音乐剧《Hadestown》：一曲古老的悲歌

2021-12-03 01:16 作者:竹城的梦 0人读过 | 我要投稿

评分：9/10，0.5扣给男主，0.5扣给没有经典歌曲的遗憾。

一刷：2019/5/1 2PM 原卡二楼右B20

二刷：2021//12/1 2PM Hermes：T. Oliver Reid 其余原卡一楼右H10

Hadestown刚开始在百老汇上演时就抽中了lottery，看完后的大为震撼，罕见地想要二刷。当时我就觉得肯定会横扫托尼奖，果不其然，拿到了最佳音乐剧、最佳词曲创作、最佳男配角、最佳场景设计、最佳灯光设计、最佳音响设计、最佳导演、最佳编曲。上周想起来抽了一波奖，万万没想到又中了。我还以为一个人只能中一次。以下是观后感。有剧透。

剧情

看到有一些repo说剧情一般，我的观点则完全相反，剧情简直是鹤立鸡群般优秀。18、19年百老汇、外百老汇演出过的音乐剧我基本上看完了，再加上西区版的悲惨世界和巡演的猫，我看过的数量已经相当可观了，剧情基本都很弱，这剧情再怎么被挑bug，在同行中至少能排到前5%。这种用现代化的方式讲述希腊神话故事而毫不尴尬，本身就是成功了。

故事线主要有三条，两条改编自希腊神话，一条是作者自己创作的关于工业化的反思。

俄耳甫斯与欧律狄克的爱情故事呈现得比较完整，改编得比较少，最明显的不同是欧律狄克并不是被毒蛇咬伤后死亡，而是因为寒冷和饥饿被哈迪斯诱惑到冥界的，和工业化的暗线交缠在一起。换个角度看，毒蛇在这里就是一个隐喻，欧律狄克因为寒冷和饥饿出卖了自己的灵魂。

哈迪斯和珀耳塞福涅的爱情线只是截取了一个片段，剧中他们已经在一起很多年了他们，他们故事的来龙去脉是通过《epic》这首歌由俄耳甫斯唱出来的，改编在于他们已经不再那么相爱，哈迪斯沉迷于工业王国的建设，与珀耳塞福涅渐行渐远。俄耳甫斯的歌声唤起了哈迪斯对珀耳塞福涅的爱，他们决定下一个秋天重新开始。希望看似就在眼前。

一刷的时候我是完全当作新的故事来看的，相关的希腊神话忘得差不多了，我也没有主动地进行任何联想。在这种情况下，我甚至看出了盗梦空间的感觉。俄耳甫斯与欧律狄克的故事线be了，然而没想到的是最后欧律狄克再次出现，又像开场时再出现借火，才知道原来故事早已按照命运既定的轨迹循环了一遍又一遍，故事中每一次为了摆脱命运而有的挣扎原来都是命运。俄耳甫斯的歌虽然已经写好，触摸到了春天(具象是自己变出了花也让Hades变出了花)，赢得了欧律狄克的爱，唤起了哈迪斯对珀耳塞福涅的爱和部分良知，但仍然不能打破命运。这种情况下他们依旧坚持一遍又一遍地讲述这个故事，一下子就把剧情首尾连成闭环，也升华了。

非常汗颜一刷的时候完全没注意到暗线。有些地方我以为只是单纯的隐喻，完全没有串联起来。这部剧的信息量太大了，脑容量不够。二刷的时候终于注意到了暗线。有了这一层，剧本的立意更高了。其实第一首歌就是road to hell，这条路既是比喻，也是实实在在的一条铁路，后面赫尔墨斯有吹响火车笛声，俄耳甫斯也是沿着铁路走到了冥界。工业化大背景下摆脱贫穷和保持本心的冲突，欧律狄克为什么去冥界，哈迪斯和珀耳塞福涅的爱情危机逻辑就更清晰了。冥界就是工厂这一设定也是很有意思。人间寒冷和贫穷，冥界温暖、没有饥饿，但工人们渐渐丧失一切观感，失去灵魂。俄耳甫斯的歌声唤醒了工人们，也就是原版神话里的石头。有趣的是那首歌讲述的是哈迪斯和珀耳塞福涅的故事，甚至还有一段属于他们的旋律。这其实也是哈迪斯迷失的本心。

关于工业化的反讽还有另外一个层次。现在的百老汇新剧很多都像是流水生产出来的，剧情老弱，曲调套路，不管合不合适都加上热闹的歌舞和笑点，没有内核。而这部剧就像是手工精心打磨出来的，它以自身实践了反过度工业化。

音乐

比较突出的曲目是《等我》和《为什么我们要修墙》，专业的我也不懂，总之就是这两首歌旋律非常好听、抓人、洗脑，可以分别看看BV1ap4y117xq和BV1Le41147sr感受一下。《等我》是很恢宏、常见的音乐剧风格，第一次唱的是欧律狄克等待俄耳甫斯，第二次加入了哈迪斯等待珀耳塞福涅，两次的编排完全不同。

《为什么我们要修墙》则是非常难得的低音歌曲，现场是难以描述的震撼。

此外，剧中有两小段旋律我的印象也很深刻。第一段是上半场命运女神出现时的呜~，出现在了多个场景里，暗示着命运总是无所不在，无从摆脱。第二段还有当然是哈迪斯夫妇的旋律啦~。俄耳甫斯用它赢得了欧律狄克的爱，穿过了通往冥界的重重阻碍，最后还唤起了哈迪斯的爱。这段旋律非常好听，也配得上神话故事和剧里对俄耳甫斯歌声的渲染，可惜太短了，要是他唱的那支歌以这段旋律为动机发展完整，并且像歌剧魅影，像大悲的look down，像猫的memory那般出彩，就完美了。

配乐也非常好听，融合各种音乐风格（民谣、布鲁斯、爵士），有合适的呈现，宏大与细腻各司其职，层次感鲜明。乐队也非常优秀，印象深的有号(小号？），钢琴和吉他。钢琴手也拉了几段手风琴。试演命运命运三女神的演员也太全才了，不仅伴舞还三重唱，两位还要表演手风琴和小提琴。

演员

最大的亮点我觉得是André De Shields的赫尔墨斯和Patrick Page的哈迪斯。

赫尔墨斯的演员André De Shields非常神奇，声线特别，叙述感十足，举手投足之间、从里到外都散发着Jazz的感觉，凭一己之力给整部剧浓浓的Jazz风格，二刷时不是他演的整部剧就没那感觉了。一刷时我以为角色的戏份很多，二刷时演员无功无过，就是一个普通的旁白和串场。演员对角色的塑造实在太重要了。

Patrick Page的哈迪斯很抢眼，低音炮非常有科恩的感觉，有几处旋律也很科恩。一刷的时候过于震撼导致歌词和表演很多地方都忽略了。词里面那么多关于工业化的反思一句也没注意到。Patrick Page在纠结要不要放男女主走的时候表演十分细腻，人物形象一下就立住了。

另一个亮点是群舞的小哥哥小姐姐们。他们的戏很多，分别演了人间和冥界两波角色。舞蹈的编排很合适，没有出现很多百老汇剧爱有的在不合适的地方尬舞的毛病。小哥哥们的肌肉简直太可了，那一块块的我都数不清了，那线条、那形体，太抢眼了。他们同时也承担着和声。

欧律狄克、珀耳塞福涅和命运女神的演员表演不错，但还不能够成为亮点。

俄耳甫斯的唱法很一言难尽，一开口就觉得他不行，特别每首歌的前两句很奇怪，尤其是《epic》开头的"King of shadow, king of shades"，但唱《等我》时技术居然很牛，语气和情感也很到位。我专门去听了听原声专辑，他唱的还是很好听的，那两句听起来也不奇怪了，还是他的现场能力不够。他不是专业的音乐剧演员，唱词的清晰度肯定比不上其他演员，身体也很僵硬。

舞台设计

舞台很简单，但在有限的条件下呈现了人间和冥界，也算是巧妙。男主决定去冥界救女主时，有一个很炫的场景特效，几个旋转的吊灯，布景的移动和空间的拉伸，灯光和干冰，再配上《等我》的洗脑旋律，效果十分震撼。但二刷之前，我已经对此幕毫无印象。