【曲谱/文艺复兴音乐】卡洛·杰苏阿尔多 加利亚尔达的维诺萨亲王（室内乐）

卡洛·杰苏阿尔多·达·维诺萨（Carlo Gesualdo da Venosa ，约 1566年3月30日至1613年9月8日）是维诺萨 亲王和孔扎伯爵。作为一名作曲家，他以创作牧歌和神圣音乐作品而闻名，这些作品所使用的半音阶语言直到 19 世纪末才再次被听到。他还因在犯罪现场发现第一任妻子和她的贵族情人后将他们杀死而闻名。     

杰苏阿尔多的家族于 1560 年获得了维诺萨公国，位于现在的意大利南部波坦察省。 他可能出生于 1566 年 3 月 30 日，比他的哥哥路易吉晚三年，尽管有些消息来源称他出生于 3 月 8 日。较早的消息来源给出的出生年份为c。Gesualdo 的母亲 Geronima Borromeo 的一封信表明该年份很可能是 1566 年。杰苏阿尔多的叔叔是卡罗·博罗梅奥，后来的圣查尔斯·博罗梅奥。他的母亲是教皇庇护四世的侄女。

卡洛很可能出生在维诺萨，当时是那不勒斯王国的一部分，但人们对他的早年生活知之甚少。“他的母亲在他七岁时就去世了，在他的叔叔卡洛·博罗梅奥（他的名字就是以此命名）的要求下，他被送到罗马，开始了教会生涯。在那里，他被安置在罗马。在他的叔叔阿方索（Alfonso，卒于 1603 年）的保护下，阿方索当时担任红衣主教学院院长，后来觊觎教皇职位但未成功，最终成为那不勒斯大主教。”他的兄弟路易吉本应成为下一任维诺萨亲王，但在他于 1584 年英年早逝后，卡洛成为指定的继承人。放弃了教会职业的前景，他于 1586 年与他的表弟唐娜·玛丽亚·达瓦洛斯 (Donna Maria d'Avalos) 结婚，唐娜·玛丽亚·达瓦洛斯 (Donna Maria d'Avalos) 是蒙特萨尔基奥亲王卡洛·达瓦洛斯 (Carlo d'Avalos) 和斯维瓦·杰苏阿尔多 (Sveva Gesualdo) 的女儿。他们育有一个孩子，一个儿子，唐·埃曼纽尔 (Don Emmanuele)。

杰苏阿尔多与庞波尼奥·内纳（Pomponio Nenna）有音乐关系，但不确定是学生与老师还是同事与同事。然而，无论如何，他从小就对音乐一心一意，据说对其他任何事情都没有什么兴趣。除了鲁特琴之外，他还演奏羽管键琴和吉他。除了 Nenna 之外，Gesualdo 的学术界还包括作曲家Giovanni de Macque、Scipione Dentice、Scipione Stella、Scipione Lacorcia、Ascanio Mayone和贵族鲁特琴演奏家Ettorre de la Marra。

与杰苏阿尔多结婚几年后，唐娜·玛丽亚开始与第三任安德里亚公爵、第七任鲁沃沃伯爵法布里奇奥·卡拉法有染。1590年10月16日晚，在那不勒斯的圣塞韦罗宫，这对恋人被杰苏阿尔多当场抓住，当场将他们两人杀死。

凶杀案发生第二天，那不勒斯官员代表团检查了发生凶杀案的杰苏阿尔多公寓的房间，并审问了目击者。代表团的报告并不缺乏可怕的细节，包括尸体被肢解，据目击者称，杰苏阿尔多第二次进入卧室，“因为他还不确定他们是否已经死了”。

维卡里亚大法院认定杰苏阿尔多没有犯罪。

第一次婚姻可怕结束后大约一年，杰苏阿尔多的父亲去世，他因此成为第三任维诺萨亲王和第八任孔扎伯爵。

1594年，杰苏阿尔多安排了另一次婚姻，这次是与阿方索二世公爵的侄女莱奥诺拉·德·埃斯特。那一年，杰苏阿尔多冒险前往费拉拉，这里是德埃斯特宫廷的所在地，也是意大利进步音乐活动的中心之一，尤其是牧歌；杰苏阿尔多对会见卢扎斯科·卢扎斯基（Luzzasco Luzzaschi）特别感兴趣，他是该流派中最具前瞻性的作曲家之一。利奥诺拉 (Leonora) 与杰苏阿尔多 (Gesualdo) 结婚，并于 1597 年随他搬回自己的庄园。与此同时，他在费拉拉的创新环境中从事了两年多的创作活动，周围都是意大利最优秀的音乐家。在费拉拉期间，他出版了他的第一本牧歌集。他还与三位女歌手协奏曲合作，她们是该国最著名的表演者之一，许多其他作曲家也为她们创作了音乐。

在 1594 年 6 月 25 日的一封信中，杰苏阿尔多表示他正在为《多恩协奏曲》中的三位女性创作音乐；然而，他写的一些音乐，例如新发展的单调和/或协奏曲风格的音乐，很可能没有保存下来。

1595 年从费拉拉回到杰苏阿尔多城堡后，他建立了一个与费拉拉相似的环境，与一群常驻的演奏家音乐家一起演唱他自己的音乐。虽然他的庄园成为音乐制作中心，但它只是为杰苏阿尔多一个人服务的。凭借他可观的财力，他能够雇佣歌手和演奏家来满足自己的乐趣。他很少离开他的城堡，只喜欢音乐。他最著名的音乐在那不勒斯出版1603 年和1611 年从杰苏阿尔多城堡（与印刷商乔瓦尼·贾科莫·卡利诺）一起创作。 其中最臭名昭著的半音阶和最困难的部分都是在他自我隔离期间写成的。

杰苏阿尔多和他的新婚妻子之间的关系并不好。她指控他虐待，埃斯特一家试图离婚。她离开这个与世隔绝的庄园的时间越来越长。杰苏阿尔多给摩德纳写了许多愤怒的信，她经常去摩德纳和她哥哥住在一起。根据塞西尔·格雷和彼得·沃洛克的说法，“她似乎是一位非常善良的女士……因为没有任何记录表明他杀了她。” 

1600 年，Gesualdo 第二次婚姻所生的儿子去世。此后，杰苏阿尔多为杰苏阿尔多的嘉布遣会教堂委托创作了一幅大型画作，画中描绘了杰苏阿尔多、他的叔叔卡罗·博罗梅奥、他的第二任妻子利奥诺拉和他的儿子，在一群天使人物的下面；然而，一些消息来源怀疑这幅画是早些时候委托创作的，因为孩子的身份尚不清楚。

晚年他患有抑郁症。据康帕内拉1635 年在里昂所写，杰苏阿尔多每天都被他的仆人殴打，并安排了一名特殊仆人，其职责是“在凳子上”殴打他，他进行了无情的、他与红衣主教费德里科·博罗梅奥通信，以获取最近被封为圣徒的叔叔卡洛·博罗梅奥的遗物，即骨骼遗骸，但没有结果，他希望通过这些遗物治愈他的精神障碍，并可能赦免他的罪行。[需要引用] Gesualdo 的后期设定诗篇第 51 篇，《米塞雷》 ，以其坚持不懈和恳求的音乐重复而闻名，单音圣歌与低沉的半音复调交替出现。

杰苏阿尔多 (Gesualdo )在他位于阿韦利诺 ( Avellino)的杰苏阿尔多 (Gesualdo) 城堡中去世，在他的儿子埃马努埃莱(Emanuele ) 去世三周后，埃马努埃莱 (Emanuele) 是他与玛丽亚 (Maria) 所生的第一个儿子。一位 20 世纪的传记作家提出了他被妻子谋杀的可能性。他被埋葬在那不勒斯新耶稣教堂的圣伊格内修斯教堂。坟墓在1688年的地震中被毁。教堂重建时，坟墓被覆盖，现在位于其下方。然而，墓碑仍然可见。

有大量证据表明，杰苏阿尔多的余生都受到罪恶感的折磨，他可能在他的音乐中表达了这一点。他的音乐最明显的特点之一就是对代表极端情感的词语的夸张文本设置：“爱”、“痛苦”、“死亡”、“狂喜”、“痛苦”等类似词语在他的牧歌文本中频繁出现。 ，其中大部分可能是他自己写的。虽然这种类型的文字绘画在 16 世纪末的牧歌者中很常见，但它在杰苏阿尔多的音乐中达到了极致的发展。

他的音乐是文艺复兴时期最具实验性和表现力的音乐之一，毫无疑问也是最狂野的半音阶音乐。像杰苏阿尔多（Gesualdo）所写的进行曲直到19世纪才再次出现在西方音乐中，然后在调性的背景下出现。

杰苏阿尔多出版的音乐分为三类：神圣声乐、世俗声乐和器乐。他最著名的作品是 1594 年至 1611 年间出版的六本牧歌，以及他的《Tenebrae Responsoria》，它们与牧歌非常相似，只是它们使用了《受难曲》的文本，这是许多其他作曲家使用的一种形式 ( Tenebrae ) 。与后来的世俗牧歌一样，他使用了特别尖锐的不和谐音和令人震惊的半音并置，特别是在强调与基督的苦难或圣彼得背叛他的罪孽有关的文本段落的部分。

杰苏阿尔多出版的第一批牧歌书籍在风格上与其他当代牧歌作家的作品很接近。在后来的书中，对和声进行、相互关系和剧烈节奏对比的实验有所增加，第五册和第六册包含了最著名和极端的例子（例如，牧歌“Moro，lasso，al mio duolo”和“Beltà，poi”） che t'assenti”，两者均收录于 1611 年出版的第六册中）。有证据表明，杰苏阿尔多将这些作品制成乐谱形式，是为了更好地向其他音乐家展示他的对位法发明，而且杰苏阿尔多希望他的作品能够由平等的声音来演唱，而不是协奏的牧歌该时期流行的风格，涉及用乐器加倍和替换声音。除了出版的作品外，他还留下了大量的音乐手稿。其中包含了他在半音阶方面最丰富的一些实验，以及诸如单调等当代前卫形式的作品。其中一些是他在费拉拉度过的岁月的产物，还有一些是专门为那里的演奏家歌手，即《多恩协奏曲》的三位女性而写的。

Gesualdo风格的特点是一种分段格式，其中相对慢速的狂野、偶尔令人震惊的半音阶段落与快速的全音阶段落交替出现。文本与音乐紧密结合，每个单词都受到最大程度的关注。一些半音阶段落在单个乐句中包含半音阶的所有十二个音符，尽管分散在不同的声音中。Gesualdo 特别喜欢半音三度关系，例如并置A 大调和F大调的和弦，甚至升C大调和A小调的和弦，正如他在“Moro，lasso，al mio duolo”开头所做的那样。

杰苏阿尔多的传记中耸人听闻的部分加剧了人们对他音乐的迷恋。2011 年，亚历克斯·罗斯 (Alex Ross)在《纽约客》中写道：

如果Gesualdo没有做出如此令人震惊的行为，我们可能不会如此关注他的音乐。但如果他没有写出如此令人震惊的音乐，我们就不会那么关心他的事迹。许多更血腥的罪行已被遗忘；正是高雅艺术与肮脏行为的结合才引起了我们的兴趣。

在他一生中，杰苏阿尔多杀害第一任妻子及其情人的淫秽细节被广泛宣传，其中包括塔索等诗人和一群渴望利用这种轰动的那不勒斯诗人的诗句。关于他的残忍行为的叙述被杜撰的故事所扩展，例如据称杀害了唐娜·玛丽亚和她情人的一个私生子，根据这个虚构故事的一个版本，这个孩子“被悬挂在摇篮里，然后摇到摇篮里”。死亡点”。直到 1620 年代，他的音乐一直被那不勒斯的复调牧歌作曲家模仿，如安东尼奥·西弗拉 (Antonio Cifra)、米开朗基罗·罗西 (Michelangelo Rossi )、乔瓦尼·德·马克、西皮奥内·丹蒂斯、吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪和西吉斯蒙多·德印度。

文艺复兴之后，杰苏阿尔多的生平故事和他的音乐基本上被遗忘，直到 20 世纪：1926 年，格雷和沃洛克出版了他们关于杰苏阿尔多的书。杰苏阿尔多的一生为众多小说和音乐剧作品提供了灵感，其中包括阿纳托尔·弗朗斯（ Anatole France）的小说和胡里奥·科塔萨尔（ Julio Cortázar）的短篇小说。一些作曲家对杰苏阿尔多的音乐做出了回应：1960年，伊戈尔·斯特拉文斯基写了《Monumentum pro Gesualdo》，其中包含了杰苏阿尔多牧歌“Beltà, poi che t'assenti”的改编。1995 年阿尔弗雷德·施尼特克根据杰苏阿尔多的一生创作了一部歌剧。另一部杰苏阿尔多歌剧由弗朗茨·胡梅尔于 1996 年创作。 萨尔瓦托雷·夏里诺为一个器乐合奏团改编了几首杰苏阿尔多的牧歌。