啼笑皆非的“抢男人”——多女角衍生作品的逻辑缺陷（1）
上次我提到了两个东西
1多女角作品往往都是带有特定视角的
后宫作品是为了不同特点的“女性美”——即使作品并不存在完整的“女性”（笑）
因此作品往往默认跳过“前提”的缺陷
（毕竟男性向嘛，男人嘛【笑】）
而dang争作品则是得出结果的过程演化
2dang争作品自身就是矛盾的不可再生消耗性过程
也就是说
你越靠剧情吸引读者，剧情发展逐渐积累的越多——离作品结束也就越快
（饮鸩止渴）
当然其实我也暗示了
并不是完全不能解决这些逻辑缺陷
所以这篇文章我更加概括性的给出整体系统包括具体的解决方法和思路
简单来讲
其实应对读者对于dang争作品的结局不满
两个办法
1逐渐引导读者变为角色厨
角色厨有两个好处
@无论角色结果如何，对角色的喜爱都是增加的（输赢都塑造角色美感）
@逐渐让读者无所谓输赢但是又不至于对剧情失去热情（不再以结果为阅读动力）
2让读者认可结果是有客观基础的【该谁赢谁赢，服气】
——转向现实主义作品的风格，给出主角做出选择的客观逻辑解释
（无论你这个逻辑是处于家室、现实生活、人格性格、价值观还是喜好与兴趣）
这一点很多作者做不到
因为需要对男主角的人格做大篇幅深刻的描写和塑造
而大多数作者忙着用女角色忽悠读者去了——反而会选择人为封锁男主角情报制造悬疑
（当大家对男主的人格越来越了解的时候，决赛圈会缩圈【作者不就没饭吃了？】）
为什么在多女角作品中，
男主角总是有工具人的趋势？
无论是男主无脑亚撒西也好，还是人为模糊其特性
原因很简单
作者为了延缓根本矛盾导致的剧情发展
必然要封锁情报，减少男主的占比
能增加悬疑感就增加悬疑感——反正别让读者看出来
另外
即使对于爱情的理解不同
但我也说过，作品需要主动符合逻辑（现实则不需要）
因此，给出爱情的定义和判定之后——就算你不认同作者的理解
基本上最后赢家也就有答案了
我们不妨来看一些例子：
1白色相簿和《路人女主》
白色相簿是游戏
本身就可以做到不同路线的叙述
给出不同的倾向
而路人女主也有相关解释
首先这几个角色的分配——
英梨梨（大家都懂）
学姐（分过手但是藕断丝连的前女友）
学妹（沉迷怼英梨梨，远离战场）
冰堂（不知道这人物在干嘛，甚至都不算进后宫）
加藤惠——凭什么和我打？
路人女主其实是多女角作品，但却不是传统后宫
因为每个角色喜欢男主——但是要么没有石锤，要么岔开了相互的心理描绘
（当然还是有因为戏剧化和卖福利造成的藕断丝连——不过这种片子的男主难免会渣【笑】）
路人女主是标题杀
早就规定好了加藤惠的正宫地位
但是也达到了其他两个主要角色的热度塑造
（虽然大多数人都没关注作者是怎么塑造的）
那么这里以学姐为例
解释一些很多人忽略的东西（包括小说透露的一些东西）
为什么学姐会输？作品是怎么给出学姐输的原因的？
其实无论是动画还是小说都是有给过明示与暗示的
（只不过很多人的注意力都在卖福利镜头上）
学姐在成为小说创作者时，是个初入社会行业的新人，
面对陌生的业界不难想到人容易压力过大并且精神敏感
就算不遇到倒霉事，也是出于紧张状态
而作为工作人——所面对的现实是理性而冰冷的
除了可能存在的业内潜规则
即使遇到好的管理者也要面对冰冷的契约精神
——）对于工作来讲，你有能力就做，没能力就淘汰
符合理性，但不近人情
而这个时候对于刚进入业界尚且纯白而纹绣的学姐来讲
带着一点由于忧虑而导致的内敛和软性自尊与自我保护&文学女青年式的“清高”
却遇到一件可以说是感性上无法理解的事情
她遇到了“阿宅”男主
我们知道宅男有时候是很天真而单纯的
（当然这种单纯到底是变为性骚扰ky自我意识过剩，还是变为用爱发电那就不一定了）
于是在签售会接触令人避而远之的高纯度“粉丝”敬仰之情
以及作为知名评论博主付出“没有到货付款这个补偿”这样的推荐和宣传
（良心剧作xxx——很熟悉吧？和动画区很多up的推荐一样【笑】）
这种“没来由”而且不需要考虑“售后服务追加条款”的自来水推荐
这种和业界规则可以说完全不同并且感动人心但在粉丝中“圈内常见行为”
使得学姐的小说更加畅销出名、读者增加而广受好评
这是两人关系的节点
并且
有很多人忽略了学姐原本的性格塑造
学姐在剧中那种满口荤段子咸湿痴女引诱男主时常大脑过热想当饮食男女“精虫上脑”行为
是在两人关系产生裂痕之后诱发的
在此之前的学姐
是一个因为内心柔软而可以为男主
——这一在读者交流圈中常见的自发电行为——而威吓英梨梨的性格
（甚至一定程度上展现出“你骂我可以，但是骂他我和你没完”的怨妇形象……）
这种性格实际上还是比较标准的“优秀女孩”
——）
“学业出色、才女、举止大家闺秀、自带气场不是泛泛之辈、文静但是矜持有自尊”
但是，正是因为这种关系
导致了两人关系的裂痕
原因很简单
@
伦也是作为一个常见的宅男受众，
对高质量创作者报以纯粹的“崇敬”好意
@
但是学姐是
对伦也反叛成人世界默认规律的无缘由纯粹好意——而可以冲动破格去牺牲和执行
##%
这是导致两人貌合神离的内核
对于伦也来说，
他和学姐的关系密切完全不是出于什么男女关系
而是出于作为纯粹读者和宅男的行为天真性格导致对“理想/大神”的憧憬好感
但是对于学姐来讲
粉丝这一自己因为理性而并不过分期许和无礼要求的群体
他们充满人情味而并不以利益驱使结算的好意
这些感动人心的行为，反而一定程度上是对成人与业界“合理但冰冷”形式的一种暗嘲
这种讽刺意味刺激学姐作为初入业界的敏感感知
她反而愿意“去tm的什么神啊凡人的”，
向虚伪的形式束缚竖中指——降临到“凡人”身边赴汤蹈火
以此来去“爱”对方，并且照亮自己为自己打气
在一方靠对优秀神的理想崇敬驱使，另一方却陷入反叛情绪而蜕变不再是传统“优秀女生”
以“作品结局”作为具体形式将这种矛盾爆发了出来
对于伦也来讲，优秀的作品是一切——以此甚至可以无视或许可以认为“卑微”的读者
保有作为有才能者的高傲与自矜才是理想主义“正义”
但是学姐却不是，对她来讲重要的不是什么成人世界说的比唱的好听的大道理
重要的是因为热爱的东西去陪伴她而不求回报的“纯真美好”
对她来讲近在咫尺的“读者”才更重要——为我正热恋着的你写想要的结局才最重要
因此由此看
为什么当我们看到动画的时间点
学姐是作为热乎乎福利甚至咸腥味都快糊到脸上了的角色出场
实际上这是近似于“破罐子破摔”的一种悲惨控诉
她无奈心酸但她不服
因此而扭曲成了想要不停玩弄和“蹂躏”可以说“抛弃”自己的“前男友”
——这样执念深厚无法自拔情欲稠厚但归根结底是个单薄脆弱内心柔软而无法去恨的“女人”
而加藤惠的“释义”则就非常有意思
为了剧情的推进需求
加藤惠自然是在“普通路人女”的基础上更加过分的“好说话”
——不然会有哪个女孩愿意把这种剧情线接下去而不选择手动拒绝啊？
所以经历了一堆宅男的“恶心心”式过热ky自主意识过剩行为的轰炸（笑）之后
在剧中是作为“观众意识视角方向”基础上
——戏剧化喜剧化“演绎”^#大多是正宫嘲讽和讽刺
（废话，看这个番带入视角的人都是什么类型你们没点13数吗jpg）
因此加藤惠就是作为一个“圈外人”
由于自身好说话这一良好的兼容性
【实际上就是直接跳过为什么外人会愿意接触并入门宅文化这一问题】
作为一个旁观者和后来的“爱好者/游玩者”而参与
（所以前期的正宫之自信其实严格意义上来讲是因为加藤惠还没“媚宅”到直接倒贴的地步）
即使路人女主在具体处理手法上因为许多目的带有轻微的“媚宅”倾向
但作品（以及小说）仍然给出很多解释和铺垫
——）
加藤惠在逐渐自发的喜欢并且想要主动加入并自身去执行的心理变化中
（或者说被伦也臭不要脸丝毫不顾及别人感受的强烈推荐？【笑】）
逐渐喜欢上伦也
对她来讲伦也并没有什么“大不了”的，并不是一开始就很怎么样
——也就那么个人（德行）而已
对于加藤惠来说，喜欢上伦也是伴随着发生的
维护“社团”才是作为团队主人翁之一主要该去做的事情
而在小说的后期
随着男主的跑路投敌这一抛弃夫妻家庭小作坊的“渣男”行为【笑】
加藤惠陷入的精神痛苦与凝噎
正好应验了“谁先动心谁就输了”这句话，陷入泥潭之中不甘跳出逃离
好，由《路人女主》其实能够说明一些事情
1英梨梨的“输”，
是因为作死和性格缺陷
即使喜欢英梨梨的读者怎么吹英梨梨的“萌点”
作品中仍然是给出这个惨痛的“真实”剧情
放在其他dang争作品中几乎可以算是作者迫害了
但是《路人》其实是一开始就订好赢家的“正宫多女角”作品
因此它的剧情实际是以叙述“已知事实”的口吻——和现实主义文学一样，是在叙述“发生”
这是一种站在第三方中立观测下给出的“上帝视角”
【所以导致现在迫害败犬这一作者官方玩梗的行为越来越多（笑）】
2关于英梨梨和学姐
一个败犬，另外一个重要剧情npc
这两个实际上都是完败
英梨梨属于大优被翻，学姐属于被版本针对真就打不过
然而
对于这两个角色
由于其在剧情的前期占比和位置的重要性
和她们在剧情中塑造以及表现出的“人设”萌点和元素
——角色厨是应有尽有的
因此在这种剧情中，反而“输”进一步塑造她们自身并呈现出更加细致和升华的美感
【越惨越美（苦笑）】
输掉dang争——反而成为角色的重要构成部分，并且将角色抛光的更加凸显明艳
（我之前也写过为什么传世的都是“悲剧”，因为喜剧的“结果”美好是虚拟世界中的）
在悲痛中剥开、切斩出的剖面、刺裂导致的团簇痉挛、拉扯挣开的颗粒粗糙
这些对根源上的矛盾的反抗以及采取种种极限自己能力的奋斗
——这才是悲剧所展现出的“试错/挫折”人性之美
以此来敬告现实中的人学到东西，去在真实中实现真正的“喜剧结局”
在我的阅历范围内
把“惨”发挥的比较好的
是persona3的岳羽由加莉（虽然这是游戏
一首《im so happy》送给大家
（larc en ciel乐队）
方才 映在你们眼中的我
看起来非常痛苦也说不定
那样的话请杀了我吧!
直到我确实闭上眼为止..
彷佛 就好像是报应一样
能完全喜欢著一个人的话真是太好了
尽管如此啊 希望你不要感到悲伤
不管我看来是多麼疯狂 多麼可笑
在花间 在水中 光芒 逐渐消逝
话语 因沉睡 而中断
在月下 在海边 悲痛不已 比起一切啊
更想要见你..
方才 我又被某种东西撕扯成碎片
连步行都感到困难
既然如此请杀了我吧
因为深爱著你
若是哪一天能够再度转世 希望能
比任何人都 更加靠近你身旁
发丝 肌肤 如今也 渴望能够触及
被泪水 濡湿的 眼瞳
声音 手指 笑容 我所恋慕著的啊
只有你 全部都是你
I love you I love you
I love you I love you
I love you I love you
I love you I love you
I love you I love you
I love you , I'm so happy with love
方才 映在你们眼中的我
看起来非常痛苦也说不定
那样的话请杀了我吧!
直到我确实闭上眼为止...
2
同样
虽然最后的处理为人诟病
但实际上《神知》之所以选择千寻的原因也是有给出的
千寻是自发性喜欢桂马
这和其他几位“女神”角色（并且给出过大量“攻略”过程）是一个非常大的区别
【所以说重要的不是角色有多强，重要的是有没有加分点（笑）】
但神知有几个比较大的问题
除了天理逐渐沦为工具人以及剧情铺垫和过渡严重缩水以外
——最重要的是他违反dang争作品的铁律
##
诚如剧中桂马所说，选谁（指“女神”角色）都会引起其他人的不满，那干脆选一个外人算了
这一点交代了此类作品本身的逻辑缺陷
——无论选谁都有不满
##
但是这个鬼才一般的选法却导致了另外一个更大的问题
——玩弄读者
千寻结局放在现实中是非常合理的结果，
但是问题是读者并不想要一个让人味同嚼蜡的“真”
你的作品本身就是来自于和读者的亲密互动
而现在又想跳出这个圈不花任何成本，跳出dang争这个论题
去做一个绝大多数观众都不关注的非主流结局
——那请问我们读者忙了半天在干嘛？
因为现实是不需要交待“逻辑”的
（即使千寻线在现实中显得非常的有力）
而读者们想要的并不是“符合现实/不是不可能发生”
——读者想要的是“符合常理”
那么其实这里也能看到另外一个内核
实际上
故事中男女的结合走向的选择
并不存在真正的公平
我之前一直在强调——
1作品需要逻辑
2作品带有视角，而dang争则是继续叠加一层视角
因此，实际上
角色既然要胜出
如果你希望给出至少自己认为认可的理由
那么输的角色必然会有不符合要求的“不同”
——安排的明明白白的，愈加其罪何患无辞呢，最终解释权都在作者手上
（否则怎么淘汰？靠认错人ntr吗）
——）这类故事中
必然存在作者安排的“有缘无分+爱过值得”
排开胜利角色不说
这本身就是个作者安排的悲剧
——就看那些被安排不幸结局的女性们怎么挣扎罢了
因此
并不存在角色公平胜出
只有符不符合作者的观念罢了
而当你选择的角色没有到作者好球区
——最后就是血本无归
——）这既是个三观决定的胜负
又是个看天吃饭去猜概率派发的分布情况的故事
那么这里又涉及到另外一个问题
——为什么大家极其厌恶将输家最后安排给非男主其他角色，甚至画出婚后生活
（虽然我这种读者倒是不怎么关心这种情节就是了）
原因仍然很简单
虽然从现实角度上来说
指望其他女角色吊死在一棵树上即蠢又恶心
（你又不选人家，还不准人家再去找其他人谈恋爱，一辈子为爱痴情打光棍？）
但问题在于
这种故事的主要内容分布
就是在讲当下这一恋情
所以无论你后来补充说过了多少多少年
你改变不了作品的视角
读者尚且处于这一环节过程中
不可能像一天天时光推递积累出来的未来进行心理缓冲
因此这个时候画出来婚后生活
——无异于当着读者的脸ntr读者，纯粹的鞭尸恶心读者了
（胜利者的卑鄙嘴脸=你不让我胜出也就算了还要告诉我我选的女角色和别人生小孩？）
但在现实主义或者其他陈述性视角就可以
（茅盾、鲁迅、《红与黑》等等一大堆
——虽然他们并不是为了dang争创作，而是为了批判和揭露人的多面性）
因为其他作品本身就不需要为这种视角和利益关系负责
我是在“交代”这个角色的未来现实——而不是ntr读者，rape读者的阅读体验
