【旧文摘录】梨园三怪（史改梅）

清末民初，京剧界有三位老前辈。他们的天赋条件都很差，一个是子，一个是瞎子，一个是哑巴。然而，他们以坚韧不拔的毅力勤学苦练，在事业上取得了惊人的成就，成为誉满南北的名伶，被时人称为“梨园三怪”，至今仍传为佳话。

第一怪是名丑孟鸿寿。他的父亲叫孟七，是一位京剧名伶。孟鸿寿自幼患了软骨病，发育不全，头特别大，身长腿短，脚小而纤弱，行走不便。他父亲就让他学打板鼓，拉胡琴。后来在名须生周凤林开设的丹桂茶园当了一名鼓师。

孟鸿寿特别爱戏，一有空就用心向别人学戏，总想找机会登台。有一年春节，梨界唱反串，孟鸿寿自告奋勇要扮演《芦花荡》的张飞。当时大伙都同意，因为唱反串就是为了逗乐，子上台更可以博得观众一笑。谁料，孟鸿寿一上场，扮相威猛，嗓音洪亮，做工纯熟，台下彩声大作！一出戏唱罢，同行及友人都到后台向他祝贺。孟鸿寿从此便暗下决心，非当演员不可。他仔细权衡自己的条件，觉得可学丑行。于是苦学丑行的表演艺术，下起了真功夫。二年以后，功夫练成，孟鸿寿辞去鼓师离开上海，前往东北搭班演戏，自称“第一怪”。他的拿手戏是《戏迷传》、《拾黄金》、《十八扯》等戏，表演滑稽，嗓音洪亮，颇受观众欢迎，自此竟成名丑。各戏班、戏园争相邀请。后来他又返回上海，同样受到观众欢迎。他虽脚玻，但嗓子好，在演戏中注意发挥自己的特长，扬长避短，再加上他生、旦、净、丑各行当全熟习，会的戏多，他在丑行中独树一帜。

第二怪是名须生双阔亭。双阔亭幼年学戏，天生嗓门大，论嗓子可与孙菊仙、周春奎为三足鼎立。后来他患了眼疾，双目失明，但并没有灰心丧气，反倒更加勤学苦练。每次演出，他总是先反复用步测量舞台，上了台，寸步不错。他的拿手戏《朱砂痣》、《桑园寄子》、《四郎探母》等戏，名震一时。特别是《逍遥津》一剧，每次演出总能客满。他在台下行走要人搀扶，但到台上步法泰然自如，不知道的观众根本看不出是个盲伶。特别是他扮演《闹朝扑犬》中的赵盾，在场上进退合度，周旋规格，方寸不乱。在“扑犬”中奔跑躲避的身段做得淋漓尽致，台下屡屡喝采。一个盲人演这样动作幅度大的戏，若不是功深艺湛，是不可想象的！

第三怪是名武花脸王益芳。他是先天性的哑巴，长大后体格雄健，膂力过人，心灵手敏。王益芳的父亲是演武花脸的，他平日看父亲演戏，一一默记于心，虽无人教授，但他每天起早贪黑拚命依样照瓢练习戏。不久竟能演习几出武花脸的戏。武功技巧准确而精，看到他练功的人都惊叹不已，也为他天生的缺陷而可惜。王益芳并不为此心灰意懒。他在把子功、跌扑功上专心苦练，艺成后终于登台。他第一次演出《白水滩》的青面虎（不带公堂一场）时，翻跌矫捷，开打勇猛异常，彩声满堂，一鸣惊人，成为有名的武二花脸。他演《嘉兴府》的鲍子安，使用真朴刀，刀花纯熟灵巧。《收关胜》一剧删去水战，他从陆战交锋开始，舞起大刀速疾如飞，开打儿个“档子”犹如真的开战一般，达到武戏艺术上的猛、凶、狠、稳、准、帅几个字。刀法、步法一丝不乱。剧终时，他翻三张半桌子的跟斗，一个“云里翻”身轻如燕，即稳又准地落至台中，观众报以热烈掌声。他还经常演《八蜡庙》的费德功、《花蝴蝶》中的邓车等戏，每次都和架子花合演一角，凡需开口唱念由架子花扮演，开打由他扮演，自此竟成名角，各戏园争相延聘，名扬南北。

王益芳到老年，会的把子套数开打档子套数，多如牛毛，路数别致精练。他善动脑筋，能够翻陈出新，被戏班奉为导师，纷纷向他讨教，武戏界得他教益不浅。

京剧老前辈孟鸿寿、双阔亭、王益芳不因残废而自暴自弃，有恒心，刻苦努力，成为一代名伶。这种对事业坚韧不拔的精神，是值得我们钦佩和学习的。。

【作者：史改梅 1981.11《人民戏剧》】