《回来的女儿》大结局//浅析爱奇艺迷雾剧场
《回来的女儿》，是今年爱奇艺迷雾剧场推出的第一部剧。
开播前5集，你能在这部剧，看到迷雾剧场曾经辉煌的影子：《无证之罪》导演吕行与《隐秘的角落》编剧潘强强联手，韩三平监制，张子枫、王砚辉、梅婷等主演让人燃起期待，这故事究竟是社会派还是推理派，真正的杀人魔鬼又是谁？
然而在7集之后，《回来的女儿》却没能再现当年《隐秘的角落》的辉煌。
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啰嗦了一堆，埋了不少坑，最后一个问题也没解决，还培养了一个圣母来恶心人，故弄玄虚。
纵观全集，它还是像去年的《八角亭迷雾》，氛围影影绰绰，关注的依然是社会、人文、家庭、关系之间的议题。
然而却没有现实土壤，置于虚空，令人啼笑皆非。
迷雾剧场“杀回来”，是人们对它最时常的召唤。
它的意思是，迷雾剧场的故事，要么重现《隐秘的角落》的舆论狂欢，强力收复失地；要么如同《沉默的真相》，让故事越过普通的推理环节，进入现实批判的赛道。
市场对迷雾剧场实在有太过精准的需求，毕竟它曾经代表着国产悬疑剧所能达到的巅峰。
纵观《回来的女儿》整个故事，它的确有成为迷雾剧场再一标志性剧集的一切元素。假扮成女儿的孤女，看似友善的夫妻、失踪的保姆，神志不清的儿子……
每个人心思各异，家中怪事频发。
这样一个充满秘密的家庭，被安置在1997年的大时代背景下。欲望、落寞、开放、变革，人与人，人与时代之间，处处都是交锋。
矛盾和悬念的爆发由此变得顺理成章。
故事中的小秀到底是生是死？
究竟是什么样的秘密，会导致小秀的悲剧？
陈佑希回来究竟如何搅局，是否像《唐人街探案》电影那样隐于幕后、大杀四方？
猴脸男究竟是谁？李文文失踪又是怎么回事？
剧中的种种线索和疑问缠作一团，线头隐隐出现在眼前，却又让人捉摸不清。
悬疑程度被疯狂加码，梅婷饰演的廖穗芳砍下自己的绿指甲画面，就像是当年张东升掀起的假发一样，迅速成为又一个中式恐怖的代名词。
更能让人想起当年《不要和陌生人说话》里面冯远征扮演的安嘉禾（和），一穗一禾，天生绝配，恐怖如斯！
兵马未动，噱头先行，好一番迷雾重重，就等着主角团带观众破开迷雾，直指真相。
也正因如此，当《回来的女儿》从第七集开始逐渐走向下坡路时，就愈发让人意难平。
猴面具男浮出水面，前期玩足了悬疑感，到头来却只是个工具人；前期埋足了线索的李文文，其实早就死于一场入室盗窃；原本观众期待的闯入者陈佑希反复横跳、降智作妖，别说带观众破局，自己的行为逻辑都无法自圆……
编剧在社交媒体诉说为了保证故事完整性所做出的妥协，导演吕行也在豆瓣留言：“我们把许多那个时代的问题，并不直白地表露了出来。只是淡淡地留在故事里。”观众理解这其中的不可抗力，剧情缺失的确没有耽误剧情的推进，但对于一分一秒都不能浪费的十二集剧集而言，在这种不连贯之下，顶级推理的滤镜碎了，与现实派关联性也越来越小。
一句话总结，《回来的女儿》，终究没能带回迷雾剧场曾经的辉煌。
今年是迷雾剧场的第三年，和曾经的高调宣传不同，《回来的女儿》开播前三天，迷雾剧场姗姗来迟，宣布回归。在过去的一年里，没有迷雾剧场，大火的《唐朝诡事录》和《猎罪图鉴》，是独立运营播出的，并不属于迷雾剧场作品。
市场对迷雾剧场保持期待，又慎之又慎，举棋不定。
没有人比资本更懂逐利而居、望风而动。当它们选择抛弃迷雾剧场，一个新的问题出现了：不过一年时间，榜上有名的迷雾剧场，就成了处境微妙的存在。问题到底出在了哪里？
这样的窘境，并非一日之寒。
2021年的迷雾剧场，由自制悬疑短剧集《再见，那一天》拉开序幕。这部剧透明到如今很多观众仍然不知道。
6集体量，
3天播完，
豆瓣讨论为0，
评分人数不足4000，
相比迷雾剧场第一部播出的改编自东野圭吾作品的《十日游戏》，热度相去甚远。
后续《八角亭迷雾》《致命愿望》《淘金》等更是一言难尽。
很多人把迷雾剧场的这种困境，归结为紫金陈的缺席。作为《隐秘的角落》和《沉默的真相》的原著作者，紫金陈在他的一系列作品中留下了风格足够明显的钢印。
当然，有评论向着紫金陈开炮——
“文笔烂”
“无深思、无文学研读”
“我的眼泪像大碗兰州拉面一样流了来”
——但不论经历怎样的质疑，都不能否认的是，紫金陈的作品的确适合改编，他也有足够好的改编运。
但若把这个问题放在整个影视行业来看，与其说迷雾剧场依赖紫金陈，不如说悬疑剧依赖高知名度和内容扎实的IP改编。
在迷雾剧场奇袭之前的那些年里，爱奇艺不是没有尝试过叩开悬疑剧的大门。2017年，秦昊、邓家佳主演的《无证之罪》开播，意外屡屡收获好评；一年后，原班制作团队再次集结，原创剧集《原生之罪》携光环而来，却没能延续前作的口碑。那一年，迷雾剧场还叫奇悬疑剧场。爱奇艺的主推作品，还是《悍城》和《原生之罪》。
但和如今迷雾剧场不同的是，这两部原创作品，并没有在很多观众的心上留下痕迹。提起那一年，很多人回忆起的依旧是《无证之罪》。
悬疑剧最看重的是剧本的扎实程度，即便有再多的知名演员出演，有再多的戏骨护航，也都没办法粉饰剧本上的缺陷。更何况，即便IP改编叙事框架既定，但想要拍得好看，从小说到剧本也是惊险一跃。爱奇艺在所谓的原创与创新中，吃过太多亏。
在去年的四部剧中，观众喜欢的故事深度、广度、硬核的推理过程，几乎都被所谓的“创新”给磨平了，取而代之的是对家庭关系的探索、科幻悬疑色彩。不论是《八角亭迷雾》还是《致命愿望》，迷雾剧场想要拓宽内容边界的决心不难发现。
悬疑需要这种“陌生化”，但“陌生化”显然并非悬疑的全部。其优势在于，它满足了平台短平快制造悬疑剧集的需求，避开了设置悬念、合理性能否经得起推敲、大小悬念是否协调的问题，用足够的新鲜度就能撑起新一季的期待。
但为此付出的代价是，钱花了，人请了，剧也播了，迷雾剧场的口碑却肉眼可见地被消耗了。
这让爱奇艺更加信奉这一手安全牌。很大程度上，这或许会是这一整季迷雾剧场的基调。在其公开的五部作品中，除了《仿生人间》还带有一定的科幻实验色彩，《尘封十三载》《回响》《平原上的摩西》多是经过市场检验的类型，它们都在强烈传递出想安全靠岸的意图。
爱奇艺当然不是唯一一个在悬疑剧场运营中徘徊的平台。
优酷高调拿下紫金陈，打的是五年推出十部剧集的主意。然而，两年时间匆匆而过，“女性悬疑”“城市透明人”“迷雾重重”三大系列无一现世。影视制造流水线上的风光无两，背后也暗存着无数个勤笔耕耘的日夜。紫金陈再勤奋，也不能凭空给优酷变出几部被市场验证过的IP。
芒果早已放弃了季风剧场的悬疑目标，心安理得地在季风剧场尝试一切实验性剧集，包括悬疑剧，当然也有女性剧、都市剧，甚至古装剧。倒是腾讯视频想要赶来吃上悬疑剧场的最后一波红利。当然，愿望很美好，现实还要验证。
只能说，在悬疑剧场运营越来越难的当下，视频平台对于悬疑剧场的态度必然都会变得越来越暧昧。只不过，与优腾芒不同的是，爱奇艺对于王牌剧场的摇摆，多少还带了些无可奈何。
【本篇完】
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