1.3-3 动画故事基础理论：故事结构

三、故事结构

何为结构？事物内部的组合规则。比如一只凳子，为满足承重的功能，发展出了四条腿支撑一个面的结构；再比如电脑，为了满足文件处理及上网功能，CPU、硬盘、显卡、显示器、键盘、鼠标等零部件，需要按一定的规则与次序组接在一起，这些规则与次序便是电脑的结构。同理，对于故事，也是由不同的要素构成：人物、矛盾、冲突、事件、情节、线索、主题等，同样也要按一定的规则与次序组合在一起，组合这些要素的篇章布局便是故事的结构，比如怎么开头？怎么结尾？怎么高潮？怎么低谷？

常见的故事结构划分有下面几种理论：

1.超短片故事结构：悬念-突转

对于一些只有一两分钟时长的短片、视频广告、四格漫画、笑话段子等，其叙事只有两个步骤：第一步，设置悬念，吸引观众看下去；第二步，情节突转，解开悬念，同时点明故事主题。 

    因后面“动画短片故事创作”实训章节会详细阐述，此处不再展开。

 

2.常规短片故事结构：起承转合

起：主人公动机明确，主要矛盾建立，故事主线确立；

承：动机转化为动作，矛盾升级为冲突，主要矛盾进一步深化；

转：故事的高潮段落，最后同时也是最剧烈的一轮冲突，情节发生转变，主要矛盾得以解决；

合：主要矛盾解决后的新的平衡状态，照应开头，宣示主题。

    后面“动画短片故事创作”部分再详细阐述。

 

3.电影故事结构：三幕式结构

三幕式结构最著名的当属美国剧作理论家悉德·菲尔德（图1-2-7），他将一部电影故事划分为三个段落：第一幕，影片的前1/4，称之为“建置”；第二幕，影片中间2/4部分，称之为“对抗”；第三幕，影片的后1/4，称之为“结局”。

 

第一幕“建置”，跟“起承转合”的“起”差不多，尤为强调的是，在第一幕的结尾处必须出现关键情节点Ⅰ，即在这个情节点中，主人公的动机必须明确——他想干什么？或想要得到什么？承接这个情节点，故事进入正题。

第二幕“对抗”，相当于“起承转合”中的“承”与“转”的前半部分，并特别强调，在这一幕的结尾处必须出现关键情节点Ⅱ。第二幕大致内容，主人公展开一轮轮冲突对抗，但最终结果宣布无效。不光无效，主人公还要坠入谷低，并在低谷中重新审视局势，反思自己，终于找到问题的真正症结所在，于是调整策略，改变自己——这个调整与改变便是关键情节点Ⅱ，它像一个钩子，勾住前面的情节，又促使后面的情节转向。

第三幕“结局”，相当于“起承转合”中“转”的后半部分与“合”。此处的“结局”不是静态的结尾，而是动态的结局过程，即故事进入“高潮”并以新的平衡状态结尾。

后面“动画电影故事创作”部分再详细展开。

 

4.电影故事结构：五部曲结构

以好莱坞剧作理论家罗伯特·麦基为代表，他认为，一部电影故事至少要有五个必要部分组成，它们分别是激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结局。

（1）激励事件：故事的第一个重大事件，后续情节的导因。激励事件必须彻底打破主人公生活的平衡，激起他恢复平衡的欲望，随之产生一个行动目标或欲望对象，推动主人公朝着这个目标或欲望奋力而行。激励事件大致相当于故事的“起”。

（2）进展纠葛：主人公面对越来越强大的对抗力量，产生越来越多的冲突，创造出一系列的情节点，并且这些情节点又蕴含着一个个不归点，促使主人公无法回头，一直延续到危机/高潮。进展纠葛的关键在于“不归点”，即主人公向着目标付出行动后，最终的结果与主观意愿恰恰背离，一次次的努力非但没使局面变好，反而越变越糟，诞生一道道剧情“鸿沟”；并且因着不归点，主人公越发没有回头路，“鸿沟”越裂越大，他却只能下更大的赌注往前走。

（3）危机：经过一系列的“鸿沟”与“不归点”，主人公最终陷入绝境，进入“灵魂暗夜”。所谓“灵魂暗夜”，就像黑暗里的灯泡，越是黑暗，越能凸显灯泡的明亮。主人公的优秀品质正是在这“暗夜”被激发出来，从而改变自己，调整策略，迎来转机。

（4）高潮：转机过后，最后也是最剧烈的一轮冲突，主要矛盾得以解决，同时“孕育”故事的主题。

（5）结局：危机解除后的新的平衡状态，照应开头，主人公完成新形象的转变，明确宣示主题。

后面“动画电影故事创作”部分再详细举例介绍。