文学史第④弹

今天给大家梳理初唐时期的重要文学家及其作品！

1.卢思道

卢思道（约531—582），字子行，范阳（今河北涿州）人。北齐时，为给事黄门侍郎。北周间，官至仪同三司，迁武阳太守。入隋后，官终散骑侍郎。卢思道的诗长于七言，对仗工整，善于用典，气势充沛，语言流畅，已开初唐七言歌行的先声，在北朝后期和隋初有较高地位。《听鸣蝉篇》抒发客愁乡思，讥讽长安权贵“繁华轻薄”的生活，词意清切，寄托较深。《从军行》以刚健激扬的旋律刻画边塞军旅生活，改变了南朝此类题材多写思妇相思之苦的缠绵笔触，展现出贞刚之气与苍劲的骨力。

2.薛道衡

薛道衡（540—609），字玄卿，河东汾阴（今山西万荣）人。历仕北齐、北周。隋朝建立后， 任内史侍郎，加开府仪同三司。炀帝时，出为番州刺史，改任司隶大夫，后为炀帝所杀。其诗虽未摆脱六朝文学浮艳绮靡的余风，有些作品却具有一种刚健清新的气息，如与杨素唱和的《出塞》第二首就写得雄健有力。其代表作《昔昔盐》描写思妇孤独寂寞的心情，细腻传神，尤以 “暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一联最为新警，甚至传说隋炀帝因嫉妒薛道衡的才华而将其杀害，而最令炀帝嫉妒的就是这一联。薛的小诗 《人日思归》：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”构思巧妙，情思婉转，也是脍炙人口。

3.虞世南

虞世南是贞观宫廷诗人最杰出的代表，虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今属浙江）人。少年受到陈朝文学家徐陵赏识，陈朝灭亡后，与其兄虞世基一起进入长安，时人比作吴亡入洛的陆机、 陆云兄弟。虞世南在隋时是隋炀帝的文学侍臣，入唐为弘文馆学士，官至秘书监，封永兴公，又工书法。其作品亦多写景咏物之作，饶有生气，如《侍宴应诏赋韵得前字》：“芬芳禁林晚，容与桂舟前。横空一鸟度，照水百花然。绿野明斜日，青山澹晚烟。滥陪终宴赏，握管类窥天。”又如《发营逢雨应诏》中的两句“陇麦沾愈翠，山花湿 更然”，描绘雨中景物，用词新警，刻画极工，杜甫名句“江碧鸟愈白，山青花欲然”就受到虞诗的影响。虞世南的咏物诗也有特点，如 《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。” 寓意巧妙，刻画入神，后人把这首诗与骆宾王、李商隐的同题之作，推为唐人咏蝉诗的“三绝”。

4.李百药

李百药（564—648），字重规，博陵安平（今河北饶阳）人。7岁能属文，隋文帝中授东宫学士，兼太子舍人。隋炀帝即位，贬桂州司马。降唐后，被高祖贬为泾州司户，太宗即位后召拜中书舍人，寻为礼部侍郎，曾撰《北齐书》50卷，兼擅史笔、文才。李百药也擅长咏物、写景，其《咏蝉》《咏萤火》是很出色的咏物诗，两首咏物诗都有较深的寄托。他的《火凤词》二首和《寄杨公》，在声律形式上已符合五律的“粘对”要求，内容情调上近于梁代宫体诗。

5.上官仪

上官仪（约608—664），字游韶，陕州陕县（今属河南）人，移居江都（今江苏扬州）。唐太宗贞观初，举进士。授弘文馆直学士。累迁秘书郎，转起 居郎。常参与宫中宴集，奉和作诗。高宗时，为秘书少监。龙朔二年（662），拜西台侍郎，同东西台三品。因建议高宗废武后，为武氏嫉恨。麟德元年（664），受诬参与梁王李忠谋反，下狱死。上官仪工于五言诗，他的诗多应诏、奉和之作，辞采华美，对仗工整。如《奉和秋日即目应制》“落叶飘蝉影，平流写雁行”，以飘忽动感的意象，表现季节迁变之无常，极具匠心。这些作品笔法独到、情思婉转，极大地提高了五言诗的体物写景的艺术表现力，时人谓之“上官体”，成为当时人争相摹仿的对象。上官仪又撰《笔札华梁》，将六朝以来诗歌的对偶方法归纳为六对和八对，各以名物、声韵、造句、寓意定类相对，利用汉字特点使之程式化，对五言律诗的定型有积极意义。总的来看，上官仪的诗代表当时宫廷诗人创作的最高水平。在唐诗发展史上，上承杨师道、李白药和虞世南，又下开“文章四友”和沈佺期、宋之问。但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。

6.初唐四杰

指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。四杰都生活在高宗武后朝， 他们才华过人，志向远大，但仕途坎坷，皆以文章擅名，史称“初唐四杰”。他们的诗重视抒发一己之情，有一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮糜的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有"骨气"的刚健之诗。他们的作品表现了积极的人生理想，歌咏新朝的宏伟事业，展示了刚健的气骨。对诗歌声律的发展趋势并不排斥，其诗作的律化程度较之高宗朝前期的宫廷诗人有所提高，对歌行的创作有较大贡献。

7.陈子昂

陈子昂（659—700），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪）人。他在武后时期登上文坛，诗文兼擅，今存诗120多首，文110余篇。他追求复古，其创作与当时宫廷文人的文风，有着极大的不同，他的文学思想集中体现在《与东方左史虬修竹篇序》中。在这篇诗序中，陈子昂指出晋宋以来文学“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，主张通过恢复“兴寄”与“风骨”来继承风雅传统。这一主张，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限。他还提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的美学理想，通过“风骨”与辞采的融合，创造新的美学境界。总之，陈子昂在艺术上追求汉魏风骨，注重比兴寄托，确有助于荡涤初唐诗坛的齐梁习气，开创了唐诗的刚健风貌，这些都是他的贡献。同时也需要指出，陈子昂的诗歌理论与实践也有对南朝辞采过于否定的片面性。

8.文章四友

宋之问（约656—约712），一名少连，字延清。汾州（今山西汾阳）人，一说虢州弘农（今河南灵宝）人。宋之问为近体律诗定型的代表诗人。他曾以善作应制诗，得到武则天恩宠，但诗意较为深沉的，是他在流放途中创作的作品，如《度大庾岭》，刻画贬谪途中，去国日远、归期无着的茫然心情，感人至深。五绝《渡汉江》也很善于刻画内心复杂的情绪，诗人长期远贬，离乡多年，返乡时复杂微妙的心绪，只通过寥寥数语，就获得真切的传达，体现了极高的艺术功力。

9.沈佺期

沈佺期（约656—约716），字云卿，相州内黄（今属河南）人。沈佺期的诗很讲求技巧，如《奉和春初幸太平公主南庄诗》“云间树色千花满，竹里泉声百道飞”，《人日重宴大明宫赐彩缕人胜应制》“山鸟初来犹怯啭，林花未发已偷新”等，都是构思精致的作品。其获谴下狱和流放岭外时，坎坷的遭遇和更为丰富的人生经历，使其作品更具深度，如《遥同杜员外审言过岭》，声律谐畅而蕴含深厚，融入了丰富的人生感慨，是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板。他的乐府古题之作，也多佳篇，例如《古意赠补阙乔知之》。

10.宋之问

宋之问（约656—约712），一名少连，字延清。汾州（今山西汾阳）人，一说虢州弘农（今河南灵宝）人。宋之问为近体律诗定型的代表诗人。他曾以善作应制诗，得到武则天恩宠，但诗意较为深沉的，是他在流放途中创作的作品，如《度大庾岭》，刻画贬谪途中，去国日远、归期无着的茫然心情，感人至深。五绝《渡汉江》也很善于刻画内心复杂的情绪，诗人长期远贬，离乡多年，返乡时复杂微妙的心绪，只通过寥寥数语，就获得真切的传达，体现了极高的艺术功力。

11.吴中四士

指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名，他们又都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为"吴中四士"。其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。"四士"性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。