安东尼奥·卡诺瓦《保琳娜·博格塞》
《保琳娜·博格塞》是博格赛美术馆的标志性藏品，由卡米洛·博格赛亲王（Camillo Borghese）于1804年委托安东尼奥·卡诺瓦（Antonio Canova）创作，1808年完工，其高92cm，长160cm（含床）。
卡米洛·博格塞于1803年在巴黎与拿破仑美丽活泼的妹妹保琳娜·波拿巴（Paolina Bonaparte）结婚。第一执政官拿破仑在一年后称帝，很是欢欣能与罗马贵族家庭结亲。保琳娜当时23岁，是一位寡妇。她的第一任丈夫，将军莱克勒尔（Charles Victoire Emmanuel Leclerc）因黄热病逝世于圣多明戈（Santo Domingo）。拿破仑派他和妻子去那里官方上是镇压当地的叛乱，但实际上是为了平息因为保琳娜放荡不羁的行为在巴黎引起的丑闻。
卡米洛在她丧偶不到一年的时间便迎娶了她，他们搬到罗马博格塞宫，保琳娜则继续过着她钟爱的奢华欢愉的生活。她还喜欢在别墅花园散步。罗马人向来也有机会经过花园观赏，但她关闭了其一部分区域，从而丢失了民心。
尽管婚姻并不幸福，卡米洛还是召集了当时最杰出的艺术家为美丽的妻子画像。有关雕塑的裸露和公主是否为艺术家裸体摆姿的流言不胫而走。她自己也曾恶作剧地承认：“在卡诺瓦面前，任何面纱都会飘落。”，然而这是一幅理想化的肖像，属于卡诺瓦作品中所谓的“优雅”风格。保琳娜被描绘成维纳斯，赢得了帕里斯的审判，她手里的苹果告诉我们：她是众神中最美的。
卡诺瓦在这件作品中表现出了他高度的具象艺术水平，并将其作为他独特的新古典主义象征。公主的姿势，躺在一张雅致的躺椅（agrippina）上——彼时流行的一种帝国风格的贵妃椅（chaise-longue），可以回溯到古典传统中躺在石棺上的伊特鲁里亚和罗马雕塑，也让人想起16世纪威尼斯绘画传统，提香的维纳斯。
关于这座雕塑众多的预备图纸和卡诺瓦原创的石膏模型，现藏于卡诺瓦石膏像博物馆（Gipsoteca di Possagno）。这些模型仍留有参考点以用于将雕塑转移到大理石上。众所周知，卡诺瓦把这个过程留给了他的助手们，而自己负责扫尾工作，即用越来越细的磨料进行耐心打磨，以呈现出真实肉体的效果，并在烛光下栩栩如生。在作品《保琳娜》中，卡诺瓦在最后一步用一层磨轮水（它被用来浇在磨轮上以防止磨刀工具过热）涂抹在大理石上，使表面更加光亮。在躺椅（agrippina）下还隐藏着原初的机械装置，可旋转雕塑360度展示，现在仍可使用。
令人惊叹的是，这座雕塑中的床垫在女神的重量下看起来柔软凹陷。这种逼真的效果可以追溯到贝尼尼为西皮奥内·博尔盖塞《沉睡的赫马佛洛狄忒斯》（Ermafrodito dormiente）所雕刻的床垫。当《保琳娜·博格塞》还被制作中，这件作品就被卖给拿破仑并与其他数百件作品一同送往巴黎。卡诺瓦曾强烈反对出售博尔盖塞的大理石作品，因此他以新古典主义的版本再现了此场景。
编译@八部半不到
