状、态、状态：见《伽利略42》…

 

一但习惯之后，不再用糖的帮助的时候，你会明显觉得收放自如。

不过这个过程很苦，要坚持。

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

 

 

3、腰部力量

 

学过声乐的人都知道，正确的歌唱方法并不是用嘴歌唱，而是气息，

…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…

 

所谓气息，说得通俗点，就是腰部力量。

…力、量、力量：见《伽利略79》…

 

有的人本身生理条件很好，高音亮而饱满，

但很多人都有这样一个问题，为什么唱高音时总会觉得音站不稳，摇摇摆摆，老是不听指挥。

就像一个物体能够稳当的摆放在一个地方，必然是因为它有一个支点。

而我们的腰部力量就是歌唱的支点。

当一个人打呵欠的时候，就是拥有歌唱最佳状态的时候，不仅喉咙完全放开，腰部也有一股力量在腰四周游走，

有兴趣者可以多多体会。

…兴、趣、兴趣：见《牛顿110》…

 

当然，坚持练习仰卧起坐更是一个直接锻炼腰部力量的方法。

…直、接、直接：见《欧几里得34》…

 

 

4、共鸣

 

一次好的发声不仅需要口腔的本音，更需要颅腔和胸腔的共鸣。

…共、鸣、共鸣：见《牛顿92》…

泛音产生于颅腔，使音色饱满，

…泛、音、泛音：见《贝多芬49》…

…音、色、音色：见《贝多芬46》…

 

胸腔的共鸣则使音色浑厚。

高音 用得较多的是颅腔的共鸣，中低音则需要很好的胸腔共鸣。

一般人都觉得歌唱最难的就是高音，

其实不然。

“你能够低到多少，你就能高到多少”，就像拉弹弓，你能够往后拉多少，你就有多少可以爆发的高音力量。

当这三个腔体都能互相配合的时候，那就真是如鱼得水，天籁之声。

 

 

5、情

 

也许有人会觉得奇怪，发音技巧中怎么会有情？

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…情：见《牛顿101》…

 

对所有作品的演绎 如果没有自己的理解 和感情的投入，纵使有再高的技巧 也是枉然。

…演、绎、演绎：见《欧几里得103》…

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

…感、情、感情：见《牛顿106》…

 

因为，歌唱，本来就发源于人对自身情感的表达和释放。

…因、为、因为：见《欧几里得188》…

…情、感、情感：见《牛顿101》…

…表、达、表达：见《伽利略40》…

 

从现在的国际歌坛可以看出，最出名的不是音色最好、技巧最高的，而是能够用情用心歌唱的歌手。

当然，这也是我们演唱中的致命弱点。一个人如果没有情，怎么能够演绎出作品的真谛。

…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…

 

“我们平常的呼吸，准确来讲最多算是“说话的呼吸”，

请看下集《音乐笔记11、你唱不好歌的根源是什么？》”

若不知晓历史，便看不清未来

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