成为美少女游戏创作者的理由——sayo教作者长冈建藏访谈

受访者简介：

原HARD社成员，后CRAFTWORK社长，著名的电波系画师，同时也是个多面手，负责了《さよならを教えて ～comment te dire adieu～》的企画、脚本、原画，不过在01年的sayo教后就几乎没有作为主创参与过游戏制作了，传说在21年与自鸽鸽进行了亲密访谈后又决定复出，参与了濑户口两部新作的ui，并再次作为主创制作了《Geminism 〜げみにずむ〜》，原预定于2022年发布，现跳票至2023（这你也要学自鸽鸽），不过根据12月份的消息，制作组再次邀请到了01年共同参与sayo教制作的石埜三千穗老师共同参与剧本，可以稍微期待一下。

采访者简介：

90年代到00年代初的美少女游戏业界可谓是宅文化圈的中流砥柱，无数后来被大家所熟知的名字都是从这里走出来的。负责《凉宫春日的忧郁》插画的伊东杂音，《零之使魔》的作者山口升，插画兔冢英志，《魔法少女小圆》的作者虚渊玄，都是在美少女游戏业界得到历练后开始在轻小说动画业界独当一面的。

为什么这些后来的业界大佬会在当时投身美少女游戏制作，出于对此的好奇，笔者采访到了当时美少女游戏的从业者长冈建藏先生，听听他是怎么说的吧。

正文

——长冈建藏先生，请说说您进入美少女游戏业界的理由吧。

长冈：因为当时感觉没什么其他工作可做啊（笑）。临近高中毕业那会儿我因为某些原因不得不找个工作。然后当时虽然想着靠画画的本事吃饭，但考虑到自己的水平，加上galgame业界这种刚起步，整体环境鱼龙混杂的特殊情况，自己想着把握机会就这样混进来了。

——那是什么时候的事了？

长冈：90年来着，那时候我18岁。我在上高中的时候就在朋友家里一起做过同人游戏了（原注：最终没有完成），所以对整套制作流程还是比较熟悉的。当时录用我的HARD社可能就是看中我在履历上关于这些经验自吹自擂吧，也因此我那时候还在上着专门学校的时候就有幸担任了1990年发行的《はっちゃけあやよさん２》的原画和CG工作。顺带一提专门学校我加起来也就上了一个月左右就辍学了。

——您在这么年轻的时候就参与到美少女游戏制作中来，真是让人惊叹啊。既然说到了美少女游戏的起步期，那么您印象里的当时的业界是怎样的呢？

长冈：我个人的印象就是，因为各种各样的原因在其他业界的“鸡群”里干不下去的“鹤”们的聚集地。别名，垃圾堆（笑）。另一方面这里也是片新兴领域。总之这里是该说有很多怪人……个性鲜明的人很多，这点令我印象非常深刻。当时的我年纪还小，涉世未深，这些人真的是给了我很大的冲击。

——之前我们和另一位原画家交谈时，他告诉我们，他进入这个行业的原因是“觉得在电脑上画画是非常吸引人的”。看来和长冈先生的动机真是很不一样呢（笑）。

长冈：大概从90年代后半开始，感觉就有越来越多的人选择进入这个行业了。80年代末到90年代初，个人电脑还只是电脑宅这类小群体里的专业工具，但到了Windows95~98的时候整个社会面都开始广泛使用电脑了。所以在这种环境基础上，那些可以说必然会走到一起的，最优秀的创作者们，制作了《Kanon》、《同级生》、《To Heart》。优秀的作品开始涌现，成为话题，并吸引了更多人投身其中......我想就是这样的时代。

——这些都是名作呢。特别是由VA旗下的Key社所制作的足以载入史册的《Kanon》，真的是个很感人的故事，后续还被东映和京阿尼改编成了动画。

长冈：它确立了泣系游戏的体裁并缔造了一个时代。

——长冈先生您当时也在VA旗下创建了CRAFTWORK。《さよならを教えて ～comment te dire adieu～》就是在当时VA社长马场隆博告知要创作和《Kanon》一样的作品之后，创作出来的吧。

长冈：这应该是个误会，马场社长并没有直接告诉我这些，而是在VA所有子品牌聚集的新年会上，马场社长跟所有人说“要创作像《Kanon》一样的作品”

——意思是，你也要创作一个像《Kanon》一样的泣系游戏吗？

长冈：不不不，现在想来，应该是“创作像《Kanon》一样畅销的作品”的意思吧。

——当时VA的制作阵容不可谓不豪华呢。原画家樋上至、剧本兼作曲担当麻枝准、

作曲家折户伸治，还有担当《零之使魔》插画的兔冢英志等，汇聚了这样一批优秀的创作者。

长冈：我认为VA的模式很契合当时的时代。他们预见到了行业的繁荣，并把钱借给那些想做游戏但却没有钱的年轻人。也许就是因为他们宽容的标准，连我这样的人都能从他们那拿到钱吧（笑）。我想这对于那些渴望制作游戏的人来说是不可或缺的。

——这确实是发掘培养人才的良好模式。只要真正参与过一部作品的制作，创作者就能成长起来。所以想来，那些后来在各行各业活跃的创作者们才会在这里聚集。

长冈：我想马场社长的人品也有很大的影响。我至今仍然对VA心存感激。

翻译 / 神绮

校对 / 雨月