关于字余り

以下这些内容都已经在评论区里写过了。这次打算写在专栏里，防止被吞。 正文如下:

和歌中常见的“字余り”，通常需要通过连读才能使音节数(或音拍数)符合要求，一般发生在が/ぞ/も/を/し/形容词く结尾+あ行假名，或是元音相同的“假名+あ行假名”中，比如: 苫を荒み (とま【をあ】らみ) 名にし負はば (なに【しお】はば) 田子の浦に (たこ【のう】らに) 夢かとぞ思ふ (ゆめかと【ぞお】もふ) 而且这样的情况在“思ふ”一词前尤为常见，在句中出现的时候八成都会出现“字余り”，いなむとぞ思ふ，あはれとぞ思ふ，逢はむとぞ思ふ，わが世とぞ思ふ，父かとぞ思ふ/母かとぞ思ふ...而这往往是故意而为的: 明明可以写作“と思ふ”，为何偏偏要加个“ぞ”呢？一般认为，这种情况是因为と和思ふ在上代会发生连读，导致音节(甚至可能是音拍)上的缺位，这时就需要ぞ来填补，使ぞ和思ふ连读，凑足四个音节(或音拍)。 当然也有一些忠实于发音的，直接写成了思(も)ふ... 再比如ゆく和いく在上代的交替。事实往往是这样的: 诗作者有时需要写到行(ゆ)く，但又觉得音节数超出了，就会选择いく代替，因为是以“い”开头的，所以就算出现“字余り”也没关系了。 以下是私货: 这些连读在现代的和歌的朗读中，通常会忠实于原文，写了几个假名就读几个音拍。但我相信，古人在朗诵时肯定不会这么处理。比如，形容词词干+く+あり在后期往往会出现“字余り”，而同一时期就出现了“形容词词干+かり(*kuari﹥*kari); 吾が妹子(わがいもこ)往往也会出现“字余り”，而同一时期又有“吾妹子”(わぎもこ)(*Nkaimo>*Nkimo)的写法。我相信这些都是忠实于当时的读音的。所以我在写词时也会注意这一点，在需要连读的时候刻意地制造“字余り”(比如插入间投助词、系助词和终助词等，特别是ぞ/し/い/や/も，简直屡试不爽)，而演唱时的读音则选择连读。既然わがいもこ=わぎもこ，とぞおもふ=とぞもふ，那么わがおもひ=わごもひ也是可能的事了。 上面所说的情况是普遍现象，在实际情况中当然也有例外(不过我认为这可能是源于对上代的惯用词组的保留)，比如“我が大君の(わがおほきみの)”，自《万叶集》以来，都保持着七个音拍，只是有时が会被同化成ご，变成“我ご大君の”。​