本文为《JOJO的奇妙冒险 黄金之风》第03-07集分析，以演出分析为主，剧情、作画上的分析较少涉及。

第03集分析

第03集部分staff：

脚本：ヤスカワショウゴ
分镜：木村泰大
演出：木村泰大
総作画監督：田中春香
アクションディレクター（动作作监？）：片山貴仁、岩崎安利
作画監督：SHIN HYUNG WOO、木下千恵、中野圭哉

1.几个短镜头的演出分析

先说句不太好听的，这段镜头我感觉不是很好，前一帧还两手空空，后一帧就凭空出现钱，给人感觉非常唐突。我特意回去看了看原作的分镜，感觉staff们是想还原漫画分镜才这么画的，但问题是载体不同，原漫画变出钱的前一个镜头有手部抖动的效果线，变出钱的镜头又有下落的效果线，再利用漫画读者的脑补，整个过程不会过于唐突。但动画照着抄就不可能达到这样的效果。

相比前面的镜头，这个地方我非常的喜欢，因为它即使用了音效字这种漫画要素，又将其与动画这一载体有机结合，利用音效字的拉长表示瓦斯喷出，让音效字成为画面的一部分，而不是像漫画一样静态地使用音效字。

2.一个很有意思的划变转场

这个划变镜头有两个特殊的地方，1.利用两个镜头共有的人物进行划变；2.两个镜头时间和空间是错开的，但人物的动作是连续的。

原视频里总共6下连续的脚步声，表示乔鲁诺从镜头一的位置到底镜头二的位置，但直接观看画面并无法判断画面中的乔鲁诺到底有没有走完这几步，这就营造了一种音轨和画面的错位感。还有结合上面无法判断乔鲁诺动作，该镜头就变得像在镜头二中对静止的乔鲁诺进行了转动，而没有在镜头一中跟随乔鲁诺前进，衔接流畅，但又有错位感。

至于演出目的，应该也是为了渲染一种悬疑的氛围。

3.康一找护照时的转场

这段总共包括三个镜头：康一开抽屉的中景→护照的特写→康一高举护照的俯视镜头。共需要两次转场。

前两个镜头先不论，至少第三个镜头和第二个镜头有明显的时间的错开（无拿护照等动作）。这里就用到了转场时的一个技巧，即增加前后镜头的画面焦点的共通点，以保证前后镜头的衔接顺畅。

第一个镜头到第二个镜头的切换进行了一次急速的推镜（或者说画面的放大），得到护照放大到左图的程度后切换到镜头二。

而镜头二中的护照又过大，和镜头三中有差距，那就转场时切到镜头三护照的大特写，再一边旋转一边拉远镜头。

至于为什么要旋转拉镜而不是直接平移拉镜，那应该是为了配合前后两个护照在画面中的方向，下图是两个护照的方向。

除此之外，我感觉使用旋转拉镜也是为了混淆视线保证衔接顺畅，以及突出康一的激动心情。

同时，那如果改变镜头三的整个画面的角度，再使用平拉呢？因为赶着写完，我就没有用AE来重新做一遍这个镜头，所以无法判断其是否还有突出心情的效果，但可以确定的一点是，这样做就会破坏原画面的构图。

原画面为倾斜镜头，人物从左下填充到右上，一个是增加人物的占比，一个是突出其伸展身体的长度。因为中间省略了拿出护照的动作，所以这样能突出其动作之大，衬托高兴的心情。（编者：显得康一君高嘛~，不怀好意的笑jpg）

而下图的非倾斜镜头就没有这样的效果，而且也增加了作画量（缺了一大块背景）。

总结一下：三个镜头的流畅衔接使用了增加画面共通点的方法，最重要的是镜头三即完成了突出人物心情的任务，而且同时使用静止张配合特殊的转场省略了拿护照的动作，减少了作画量。

以上或许有过度解读，请不要轻易相信，实际如何只有staff自己知道。

第04集分析

第04集部分staff：

剧本：安川正吾
分镜：木村泰大
演出：铃木恭兵
总作画监督：田中春香
动作作画监督：岩崎安利
作画监督：森藤希子，重本和佳子，横山谦次，中野圭哉，木下千惠

这一集真的没啥好讲的了，虽然收集的镜头有好几个，不过值得提一下只有这一处。（摊手）

1.转场时填充的纯灰色帧。

我调慢了播放速度，相信是个人都注意到了动图中间有几帧是灰色的。准确来说是3帧（不过我用potplayer连续截图只截到了1帧灰色，而用PR一帧一帧拉确实是3帧）。

这里的演出目的比较明显，是在不画抓住箭头的情况下过渡到下一个镜头，所以就插了3帧灰色，再在这3帧时加入替身抓住箭头的音效，就完成了顺畅的衔接。类似的镜头还有刀光一闪+刀剑碰撞的声音。这就是省钱的艺术啊╮(─▽─)╭。

顺便为什么用灰色，而不是用其他颜色，个人感觉是因为灰色是最中性的颜色，可以很好地配合各种色调的画面，所以就用了灰色。

第05集 拿下波尔波的遗产！

剧本：小林靖子
分镜：津田尚克（总监督）
演出：龟井隆弘
作画监督：高阪雅基，藤本真由，SHIN HYUNG WOO，石本峻一
总作画监督：石本峻一

1.两个镜头的分析。

使用颜色差强调人物

这里最前的乔鲁诺偏蓝偏暗，中间的布加拉提偏黄偏亮，背景层的众人模糊且偏灰暗，用于突出布加拉提。类似的使用颜色突出关键人物的手法在其他动画里也有，比较极端的就是《无头骑士异闻录》，只有关键人物有颜色，路人全是清一色的灰色（如下图）。

其实这个点很普通，不过作为JOJO使用颜色的例子补充一下。

有角度偏移的运镜

这里不仅本身机位是倾斜的，镜头运动也有小角度的倾斜，用于突出布加拉提当时震惊而又有些许动摇的心情。

 

第06集 忧郁蓝调的反击

部分staff：

剧本：笔安一幸
分镜：高桥秀弥
演出：三上喜子
作画监督：横山谦次，千叶山夏惠，森藤希子，中野圭哉，重本和佳子
总作画监督：田中春香

1.忧郁蓝调的登场

先说一下忧郁蓝调这一替身的特点：紫色，表面像是玻璃或皮衣，有流光一样的效果，替身效果可模拟声音。

这里为了让人印象深刻以及突出其特点使用几个手法来做这部分出场动画。

首先是魄力十足的拖影，突出的作用，而且很帅。

然后就是线性流光效果的大量使用，一方面是配合替身本身的色调，其次是用于切镜时也有速度线的效果。像是左上的流光就是水平方向的，而替身特写（右上，左下）时则是纵向的，和手部→眼睛→额头的镜头移动方向（向上移动）相同。还有就是最后的横向梭型流光（右下）则用于表现电波不稳定的效果。

这一段的配乐其实也有配合这一演出的意思，听起来像是电台在调频，最后替身半身镜头出来时则刚好调频完成。

2.几段镜头的演出分析

有新意的画框演出。

这里使用苍蝇将布加拉提的特写画框一分为二，突出表现兹凯罗让布加拉堤闭嘴。

背景中黑尾鸥的叫声。

兹凯罗和布加拉提对话时，如果没有大段对话和背景音乐，那么就会用黑尾鸥的叫声来填充声音部分，突出当时紧张的气氛，或许也有表现兹凯罗嘲讽的心情。

这里阿帕基放下酒瓶象征其放下过去。

第07集 性感手枪登场 其一

部分staff：

剧本：笔安一幸 
分镜：铃木恭兵 
演出：铃木恭兵 
作画监督：森藤希子，真岛ジロウ，姊崎早也花，小林亮，千叶山夏惠
总作画监督：田中春香，石本峻一

1.兹凯罗被太阳光灼烧时的演出

这集的黑帮摇真是太棒了，不过比起舞蹈和音乐，我更喜欢这段被太阳光灼烧的演出，简直是这几集演出的MVP。

这里使用将太阳光进行色散为彩色光，一是更好表现左下和右下这种光集中的效果，二是代入这种非写实的感觉，为后续演出做铺垫，像是右上这种非写实的演出就是之一。

然后是三个表现兹凯罗状态的抽象演出镜头，因为后面两个镜头看久了眼睛会不舒服，就不贴上来了。

三个镜头画面的高速变化是配合音乐中人声的高速演出部分的，和跳舞部分的每秒8张（即一拍三）的作画不同，这里使用的是每秒12张（即一拍二）的作画。

当然重点还是这段的画面，这时我真的是觉得书到用时方恨少，由于没有学过绘画相关的知识，我没法准确地说出这三段镜头的风格类型，制作手法以及有没有其他类似的绘画作品等，只能稍微扯扯我的相关理解。

第一个镜头（上图）背景为向上流动的液体，再加上滴下散开的液珠，人物的变形不算剧烈，也没有剧烈的缩放，这时的兹凯罗状态还好；

第二个镜头（上图）背景为推拉变换的呈直角的黄色直线，应该为了配合从四周射入的直线阳光，兹凯罗的眼睛也开始冒烟了，同时有一次剧烈的缩放，放大时能看到兹凯罗有剧烈冒汗；

第三个镜头（上图）里兹凯罗的眼皮、眉毛、嘴部拉链等细节都被省略了，近似于一个骷髅了，同时背景和人物的色调剧烈变化，还伴有人物的剧烈缩放，能感受到他这时以及感觉快死了；

也不知道这段这么有创意的镜头到底是原画还是演出兼分镜的铃木恭兵设计的，但还是佩服设计者惊人的想象力。

编者按：拉片真辛苦啊。如果有什么想法欢迎在评论区讨论，作者会出没。喜欢求个转发。

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