几寻几觅解此生哀怨，一心一意晓永恒传承——《铃芽之旅》的一些吐槽分析
观前提醒：本文包含电影《铃芽之旅》的大量剧透，请读者视自己情况阅读。
昨日观一影片名曰《铃芽之旅》，观感颇多，然余不善言辞，难以通晓其意，故撰此文，以图书余今日所思所感。
唉！语文水平确实不行，但今天看完《铃芽之旅》后又想说些什么，那就试试吧。《铃芽之旅》是第一部我看过的新海诚导演电影。六年前的《你的名字》和三年前的《天气之子》在国内外引起的良好反响无疑让大家对这时隔三年的“约定之作”期待满满，而去年在日本上映后更是让国内观众愈加期待——期待这部电影可以成功引进。不负众望的是，《铃芽户缔》引进成功，不过，它的名字改成了用中文读起来美感稍降但确实更符合作品的名字：
《铃芽之旅》。
我本来定了14:20的票，结果我记岔了，记成了14：40。.于是悠哉游哉骑自行车前往电影院，甚至还去了趟麦当劳，结果到影院的时候已经14：19分了。我匆忙入场，但仍然错过了电影开头的金龙标。好在只错过了这个。
如果还有人比我晚看，我强烈推荐去看巨幕（IMAX）。私以为画面的震撼感与屏幕大小还是有密切联系的。
我准备要开始了啊，不想看剧透的现在是最后机会了。还有，本文所有观点均为个人一家之言，如有雷同纯属巧合，如有不同意见欢迎大家在评论区热烈交流。还有，这吐槽写得很烂，喷的时候轻一点。
《铃芽之旅》这部电影围绕着核心概念“常世”，从“大臣”和“儿童椅”两个情感线索牵引，讲述了岩户铃芽与宗像草太二人相遇，共进，分散，重聚的故事。
作为一部奇幻电影，核心概念「常世」在某种程度上决定了这部作品在奇幻的高度。显然，常世出色地完成了它作为核心的使命。那是所有时间汇聚的地方，是灾难“蚓厄”所在之地，是芳草连天，天旋万星，星烁耀目，目不暇接的梦幻之地，是死人才能去的地方。作品巧妙地在开头使用了梦境的表达方式引起观众的注意，随后在铃芽与草太的“第一次相遇”让铃芽问出了“我们是不是见过”这个问题，进一步让人浮想联翩。在介绍「常界」时点名其属性，在铃芽不顾一切时获得她前往常界的唯一方法，在进入常界后拯救心爱之人，最后在常界，在一切时间交际之地，与此时进入常界的四岁的自己完成了命运的对话，并为过去自己留下了不知为何少了一条腿的儿童椅以及自己与草太的背影。
这种故事说实话，即使俗套，但表达方式不同的话还是会有不同的震撼感。关于这个我最后再说。
我们看看大臣吧。大臣登场是作为一个近似反派的角色。但是它的行事逻辑很简单：铃芽解放了它，所以它想和铃芽一起生活；草太把它用来封印蚓厄，它就不喜欢草太，甚至以此将草太和一把缺了腿的儿童椅缝合在一起变成了新的要石。为了解除所谓“诅咒”，铃芽和草太从九州开始，横跨四国和半个本州来到东京只为逮住大臣让它解除。实际上大臣说它解除不了那应该是解除不了。它自始至终的目的只有一个：把草太解决掉，然后和铃芽一起生活。它本来以为这样铃芽也会喜欢自己。显然不是。在羊朗的劝说下，被大臣拔出来的左大臣答应了他让它帮助铃芽的请求。而一直关注着铃芽的大臣在得知铃芽将前往常界时也决定为它所爱的女孩再冲一次。进入常界后，是大臣与铃芽一同找到草太，一同拉扯草太，一同解救草太。当它听到铃芽哭着喊叫着“大臣你让我成为要石吧”时大臣终于认识到被它囚禁于此的那个年轻雄性对自己的救命恩人有多重要，于是它再度化为要石并请求铃芽亲自将它插入封印。这只小兽的故事也许就这么多，但它串起了草太与铃芽的冒险，串起了闭门师的过去与现在，串起了常世与现世，它是可爱的。
串起常世和现实的可不知有大臣，铃芽珍视的儿童椅才是承担这一任务的主要角色。注意，我这里说的是现实，而不是现世。梦境应该不在常界发生，应该算现实。儿童椅是岩户椿芽为岩户铃芽亲手制作的生日礼物，在铃芽四岁那场失去母亲的海啸中失踪，再见时已只有三条腿。它是草太被封印的居所，也是铃芽发誓珍视一辈子的物什。椅子到底遭遇了什么才变成了三条腿我们不得而知，但椅子已经永远被放在铃芽4岁那个雪夜之后，铃芽十七岁从往门出来之前的时空片段中，永远永远。我们可以预见，当四岁的铃芽再度成人，再遇素不相识的陌生人，她还是会心动，还是会觉得那人哪里见过，还是会把椅子交给下一个四岁的自己。此时我们这部电影的主角岩户铃芽，也许已经要叫宗像铃芽了，已经30岁。十三年一个循环往复，每个铃芽都能完成那个与母亲的约定：永远珍惜儿童椅。这把儿童椅就这样跨越了生死，跨越了时空，跨越了两界。
是不是忘记讲什么了？儿童椅还是草太坐牢的地方啊！但是我确实瞎扯不出什么了。草太在这里坐牢总有种……被迫变成女主珍视之物的感觉？“我喜欢的男生与我最喜欢的椅子融为一体了！”的感觉有点好笑，但是儿童椅也因此在某种程度上居然成了男女主感情的见证物，真是令人感慨。
说说感情线吧。上述的两个事物：「大臣」和「儿童椅」在我这是情感线索，也就是“大臣是铃芽草太的证婚猫，儿童椅是铃芽草太的证婚椅”。在这俩东西的加持下，铃芽和草太仿佛被命运链接，绝对会相吸。我个人认为感情戏是不错的，在我这甚至是加分项。这与大伙观点不太一致。首先必须承认，感情戏在两个地方比较突兀（逻辑不通顺），一个是开头心神不宁找帅哥，一个是结尾草太疯狂呐喊。至于中间的“没有草太的世界我害怕”之类的我偏向于台词问题，不算突兀。铃芽是个颜控，要不是草太帅她还真不会回头去温泉村（全片完）但是她一见钟情后想方设法去找草太的心情我个人是可以理解甚至共情的（天啊我能共情的都是些啥）。当一个人dokidoki的时候他无论做什么都是可能的吧。看看隔壁户山香澄为了kilaliladokidoki坚持了多久。）正经的，如果一个人一见钟情却没要到对方的联系方式，“那可能会令我抱憾终身”。加之四岁已经见过这个时候的异时空同位体草太了，铃芽的行为我认为是非常合理的,(除了不和姨妈商量就瞎跑这点非常不好)我觉得没问题。至于草太后期“发病”，试想一下，一个女生陪你一路“斩妖除魔”，为了你连命都可以不要了，你作为一个虽然帅气但一直孤独的人，你在复活那刻发下疯也很正常吧）就个人而言，我会为心中有好感的女生做很多很多，甚至不重视自己的安全；我也觉得人时常发些很奇怪的誓言是可以接受的正常行为。大伙认为不真实的地方却恰恰是我认为真实的地方，是我过于荒谬了。
“它的感情线太突兀了，有种第一天一见钟情第三天就结婚的感觉，很离谱。”我的朋友这么说。抛开这突兀（咋听着和抛开现实不谈差不多呢），我觉得作为一个爱情发生的故事还是，铃芽和草太还是很香的。PS：睡醒之后还是发现这情感线有点un绷able
现在我来讲讲标题前半句：几寻几觅解此生哀怨。《铃芽之旅》的故事核心「寻找」。铃芽寻找草太，草太寻找往门，要石寻找铃芽，铃芽寻找要石，环寻找铃芽，芹泽寻找草太，铃芽寻找母亲，铃芽寻找铃芽……这部公路片元素满满的电影讲述的故事就是寻找。而在这寻找的过程中，主角几人获得了什么呢？铃芽找到了心中所爱，化解了心中的悲愤；环姨化解了心中的芥蒂，正视了自己的情感；草太完成了自己的使命，找到了自己所处；芹泽多交了几个朋友，成功还了草太的钱；大臣知晓了何为自己的职责，愿为喜爱者献出自由。寻找的路上，铃芽遇到了很多很多。这个与凳子一同离家的少女从九州开始一路向北，遇到了很多很好的人，与草太一起解决了很多事。在寻找的路上，铃芽正视了自己内心的情感，她意识到已经失去母亲的自己也许不能再失去任何一个对于她很重要的人。她化解了自己的绝望，并在永恒中为自己带去了救赎。此生哀怨便得到缓解。
最后我说说标题后半句：一心一意晓永恒传承。这是这部电影最让我震撼的地方。这部电影有很多传承：宗像家闭门师一职的传承，环姨与铃芽的亲情传承，大臣与左大臣作为封印的使命传承，一路上好心人对铃芽的物理传承……这些传承中令我内心大受触动的便是铃芽自己的永恒传承。4岁的铃芽在海啸中失去了自己的双亲。她知道这个事实，但难以接受。于是她一次又一次回到故居，只为将自己的思念稍稍缓解。在废墟中，她默默打开了自家的大门，却发现眼前的是一片紫辉星天芳草遍地的极景。她就这么进入了常世，来到了无数时间的交接点。在这里她见到了一个形似母亲的人，带着她朝思暮想的儿童椅，站到无助的她面前。这一幕被她永远镌刻在脑海中，直到十七岁再度梦见记忆中的场景，命运地遇见了一个她真的曾经见过的人。为了草太，她再度进入常世，在解决一切危机后十七岁的她发现了四岁的自己。命运的闭环在这个没有时间的地方达成了。十七岁的自己——对生活已经重燃起热情的自己，对未来已经有所期待的自己，对母亲的思念已经溪水流长的自己披着心上人的外套，一步一步走到自己面前。弱小无助，孤独寂寞，逃避现实的四岁女孩见到了这个形似母亲的女人，这个拿着自己心爱的儿童椅的女人。她哭诉着，心中的创伤无法弥合。铃芽给了她慰藉，告诉她未来还很光明，即使失去了至亲生活仍有希望，并在最后给了她儿童椅。于是十七岁的铃芽永远失去了自己母亲给自己的遗物，而跨越时空的儿童椅，超脱于现世的儿童椅已然停留在无限的时空中。4岁的铃芽离开了，离开前她看着远方的二人。一人与母亲相像，有种莫名的亲和；一人样貌帅气，洋溢着温柔的笑容。然后她睡去了，为自己留下了13年后一切的钥匙。这好像没什么。
但是，我们有理由相信这只是开始。四岁的铃芽在哭泣，十七岁的铃芽在拯救世界，那么其他的铃芽在干什么呢？常世是一个时间汇集点，往门开启蚓厄才可能出来，不然就会在无限时间中沉睡。这个无限的世界中所有的时间线交接，我们有理由相信进入了常世的人再也无法真正离开。也许二十岁、三十岁、四十岁的铃芽都在观察这一切。在新海诚没写的世界里，无数的铃芽，无数的草太将彼此的命运交织，贯穿了现世的过去现在与未来，于永恒中获得了不自知的幸福。一心一意寻回牵挂之人，永永远远观测爱之传承。
这也许就是我脑子里自己补出来的这部电影最让我震撼而喜爱的地方吧。
